Что такое гитарный процессор
Гитарные процессоры эффектов
Во множестве музыкальных жанров, подразумевающих лидирующую роль электрогитары – таких, как блюз, металл, панк, хард-рок, альтернатива и их разновидности – огромную роль играет перегруженный гитарный звук. Добиться его можно двумя основными способами – пропуская звуковой сигнал через педали эффектов, или же с помощью специализированного гитарного процессора. В отличие от педалей, дающих только один эффект (редко – два-три), процессоры эффектов позволяют обработать звучание инструмента сразу большим количеством способов. Об этих устройствах и поговорим подробнее в данном материале.
Процессор и педаль: в чем разница?
Для начала стоит отметить важное различие в принципах работы педали и процессора. Педаль является устройством аналоговым, обработка в ней происходит путем реального изменения физических параметров сигнала. Благодаря этому звук получается более «живым» и «теплым». Процессор же преобразует аналоговый сигнал с гитарных звукоснимателей в цифровой формат, и обрабатывает его в соответствии с выставленными настройками по запрограммированным алгоритмам. Это дает возможность применить большее число эффектов, но не самым благостным образом сказывается на характере самого звучания (об этом – ниже).
Как правило, профессиональные гитаристы не ограничиваются одним гитарным эффектом для обработки звука – в некоторых стилях можно обойтись одним классическим «дисторшн», но чаще всего нужны и другие обработки и искажения. Поэтому музыканты либо собирают в цепочку несколько педалей, суммируя их звуковые преобразования, либо применяют процессоры эффектов. При этом чем длиннее цепь педалей, тем сложнее их вовремя переключать – и в этом случае однозначно проще пользоваться адаптированным под живые концерты профессиональным гитарным процессором.
Плюсы и минусы процессоров эффектов
Если постараться сформулировать преимущества процессоров по сравнению с педалями в обобщенном виде, то мы получим следующее:
Начинающему музыканту процессор эффектов может принести пользу не только как обработчик звучания на выступлении или репетиции, но и в качестве практического пособия по формированию обработанного звука электрогитары. Однако есть у этого устройства, наряду с достоинствами, и недостатки:
Применение и возможности процессоров
По факту, процессор гитарных эффектов – довольно неплохой вариант для начинающего гитариста, позволяющий быстро разобраться в различных звуковых обработках и надобности применения тех или иных эффектов в собственном творчестве. Также это устройство крайне полезно на выступлениях, если вам нужно применить большое количество вариантов звучания инструмента – например, запланирован свой звук для каждой песни. Однако здесь скрывается коварная ловушка: звукорежиссер, что естественно, при настройке общего звука группы будет ориентироваться конкретно на тот гитарный пресет, на котором играется саундчек. Большая разница в уровне громкости и частотных настройках разных пресетов приведет к тому, что на каких-то песнях гитара будет выпирать, а на каких-то просто провалится в общем миксе.
Что же касается возможностей применения процессоров для звукозаписи, то их реальный потолок – демо. Истории известны отдельные случаи, когда на процах записывали полноценный альбом целиком вплоть до обработки вокала, однако они так и остались исключениями из правил (заведомо понятно, что в таких условиях производящему сведение и мастеринг придется буквально из кожи вывернуться на абсолютном максимуме своего профессионализма, чтобы получить хоть сколько-нибудь приемлемый результат).
Процессоры гитарных эффектов могут различаться по типу установки, который желательно учитывать сразу в момент приобретения устройства:
Желаемый тип установки есть смысл заранее подобрать перед покупкой процессора исходя из его основного планируемого применения. Для частых выступлений гораздо удобнее будет напольный проц. Для студийной работы и специально для репточки проще взять настольное или рэковое устройство.
Какие именно эффекты обработки звука способен дать процессор? Практически любые, выполняемые в отдельных педальных вариантах, самые разнообразные. Это и перегрузы различных видов (фузз, дисторшн, овердрайв), и хорус, и дилэй, и флэнджер, и лупер, и вау-вау, и компрессор, и многие другие.
Рынок гитарных процессоров в наши дни представлен огромным множеством самых различных моделей. Наиболее высоко котируется (и дорого ценится в денежном измерении) продукция компаний Marshall, Boss, Korg. Более бюджетные процессоры, доступные и новичку – Zoom, Yerasov, Gigabyte.
Итак, мы в общих чертах рассмотрели процессоры эффектов – удобные и компактные устройства обработки звука, познакомились с их применением, главными плюсами и минусами. Что хочется сказать напоследок – процессор не имеет альтернативы в качестве возможности за не очень большие деньги попробовать в ознакомительном режиме самые разные гитарные эффекты и определиться, в каком направлении двигаться в поисках своего собственного уникального звучания, какие эффекты помогут его найти и нужно ли для этого какое-то дополнительное оборудование.
Урок 3. О работе цифровых процессоров и тонкостях домашней звукозаписи
Автор: Константин Кремнёв, педагог «Guitar College» по классу гитары, бас-гитары и слайд-гитары
Любые цифровые процессоры эффектов (в том числе ZOOM’ы) предназначены для имитации работы настоящих, «железных» примочек. Поэтому необходимо представлять себе, какие реальные, аналоговые приборы бывают, как они обрабатывают сигнал, и как ими можно управлять. Зная это, вы без труда определите, как лучше использовать тот или иной модуль эффект-процессора, а также как правильно настроить параметры эффекта, если эта возможность предусмотрена производителем.
О работе цифровых процессоров
Для начала немного теории, чтобы в будущем никаких проблем с процессорами не было. Цифровой «процессор» по-русски — «вычислительная машина для обработки данных». Что это значит? Сигнал с гитары преобразуется в цифровой код, те самые «данные», которые процессор пересчитывает в соответствии с «зашитыми» внутрь алгоритмами (объявленными в рекламе «эффектами»). На выходе процессора циферки преобразуюся обратно в электрический сигнал, который можно услышать как звук в наушниках, усилить усилителем и т.д. В результате вы слышите, как из вашей «чистой» гитары получился мощный перегруженный стадионный монстр или джазовая полуакустика «в хорусе», или просто зареверённая акустическая гитара.
В более продвинутых моделях процессоров можно изменять некоторые параметры эффектов, т.е. управлять работой алгоритмов. От уровня процессора (т.е. его вычислительной мощности — считать-то приходится в реальном времени) зависит также, сколько эффектов может работать одновременно. Сочетание работы нескольких алгоритмов требует бОльших ресурсов, поэтому чаще всего (в недорогих и средних процессорах) порядок расположения эффектов определён заранее и изменить его нельзя.
«Гитарный саунд», в первую очередь, зависит от самой гитары (дерево, фурнитура, качество и технология сборки, струны), а также от основных пунктов неизменного маршрута: датчик на гитаре (преобразует колебания струны в электрический ток с переменным напряжением) — предусилитель (усиливает и окрашивает слабенький и хрупкий сигнал в разы, чтобы его можно было обработать\изменить\исказить\извратить) — усилитель мощности (он же оконечный усилитель — без изменений и окраски усиливает сигнал с преампа в десятки раз, чтобы раскачать диффузор динамика) — гитарный кабинет с динамиком (в просторечии — колонка с преобладанием средних и низких частот).
Важную роль в этой схеме играют кабели, ответственные за перенос сигнала между устройствами без потерь и наводок (не экономьте на шнурах, плохой кабель способен «съесть» красочный тембр самого роскошного инструмента или прибора, не говоря уже о дешёвых). Добавим, что преамп может содержать в себе каскад для получения перегруженного звука, а также иметь входы высокой чувствительности (для слабого сигнала, а именно с обычного гитарного датчика) и низкой чувствительности (для уже усиленного сигнала — после активного датчика или темброблока, после примочки) или переключатель чувствительности; преамп с оконечником, размещённые прямо в кабинете, называются комбо-усилителем или комбиком; между гитарой и преампом и\или между преампом и оконечником гитаристы любят подключать свои примочки; большинство примочек в том или ином виде содержат в себе предусилитель и поэтому окрашивают звук. Примочки, или, точнее, приборы обработки звука бывают нескольких типов:
Предположим, у Вас есть возможность использовать перечисленные приборы. Воткнуть их все сразу будет, конечно, неразумно. Гораздо лучше использовать один-два хорошо настроенных эффекта, делающих Ваш звук ярким и запоминаемым.
BOOSTER — нечто вроде переключателя уровня входной чувствительности; как и в случае с настоящим преампом, поставьте меньший уровень, если на «вход» модуля поступает уже раскачанный сигнал.
ISOLATOR/COMP — компрессор ясно для чего (в алгоритме регулируется скорость срабатывания, чувствительность, т.е. порог срабатывания, а также уровень на «выходе»), а вот таинственный isolator является чем-то вроде частотно-зависимого компрессора (подавляет или «вытягивает» заданную частотную полосу). В реальной цепи эффектов такой может понадобится, чтобы последующий дисторшн не превратил гитарный звук в кашу, а «поджарил» конкретный частотный диапазон — обычно выделяют средние частоты.
EQ — под эквалайзер задействован отдельный модуль. После дисторшн, брызжущих серединой, хочется немного реанимировать звук, и, прибрав средние, добавить высокие и, возможно, низкие частоты. Экстремалы могут наоборот прибавить ещё середины! В любом случае, если вы возитесь с настоящими приборами, попробуйте «зарезать» узкую полосу в районе 50 Гц — заметно снизится «сетевой» фон, что улучшит картину, особенно при отсутствии гейта.
ZNR/GATE — noise reduction (шумоподавление); в «гейте» регулируется порог срабатывания. Эти сходные алгоритмы выполняют одну функцию — давят фонящий шум в паузах, всё, что ниже порога. В цепи эффектов гейт стоит вполне на своём месте; действительно, после компрессора, который, сжимая динамику полезного сигнала, приближает его уровень к уровню фоновых шумов, и дисторшн, который перегружает всё, что в него «входит», а также ещё больше компрессирует сигнал, разница в уровнях между полезным сигналом и шумом сильно уменьшается (особенно если у Вас на гитаре стоят синглы, большие любители наводок, или ваш аппарат не заземлён, или вы сэкономили на шнурах и разъёмах). Помните также, что после корректировки эквалайзером мы прибавили «жира» не только к полезному звуку, но и к тому, что «под ним»! Мусор из пауз вычистит гейт.
MODULATION — модуль содержит алгоритмы имитации всего спектра модуляционных эффектов (хорус, флэнджер, фэйзер, тремоло, квакушка, автовау, питч-шифтер), несколько смешанных фильтров, а также несколько алгоритмов задержек. Регулируются глубина эффекта, частота модуляции и параметры соотношения чистого\обработанного звуков или ширина фильтра. Многие параметры можно изменять с помощью педали прямо во время игры. Также в ZOOM предусмотрена возможность переназначать на педаль желаемые параметры для регулировки ногой в реальном времени.
Приборы класса ZOOM позволяют Вам поближе познакомиться с различными типами перегрузок и эффектов. Не поленитесь, однако, сравнить звучание цифровых эффектов с оригинальным аналоговым прибором (в музыкальном магазине, у друзей, на концерте и т.д.). В будущем, возможно, вы определитесь и найдёте тот прибор, который вам действительно нужен. Настоящие гитаристы используют два-три устройства обработки звука и, вкупе с основным гитарным аппаратом и своим исполнительским мастерством, творят просто чудеса. Может быть, поняв принципы работы эффектовых устройств, Вы придумаете свою модификацию или новый прибор. К счастью, в России есть немало хороших мастеров-электронщиков, способных реализовать смелую идею в уникальном устройстве.
«Guitar College» считает, что на первом месте стоит музыка, на которую и должны работать музыканты со своими инструментами, обладающими той или иной палитрой звуков. Эффект-процессоры, конечно, разнообразят звучание гитары, но поиск необычного звука не должен быть самоцелью. Отталкиваться следует от музыки, смысла песни или композиции, от мелодической линии и её настроения, наконец, от вашего места в группе и той партии, которую вы исполняете. Не забывайте и о том, что партии разных инструментов должны хорошо сочетаться не только ритмически, но и по тембру — например, распространённая ошибка, когда гитара «забивает» вокал, микрофон делают громче, он начинает заводиться. Поскольку вокал слушатель должен расслышать в первую очередь, откорректируйте тембр и фактуру звука гитары так, чтобы она не залезала на частотный диапазон вокалиста. Возможно, сам по себе звук и покажется вам неполным — поверьте, когда коллектив звучит разборчиво и плотно, этого никто не заметит.
Мы также уверены, что более всего на звук влияет ваше звукоизвлечение — то, как вы работаете со струной. Здесь скрыта масса нюансов — не меньше, чем алгоритмов в процессоре: легатные приёмы, бенды, тэппинг, флажолеты, в том числе медиаторные, игра слайдом (см. книжки «Bottleneck», «Гитарные трюки в стиле heavy metal»); в каком месте вы дёргаете струну; играете ли пальцами или медиатором, если пальцами, то какими и как — ногтями или подушечками, если медиатором, то важен штрих, толщина, форма и материал медиатора, угол его наклона и плоскость атаки. (к примеру, эффект фейзера можно получить, если играть 16-е ноты, постепенно смещая при этом медиатор от переднего датчика к подставке и обратно, одновременно поворачивая медиатор вокруг своей оси).
«Классический гитарный саунд» — понятие растяжимое, зависит от стиля музыки. В любом случае, следует поинтересоваться, как создавали свой звук легенды, об этом есть материалы и в Интернете, и в печатных изданиях. Удачи!
Ответы на вопросы студентов GC по электронике
1. Как называется эффект, который звучит следующим образом: если взять какую-нибудь квинту (ми-си, например), то через некоторое время звук «перейдёт» из нижней ноты ми на несколько октав выше? Такой эффект используют ANATHEMA.
Судя по описанию, это никакой не эффект, а просто действие т.н. «обратной связи». Гитары у ANATHEMA (равно как и у PARADISE LOST, THERION и т.д.) звучат вполне стандартно (для классики doom-metal и подобных стилей) — либо чистый звук, которым играются печально-красивенькие арпеджио, либо жуткий перегруз, который достигается выворачиванием на максимум всех ручек усилителя 🙂
Усилители мощные и ламповые (100-ваттники Laney или Marshall — обычное дело для heavy-metal). Ламповые усилители сильно окрашивают звук, тем более при перегрузке, выделяя гармоники первого порядка, т.е. те обертона, которые ближе по высоте звучания к основному тону. Так, для открытой струны МИ первые три обертона это: октава (МИ, флажолет над 12 ладом), квинта через октаву (СИ, флажолет над 7 ладом), 2 октавы (МИ, флажолет над 5 ладом).
Теперь ясно, почему ламповые усилители делают звук «тёплым» или «жирным» — они обогащают звук обертонами. А обратная связь возникает, когда струна самовозбуждается под воздействием собственного звука (колебаний воздуха), несущегося из динамика. Этого эффекта можно добиться и без особой перегрузки, прибавив громкости и поднеся гитару вплотную к динамику (вспомните манипуляции Джими Хендрикса на концертах). Микрофон, например, «заводится», если просто обращён в сторону колонки. В примочках также используется электронная обратная связь: сигнал с выхода запускается снова на вход, в результате многократно перегружается.
Добавим, что на разных инструментах одни ноты обладают большим, другие — меньшим сустейном. На «заводимость» и, в целом, на сустейн гитары влияет: чуствительность датчиков и расстояние от до струн, порода дерева деки и грифа, способ крепления грифа, калибр и возраст струн, тип подставки (машинки вибрато).
2. Гитару мы втыкаем прямо в карту, безо всяких усилков, и в связи с этим у меня вопрос. Вы пишете, что звук дома и в наушниках отличается от звучания на стадионе или в клубе. А как он меняется при записи на жесткий диск? Нужно ли менять эквалайзер или еще что-нибудь? У нас проблема: записанный звук становится немного глухим, скорее всего, это карта уже умирает. И вообще, хотелось бы получить ваши советы по поводу компьютерной записи гитары.
Оцифровщик звуковой платы преобразует в цифру именно то, что в него пришло. Где эта информация хранится: на CD-ROM, винчестере или SmartMedia-карте — совершенно безразлично. Другое дело — насколько хорош этот оцифровщик, а также «обратный» оцифровщик, то есть цифро-аналоговый преобразователь вашей платы, через который вы слушаете всё, что лежит «внутри» компьютера, в «цифре». Также очень важно, НА ЧЁМ слушать.
Недаром контрольные колонки на сцене или в студии называются мониторами — на них должны быть видны все нюансы звучания. Поэтому домашняя студия начинается не с навороченного компьютера, как многим кажется, а с мониторов (а к ним нужен и стерео-усилитель). Сейчас много продаётся всяких активных (со встроенным усилителем) мониторов, и уж лучше добыть подержанную пару таких, чем записывать и сводить на бытовом центре. Также не помешают хорошие наушники — для проработки отдельных деталей, реверберации, панорамы. В любом случае, даже при наихудшем аппарате можно выжать максимум из всей цепи до оцифровщика — это пойдёт на пользу не только для записи, но и в концертной работе. Проверьте по пунктам:
И последнее. Для качественной оцифровки уровень сигнала должен быть максимально высоким, но НЕ зашкаливать за ноль dBfs (полной цифровой шкалы), следите по индикатору программы записи. Однако усиливать сигнал надо с умом: заниженный уровень чуствительности на ВХОДЕ прибора способствует влиянию шумов, завышенный — вызывает искажения, а завышенный уровень на ВЫХОДЕ — вызовет искажения на входе следующего прибора цепи. Об этом следует помнить и при установке параметров виртуальной цепи в процессоре. Ручка громкости гитары должна быть на максимуме.
А чтобы избежать замыленности звука в процессоре, отключите все ненужные модули, особенно эквалайзер и эффекты реверберации.
3. Подскажите, в чем отличия между процессорами BOSS GT-3, GT-5, ME-33, ZOOM GFX-4,8,707(2), что лучше (выгодней) приобрести (цена большого значения не имеет)? Нужен крутой heavy metal саунд.
Как раз цена устройства имеет значение :), поскольку все перечисленные вами процессоры относятся к ценовой категории полупрофессиональных устройств. Соответственно, логично ожидать лучшего звучания от более дорогого процессора, чем от дешёвого. Лично мне ближе концепция звучания процессоров BOSS, в частности, понравилась модель BOSS GT-6.
Значение имеет и то, в каких условиях вы планируете использовать прибор. Скажем сразу, что ни с чем из вашего списка на уважающую себя студию лучше не приходить, равно как и на серьёзную площадку (вроде большого фестиваля с автономным сценическим звукорежиссёром, профессиональным аппаратом и участием звёзд).
В условиях клуба, репбазы или регулярной работы в ресторане требования к звуку несколько снижены (по крайней мере, со стороны слушателя), однако в этом случае трудно советовать что-либо конкретное — многих вполне устраивает звучание «пластмассовых» недорогих процессоров.
Поэтому на Ваш вопрос, «что лучше приобрести» ответ — прибор подороже, а на вопрос «что выгодней» — подешевле.
К вопросу о крутом heavy metal саунде. Если это ваша цель, может, приобрести один хороший аналоговый прибор? Неплохой результат даст и обычный транзисторный дисторшн (типа BOSS Metal Zone), а ещё лучше — ламповый (вроде HUGHES&KETTNER Tube Factor), в сочетании с ламповым усилителем (или хотя бы ламповым оконечным усилителем)? Недорогой (
Гитарный процессор — все в одном
Гитарный процессор — это устройство, которое преобразует чистый звук электрогитары в обработанные электрические сигналы. Звучание выводит через подключенный усилитель. Способен заменить примочки по отдельности или целую цепь эффектов.
Для чего нужен?
У музыканта, играющего на электрогитаре, есть несколько педалей эффектов. Чем дольше и усерднее он занимается игрой, тем больше примочек приобретает. Со временем их становится так много, что те не размещаются в педалборде, занимают много места. Для таких ситуаций существует гитарный процессор.
По качеству вывода и обработки звучания устройство не уступает педалям. Он необходим для создания оригинальных композиций. Добавляет эффекты, придающие звуку силу, окраску.
Музыканты предпочитают пользоваться такой аппаратурой по следующим причинам:
Гитарный процессор предназначен для игры разнообразных музыкальных стилей: от джаза до метала. Применяют аппаратуру при игре на электрогитаре, для некоторых других инструментов.
Функции
Процессор включает в себя множество полезных функций. Если некоторые из них не нужны сейчас, то в дальнейшем они точно понадобятся.
Эффекты
Самые распространенные эффекты среди музыкантов — дисторшн, овердрайв, получаемые посредством перегруза. В основном используются в тяжелом роке.
Эффектов в устройстве сотни. Некоторые модели оснащены встроенными синтезаторами. Аппаратура имеет память, держит предустановки как встроенные заводские, так и пользовательские. Вторые можно записывать самостоятельно, храниться настройки будут в памяти гитарного блока.
Моделирование инструментов
Устройство умеет моделировать инструменты, усилители. Эта функция позволяет создать уникальные тона. Модель Zoom G1on имитирует техники игры на любом инструменте, даже имеет аккомпанемент. Аппаратура способна виртуально изменять характеристики струн. Например, изменяют строй инструмента, из сингла может сделать хамбакер или наоборот.
Другие функции
Модели оснащены светодиодными или жидкокристаллическими экранами, на которые выводятся все параметры и функции. Через разъем USB есть возможность подключиться к компьютеру, записать звучание других инструментов.
На заметку! Аппаратура оборудована предусилителем для любых типов звукоснимателей. Взаимодействует с пьезоэлектрическими, магнитоэлектрическими и пассивными датчиками.
Встроенный бустер усиливает звучание во время игры сольных партий. Тюнер позволяет точно и быстро настроить инструмент перед выступлением.
По техническим характеристикам процессоры делятся на ламповые и цифровые. Вторые более распространены. Они способны почти полностью эмулировать ламповый звук. Цифровые устройства проще настроить и перенести. Они на порядок легче классических. Ввиду развития цифровых систем, имеют большое число встроенных эффектов и модуляций. Еще одно главное преимущество перед ламповым классом — не требуется источник питания.
Музыканты старой закалки все же предпочитают ламповое гитарное оборудование по нескольким причинам:
Достоинства оборудования объективные, но многие гитаристы выбирают его, основываясь на этих преимуществах.
Лучшие гитарные процессоры и ценовые категории
Для каждого музыканта свои критерии для определения лучшего гитарного процессора. Для некоторых исполнителей достаточно нескольких эффектов и тюнер. При частых репетициях отдают предпочтение компактным процессорам, так как их проще транспортировать. Опытные гитаристы пользуются ламповым оборудованием, но в редких исключениях — цифровым. Новичкам следует учиться без блоков, чтобы лучше слышать чистый звук.
Если рассматривать бюджетные категории, то можно выделить несколько моделей, которые подойдут для неслишком требовательных музыкантов:
На рынке предоставлен широкий выбор гитарных процессоров любой цены и технических характеристик.
Какой выбрать?
Перед приобретением процессора, подумайте, зачем он вам нужен. Оцените уровень мастерства, учитывайте стиль, технику игры. Вес и размер устройства зависит от того, где вы будете его использовать: по месту или же возить с собой для выступлений, репетиций.
На заметку! Новичку следует покупать недорогой аппарат, который будет оснащен минимумом функций: педалью экспрессии, тюнером, базовыми эффектами с комбинированием.
Определите ценовую категорию, в которой вы сможете сделать выбор. Не всегда высокая стоимость означает качество. Не нужно брать навороченный блок. Большинство функций вы никогда не будете использовать. Оставьте это профессиональным музыкантам.
Внимательно ознакомьтесь с характеристиками устройств. Попросите совет у опытных гитаристов или почитайте отзывы и рекомендации пользователей. На основе полученной информации выберите устройство, подходящее по виду и набору функций.
Как подключить?
Чтобы подключить гитару к процессору, возьмите адаптер питания. У устройства предусмотрено два гнезда для подключения. На одном из разъемов написано Input — в него вставьте джек. Соедините проводом процессор с инструментом. У гитары на нижней части корпуса есть гнездо специально для подключения устройств.
Внимание! Используйте провода хорошего качества, чтобы избежать замыкания, порчи инструмента или подключаемых устройств.
Для подключения блока к усилителю или микшерному пульту используйте второй шнур и второй разъем Output. Подключите его в гнездо выключенного усилка с названием Input. Только после соединения включайте устройства.
Гитарные процессоры эффектов используют как новички, так и профессиональные музыканты. Линейка моделей от известных производителей дает возможность гитаристу найти для себя устройство в нужной категории.