Что такое бассо континуо

Аббревиатуры современных фигурных басов для трезвучий и септаккордов показаны в таблице справа.

Цифры указывают количество шагов звукоряда над данной басовой линией, на которые должна играть нота. Например:

В тех случаях, когда обычно понимаются числа 3 или 5, их обычно не учитывают. Например:

имеет то же значение, что и

и может быть реализовано как

Иногда аккорд меняется, но сама басовая нота остается. В этих случаях цифры для нового аккорда записываются в любом месте такта, где они должны встречаться.

Когда басовая нота изменяется, но ноты в аккорде над ней должны удерживаться, рядом с фигурой или фигурами рисуется линия, пока аккорд должен удерживаться, чтобы обозначить это:

Случайности

Когда случайность показана сама по себе без номера, она применяется к ноте на треть выше самой нижней ноты; чаще всего это треть аккорда. В противном случае, если отображается число, случайность влияет на указанный интервал. Например, это показывает широко распространенное значение по умолчанию случайности без числа применительно к третьему над басом:

Иногда случайность ставится после числа, а не перед ним.

Более редко, A вперед слэш через ряд указывает на то, что шаг должен быть снижен ( уменьшилась ) на полтона:

Пример в контексте

История

Источник

Генерал-бас

Литература : Кельнер Д., Верное наставление в сочинении генерал-баса. М., 1791; Черни К., Письма. или Руководство к изучению игры на фортепиано. СПБ, 1842; Иванов-Борецкий М., Музыкально-историческая хрестоматия вып. 1-3, М., 1928, переработ. изд., вып. 1-2, М., 1933-1936; Heiniсhen J. D., Der Generalbass in der Composition. Dresden, 1728; neue Ausg., Hildesheim, 1969; Rameau J., Dissertation sur les diffйrentes mйthodes d’accompagnйment pour le clavecin, ou pour l’orgue, P., 1732; Marpurg F. W., Handbuch bei dem Generalbasse und der Composition. Bd 1-3, В., 1755-58; Bach Ph. E., Versuch ьber die wahre Art das Ciavier zu spielen, Tl 2, В., 1762; Tьrk D. G., Kurze Anweisung zum GeneralbaЯspielen, Halle-Lpz., 1791; Sabbatini L., La vera idea delle musicali numeriche segnature. Venezia, 1799; Schilling G., Allgemeine Generalbasslehre. Darmstadt, 1839; Colbe O., KurzgefaЯtes Handbuch der Generalbaaslehre, В., 1862, 1872, рус. пер., СПБ, 1875;Tiersch О., Kurzes praktisches Lehrbuch fьr Klaviersatz und Accompagnement. Lpz., 1881; Jadassohn S., Der Generalbass, Lpz., 1901; Riemann H., Anleitung zum Generalbass-Spielen, Lpz., 1903; Kirchner G., Der Generalbass bei Heinrich Schьtz, Kassel-(u. a.), 1960; Arnold F. T., The art of accompaniment from a thorough-bass as practised in the 17-18 th centuries, v. 1-2, N. Y., 1965.

Ю. Н. Холопов.

Полезное

Смотреть что такое «Генерал-бас» в других словарях:

ГЕНЕРАЛ-БАС — 1) способ написания музыкальных сочинений, по которому писался только басовой голос, а над или под ним ставились цифры, обозначавшие гармонию. 2) главные основания науки о музыкальных сочетаниях и аккордах. Словарь иностранных слов, вошедших в… … Словарь иностранных слов русского языка

ГЕНЕРАЛ-БАС — (немецкое Generalbab, буквально общий бас) (цифрованный бас), способ записи музыкальных созвучий цифрами при басовом голосе. Известен с конца 16 в. (Италия). Учение о генерал басе стало основой учения о гармонии. Цифрованный бас возродился в… … Современная энциклопедия

Генерал-бас — (Pundamentum, Bassas continuns лат., Fondamento, Bassocontinao итал., Basse fondamentale, Basse chiffree французск.,Bezifferter Bass нем.) цифрованный бас, обозначает нижний голос музыкальной пьесы, над илипод нотами которого ставятся цифры,… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Генерал-бас — (немецкое Generalbab, буквально общий бас) (цифрованный бас), способ записи музыкальных созвучий цифрами при басовом голосе. Известен с конца 16 в. (Италия). Учение о генерал басе стало основой учения о гармонии. Цифрованный бас возродился в… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

ГЕНЕРАЛ-БАС — ГЕНЕРАЛ БАС, генерал баса, муж. (муз.). Сокращенный способ цифрового обозначения нот указанием на интервалы от самого низкого (басового) регистра. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

ГЕНЕРАЛ-БАС — (цифрованный бас бассо континуо), в музыке басовый голос, под звуками которого проставлены цифры, обозначающие созвучия в верхних голосах. Применялся в кон. 16 1 й пол. 18 вв. при нотации органного и клавесинного сопровождения … Большой Энциклопедический словарь

генерал-бас — генерал бас, генерал баса … Орфографический словарь-справочник

генерал-бас — сущ., кол во синонимов: 2 • бассо континуо (1) • генералбас (2) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

Генерал-бас — (нем. Generalbaß, буквально общий бас), basso continuo (бассо континуо, итал. непрерывный бас), цифрованный бас (итал. basso numerato) басовый голос многоголосного музыкального сочинения с цифрами (обозначающими созвучия), на … Википедия

генерал-бас — (цифрованный бас, бассо континуо) (муз.), басовый голос, под звуками которого проставлены цифры, обозначающие созвучия в верхних голосах. Применялся в конце XVI первой половине XVIII вв. при нотации органного и клавесинного сопровождения. * * *… … Энциклопедический словарь

Генерал-бас — (итал. basso generale букв. общий бас) 1) Басовый голос с цифровкой, обозначавшей интервальное расстояние верхних голосов по отношению к басу. 2) Импровизационная практика аккомпанемента по цифрованному басу, когда клавир (обычно клавесин или… … Российский гуманитарный энциклопедический словарь

Источник

Что такое бассо континуо

нем. Generalbas, итал. basso generale, букв. — общий бас

Название Г.-б. носили и старые учения о построении и соединении аккордов (частично они совпадали с ранними учениями о гармонии; отсюда распространённое некогда их отождествление).

Г.-б. как способ сокращённой записи многоголосия возник в Италии в конце 16 в. в практике органного и клавесинного аккомпанемента. Зарождение и начало распространения Г.-б. связано с бурным ростом гомофонии в европ. музыке на рубеже 16-17 вв., с видной ролью в ней импровизационности и орнаментики. До 17 в. многогол. полифонич. сочинения переписывались и печатались не в виде партитуры, а только в виде партий отд. исполнительских голосов (композиторы-полифонисты даже скрывали партитуры своих сочинений, чтобы сохранить в тайне секреты своей контрапунктич. техники). Чтобы преодолеть возникающие отсюда неудобства при разучивании и исполнении сложных произв., итал. капельмейстеры и органисты ещё в 16 в. начали применять сокращённую запись сочинения. Сущность нового приёма заключалась в том, что в каждый момент звучания фиксировался самый нижний звук сопровождающих голосов (бас), а остальные звуки этих голосов записывались цифрами, обозначавшими интервал от баса. Т. о. возникла новая, гомофонная техника письма: непрерывный бас (в отличие от прерывавшегося паузами полифонич. нижнего голоса) с аккордами над ним. Тот же приём использовался при переложении многогол. сочинений для лютни или для одного солирующего голоса с аккомпанементом лютни (практика пения одного из голосов полифонич. сочинения и исполнения остальных голосов на инструментах применялась издавна). В нач. 17 в. оперный дирижёр (к-рый часто был и композитором) подготовлял исполнение, выписывая на основании Г.-б. необходимое число голосов в расчёте на имевшийся в его распоряжении исполнительский состав. Исполнение аккомпанемента по Г.-б. на органе и клавесине включало элементы импровизации на основе данной гармонии.

Ранее всего Г.-б. был использован в «Церковных концертах» («Concerti ecclesiastici») А. Банкьери (1595) и «Представлении о душе и теле» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») Э. Кавальери (исп. 1600). Последовательное применение Г.-б. находит в «100 церковных концертах» («Cento concerti ecclesiastici. «) Л. Виаданы (1602), к-рый долгое время считался изобретателем Г.-б. В предисловии к этому сочинению Виадана говорит о причинах, побудивших его использовать Г.-б.; там же объясняются правила цифровки и исполнения по Г.-б. Такие указания содержатся также в работах А. Банкьери («L’ organo suonarino», 1607), А. Агаццари («Sacrae cantiones», 1608), M. Преториуса («Syntagma musicum», III,1619; Faksimile-Nachdruck, Kassel-Basel-L.-N. Y., 1958).

— тройное задержание кварты, септимы и ноны с его разрешением). Указания tasto solo («одна клавиша», сокр. t. s.) предписывают исполнение одного баса, без аккордов. В нач. 17 в. практика Г.-б. быстро распространилась в европ. странах. Все органисты и капельмейстеры были обязаны владеть навыками игры и импровизации по Г.-б. Введение Г.-б. первоначально имело положит. значение. В условиях преобладания простейших аккордов и строгого обращения с диссонансами Г.-б. облегчал разучивание и исполнение сложных сочинений.

И. С. Бах. Соната для 2 скрипок и цифрованного баса, часть III. Оригинал.

То же, расшифровка Л. Ландсхоффа.

По мере развития учения о гармонии были найдены более точные способы обозначения аккордов. Муз. практика к сер. 18 в. отказалась от приблизительной передачи в аккомпанементе замысла автора и свела к минимуму роль исполнительской импровизации. Г.-б. перестал применяться, хотя ещё долго удерживался в педагогич. практике как учебная дисциплина, прививающая навыки исполнения музыки эпохи барокко, и как упражнение по гармонии. Руководства по Г.-б. составили Ф. Э. Бах (1752), Ф. В. Марпург (1755), И. Ф. Кирнбергер (1781), Д. Г. Тюрк (1791), А. Э. Корон (1801), Ф. Ж. Фетис (1824), З. Ден (1840), Э. Рихтер (1860), С. Ядассон (1883), X. Риман (1889) и др. На рус. язык переведено «Краткое руководство к изучению Г.-б.» О. Кольбе (1864).

В наст. время остатки учения о Г.-б., поглощённого учением о гармонии, обнаруживаются в способах цифровки аккордов, применяющихся в большинстве учебников. Своеобразное частичное возрождение практики Г.-б. наблюдается в джазе и близкой к нему лёгкой эстр. музыке. Предпосылками к этому являются импровизационность исполнения, объединение аккомпанирующей группы (гитара, рояль) с ударными инструментами, стандартность фактуры аккомпанемента. Часто запись песни представляет собой изложение мелодии, гармонич. баса с цифровкой и осн. контрапунктов; фактура средних голосов выписывается упрощённо, аранжировщику и исполнителю предоставляется возможность варьировать её по своему усмотрению. Аккорды нотируются по-разному.

К. Велебны. Из книги «Джазовая практика».

Литература: Кельнер Д., Верное наставление в сочинении генерал-баса. М., 1791; Черни К., Письма. или Руководство к изучению игры на фортепиано. СПБ, 1842; Иванов-Борецкий М., Музыкально-историческая хрестоматия вып. 1-3, М., 1928, переработ. изд., вып. 1-2, М., 1933-1936.

Источник

• ← Что такое порты кратко
• Что такое пешая колонна →