Что такое перемещение аккорда
V. Период. Предложение. Каденции. К64
IV. Скачки терцовых тонов при соединении главных трезвучий.
III. Перемещение трезвучий.
Перемещением называется повторение аккорда с изменением его мелодического положения и возможным изменением расположения. Различают три вида перемещений: прямое, противоположное и косвенное.
При гармоническом соединении трезвучий кварто-квинтового соотношения (T – S, T – D) в мелодии можно вести терцию одного из них в терцию другого. Этот ход образует скачок на кварту или квинту вверх или вниз.
При гармонизации скачка терций меняется расположение аккордов: от тесного к широкому в восходящем скачке и, наоборот, от широкого к тесному в нисходящем скачке. Пример1 (C-dur: T53 «с-g-c-e” – S53 «f-f-c-a»).
При гармоническом соединении тех же трезвучий скачки терций могут образоваться и в теноре. Пример3 (C-dur: T53 «с-e-c-g» – D53 «g-h-d-g»).
Каденцией называется гармонический оборот, завершающий музыкальное построение. По местоположению в периоде каденции разделяются на половинные (завершают 1-е предложение) и заключительные (завершают 2-е предложение и весь период). Обычно половинные каденции заканчиваются неустойчивой функцией (чаще D, реже S). Это неустойчивые каденции. Заканчивающиеся тоникой (обычно заключительные) каденции называются устойчивыми. Таким образом образуется тяготение на расстоянии, объединяя оба предложения в единое целое.
В зависимости от вида гармонического оборота, завершающего каденции, они подразделяются на полные, плагальные и автентические.
Устойчивые каденции бывают совершенные и несовершенные. Условиями совершенной каденции являются:
— заключительная T53 в мелодическом положении примы;
— заключительная T53 на сильной доле такта;
— заключительная T53 после D в основном виде (кварто-квинтовый ход в басу).
solfamusictheory
This WordPress.com. site is about music theory and methodology
упрощенный курс гармонии
Гармонический мажор
Гармонический мажор — это условно диатонический лад, мажор с пониженной 6-й ступенью:
В гармоническом мажоре аккорды, в состав которых входит 6-я пониженная ступень, звучат несколько иначе. т.к. меняется их качество. Если в натуральном мажоре субдоминантовое трезвучие (S53) и его обращения звучат мажорно, то в гармоническом мажоре — минорно:
Правило 1: при соединении минорной субдоминанты с мажорной доминантой в гармоническом мажоре и гармоническом миноре 6-ю ступень следует вести в 5-ю, а не в 7-ю ступень, т.к. между 6-й и 7-й ступенями в гармонических ладах образуется запрещенный в учении о гармонии ход на увеличенную секунду:
Септаккорд 2-й ступени (II7) и вводный септаккорд (VII7) в гармоническом мажоре тоже меняют свое качество. II7 звучит как малый с уменьшенной квинтой септаккорд, а VII7 становится уменьшенным:
Правило 2: при последовательном использовании аккордов, содержащих 6-ю ступень, в натуральном и гармоническом мажоре хроматический ход от 6-й натуральной к 6-й пониженной ступени следует помещать в один голос.
При рассредоточении этого хода по разным голосам образуется запрещенное в учении о гармонии переченье:
Share this:
Like this:
Соединение трезвучий
Виды взаимодействия голосов
При соединении аккордов необходимо стремиться к предельной плавности мелодической линии каждого из средних голосов (альта и тенора), а также логично и естественно выстраивать линию баса: восходящий мелодический ход или скачок должен сменяться нисходящим мелодическим ходом или скачком и наоборот.
При взаимодействии голосов образуется прямое, противоположное и косвенное движение их относительно друг друга.
Прямым называется движение двух голосов в одном направлении разными гармоническими интервалами, например, в “золотом ходе”:
Частным случаем прямого является параллельное движение двух голосов однотипными, параллельными, гармоническими интервалами:
Движение голосов в разные стороны называется противоположным:
Движение одного голоса на фоне тянущегося или повторяющегося звука в другом голосе называется косвенным:
Типы соединения аккордов
В ладу трезвучия и другие аккорды находятся в определенных интервальных соотношениях, определяемых по интервалу между основными тонами. При интервале секунды или септимы (T-II, S-D, D-VI, VII-T) соотношение называется секундовым, при интервале терции или сексты (T-III, T-VI, VI- IV, II-VII) – терцовым. А при интервале кварты или квинты (T-S,T-D, III-VI) – кварто-квинтовым.
Трезвучия, находящиеся в секундовом соотношении, не имеют в своем составе общих звуков, поэтому при их соединении невозможно косвенное движение голосов. Зато возможно прямое и даже параллельное движение голосов, что может привести к образованию параллельных квинт, октав и прим. Чтобы избежать этого, бас нужно вести противоположно верхнему голосу.
Трезвучия, находящиеся в кварто-квинтовом соотношении, имеют в своем составе один общий звук, а в терцовом – два общих звука. При их соединении предпочтительнее использовать косвенное движение голосов, оставляя общие звуки на месте.
Такое соединение называется гармоническим. Соединение аккордов, при котором нет выдержанных звуков, все голоса движутся относительно друг друга, называется мелодическим.
Образцы гармонизации мелодии главными трезвучиями
Играйте на ф-но во всех тональностях квинтового круга:
1. Мясоедов А. Учебник гармонии. – М.,1980.
2. Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. – М.- Л., 1949.
Share this:
Like this:
Скачки при разрешении доминантсептаккорда (D7) и его обращений
Упрощенный курс гармонии. Содержание
Кварто-квинтовые скачки в мелодии между тактами (между слабой и сильной долями), а также внутри сложного такта (между слабой и относительно сильной долями) следует гармонизовать аккордами разных функций.
Для гармонизации восходящих квартовых скачков между V и I, а также между II и V ступенями в сопрано лучше использовать обороты с противоположным секундовым ходом в басу:
Нисходящий квинтовый скачок между II и V ступенями лада гармонизуют оборотами D65-T или D2-T6:
Восходящие и нисходящие кварто-квинтовые скачки внутри такта (между сильной и слабой долями) лучше всего гармонизовать секстаккордом с перемещением. При этом в секстаккорде может меняться удвоение тона.
В заключительной каденции для гармонизации кварто-квинтового скачка между V и I ступенями (как восходящего, так и нисходящего) следует использовать неполный доминантсептаккорд(D7) с разрешением в неполное тоническое трезвучие(T53) с противоположным движением крайних голосов (сопрано и баса).
Share this:
Like this:
Проходящий доминантовый терцквартаккорд (D43)
Базовый курс гармонии. Содержание
Поступенное восходящее и нисходящее мелодическое движение между III и V ступенями лада можно гармонизовать проходящими оборотами с доминантовым терцквартаккордом (D43) на слабом времени. В таких оборотах басовый голос обычно движется параллельно верхнему, образуя с ним параллельные децимы или терции, общий тон тянется или повторяется в одном из средних голосов. Выглядит это так:
Обратите внимание, что тонический секстаккорд здесь используется с удвоением квинтового тона.
Кроме того, в восходящем обороте септима D43 разрешается вверх, сам D43 разрешается в вместо T53 в T6, а между сопрано и альтом образуются параллельные квинты (ум.5 и ч 5), но все это в данном случае не является нарушением.
Если голоса поменять местами, то получатся следующие варианты проходящих оборотов с D43:
Задание: Транспонируйте приведенные в нотных примерах проходящие обороты с D43 во все тональности квинтового круга.
Share this:
Like this:
Обращения доминантсептаккорда
Нормы голосоведения при использовании обращений те же, что и при использовании основного доминантсептаккорда : VII ступень (терцовый тон) и II ступень (квинтовый тон) разрешаются в I ступень (приму тоники), IV ступень (септима) – в III (терцовый тон тоники), лишь основной тон при разрешении обращений D 7 в аккорды тоники остается на месте как устойчивый и общий.
Таким образом, D65 и D43 разрешаются в T 53, D2 – в T 6:
Как и основной D7, его обращения, за исключением D43, могут быть полными и неполными (без квинты, но с удвоенной примой), и с секстой вместо квинты. Секста в D65 и D2, как и в D 7, обычно используется в верхнем голосе:
При перемещении D 7 и его обращений, а также при переходе одного вида аккорда в другой (например, D 65 в D 43) септима аккорда должна либо остаться на месте (выдерживаться) в одном голосе, либо меняться местами с квинтой:
Доминантовый квинтсекстаккорд (D65) строится на 7-й ступени лада. Может употребляться в тех же случаях, что и D6: как вспомогательный между T53, а также с проходящей и взятой скачком септимой в сопрано. Разрешается в T53:
Доминантовый терцквартаккорд (D43) строится на 2-й ступени лада. Разрешается в T53:
В восходящем проходящем обороте D43 разрешается в T6:
D43 используется преимущественно после T, T6, II7, VII65; иногда – после II53 и III53. Тип соединения – гармонический.
Доминантовый секундаккорд (D2) строится на 4-й ступени лада. Разрешается в T6.
Используется после T, T6, S, II6, II65, VII43, D.
В серединной каденции после D53 проходящая либо взятая скачком септима в басу, образуя D2, сглаживает цезуру между предложениями:
В этом случае 2-е предложение периода должно начинаться с T6.
Задание
Играйте на фортепиано гармонические обороты, приведенные выше, и транспонируйте из в тональности квинтового круга. Не забудьте повысить 7-ю ступень в аккордах доминанты в миноре (гармонический вид минора).
Share this:
Like this:
Проходящие квартсекстаккорды
Проходящим называется квартсекстаккорд, образующийся между основным видом аккорда и его обращением (например, между трезвучием и секстаккордом той же ступени). Вспомним, что в квартсекстаккордах всегда удваивается квинтовый тон (бас); расположение тесное и широкое.
Проходящий квартсекстаккорд, как и вспомогательный, применяется на слабой доле такта при поступенном движении баса вверх или вниз. Обратите внимание, что одни и те же аккорды в разных тональностях имеют разные функциональные значения:
Самыми распространенными являются проходящий D64 между T53 и T6 и проходящий T64 между S53 и S6.
Голосоведение в оборотах с проходящими квартсекстаккордами основано на гармоническом соединении и может выглядеть следующим образом:
Помимо квартсекстаккорда в качестве проходящей гармонии могут быть использованы и другие аккорды терцовой и нетерцовой структуры.
Share this:
Like this:
Секстаккорд II ступени (II6)
Для II6 наиболее типично удвоение баса, т. е. терцового тона (см. нотные примеры 2 и 3), и лишь изредка используется удвоение примы или квинты.
При соединении II6 с II65 лучше удвоить приму:
Употреблять II6, как и другие аккорды субдоминантовой группы можно после T53, T6, VI53, S53 и перед D53, D7, K64 в мелодическом положении примы и лишь изредка — в положении терции.
Наиболее целесообразно использовать II6 в каденциях перед K64 или D при нисходящем мелодическом движении в сопрано с одновременным противоположным движением баса вверх от 4-й к 5-й ступени. Соединение мелодическое:
Традиционно II6 относится к кадансовым гармоническим средствам и трактуется как субдоминантовое трезвучие с секстой вместо квинты (А. Мутли):
Share this:
Like this:
Вспомогательные квартсекстаккорды
Базовый курс гармонии. Содержание
Вспомогательные квартсекстаккорды , как и вспомогательные звуки, образуются на слабом времени между трезвучием и его повторением на выдержанной общей ступени лада в басу. В двух голосах – вспомогательное движение параллельными терциями или секстами (в зависимости от расположения). Соединение гармоническое. Голосоведение плавное:
Вспомогательный гармонический оборот с квартсекстаккордом используется:
1) в начале построения (традиционно T S64 T);
2) в плагальном дополнении к полной заключительной каденции (T S64 T);
3) в половинной каденции (D T64 D) во избежание остановки в движении (если это необходимо).
Вспомогательный оборот должен начинаться с сильной доли.
Задание: Играйте на фортепиано во всех тональностях квинтового круга в различных вариантах расположений и мелодических положений гармонические обороты с квартсекстаккордами: 1) T S64 T; 2) S6 D T64D; 3) S6 K64 D T S64 T; 4) S K64– D7 T S64 T.
Share this:
Like this:
Квартсекстаккорды в четырехголосии
В хоральном четырехголосии в квартсекстаккордах удваивается квинтовый тон. Удвоение других тонов в квартсекстаккорде не практикуется.
Квартсекстаккорд располагается тесно и широко, подобно трезвучию. Если в трезвучии находящуюся в басу приму аккорда заменить квинтовым тоном, то получится квартсекстаккорд.
Share this:
Like this:
Классические кадансовые средства (K64 и D7)
Базовый курс гармонии. Содержание
Каденцией (или кадансом) называется мелодико-гармонический оборот, завершающий предложение и период.
Кадансовый квартсекстаккорд (К64) – это Т64, используемый в автентических полных, половинных и прерванных каденциях перед D. Он приходится на более сильную долю, нежели D и происходит от двойного задержания к D53 и тройного – к D7.
По звуковому составу К64 представляет собой тонический аккорд, но, являясь задержанием к D, выполняет доминантовую функцию. Совмещение в аккорде двух функций называется бифункциональностью.
Традиционно К64 помещается между S и D (см. нотный пример выше).
В фактуре К64 располагается так же, как и Т53, но на квинтовом тоне в басу. Поэтому в К64 получается удвоенным квинтовый тон, а не прима, как в трезвучии.
Перемещение K64 выполняется так же, как и перемещение тонического трезвучия. Разница лишь в басовом звуке (5-я ступень в K64 вместо 1-й ступени в T53):
Пример гармонизации мелодии:
Доминантсептаккорд (D7) – это малый мажорный септаккорд на V ступени мажора и гармонического минора. Наряду с II7 и VII7 D7 относится к группе главных септаккордов лада.
D7 в заключительной каденции используется чаще, чем D53, т.к. это неустойчивый диссонирующий аккорд, активно тяготеющий в тонику. Его диссонирующий тон – септима (IV ст.) всегда разрешается на ступень вниз, в терцовый тон тоники. Квинта (II ст.) разрешается также вниз, в приму тоники. Терцовый тон (VII ст.) D7 можно разрешить на малую секунду вверх в приму тоники, а можно повести на терцию вниз, в квинту тоники. Тогда при разрешении D7 получится полное Т53.
В полной совершенной каденции D7 берется в одном из в трех мелодических положений: примы (неполный D7), терции и квинты. D7 в мелодическом положении септимы разрешается в Т53 в мелодическом положении терции, образуя несовершенный каданс, а это нежелательный вариант завершения периода.
При разрешении D7 в трезвучие VI ступени (VI53), например, в прерванном обороте и в прерванной каденции бас движется на секунду вверх в VI ступень, остальные звуки разрешаются так же, как и при разрешении D7 в Т53: VII ступень – в I, II – в I, IV – в III. В результате в трезвучии VI ступени удваивается терцовый тон. Сравните:
После VI53 обычно используется аккорд субдоминантовой группы, гармонически соединенный с VI53. Далее следует дополнительная каденция.
При соединении К64 с D7 могут образоваться параллельные квинты (ч5 и ум5), которые в данном случае допустимы.
Пример гармонизации мелодии:
1. Найдите в произведениях своего репертуара кадансовые обороты и проанализируйте их аккордику.
2. Играйте на фортепиано во всех мажорных тональностях квинтового круга кадансовые обороты из нотных примеров 1-3, а также следующий кадансовый оборот:
3. Играйте на фортепиано во всех мажорных тональностях в тесном и широком расположении следующие гармонические обороты:
1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7 T; 5) K64 D7 T;
6) S S6 K64 D7 T S T.
4. Сыграйте и допишите средние голоса в следующем музыкальном построении:
solfamusictheory
This WordPress.com. site is about music theory and methodology
Перемещение
Перемещением называется повторение аккорда (например, трезвучия) с изменением его положения в фактуре. При этом может измениться мелодическое положение, расположение аккорда либо и то, и другое одновременно.
При восходящем движении мелодии расположение аккорда либо не меняется, либо переходит из тесного в широкое. При нисходящем – либо так же не меняется, либо переходит из широкого в тесное.
При скачке в сопрано через аккордовый тон (на интервал квинты, сексты) расположение обязательно нужно сменить.
Отдельно стоит сказать о так называемом противоположном перемещении аккорда, при котором два голоса движутся противоположно, обмениваясь аккордовыми тонами:
Share this:
Like this:
Соединение трезвучий
Виды взаимодействия голосов
При соединении аккордов необходимо стремиться к предельной плавности мелодической линии каждого из средних голосов (альта и тенора), а также логично и естественно выстраивать линию баса: восходящий мелодический ход или скачок должен сменяться нисходящим мелодическим ходом или скачком и наоборот.
При взаимодействии голосов образуется прямое, противоположное и косвенное движение их относительно друг друга.
Прямым называется движение двух голосов в одном направлении разными гармоническими интервалами, например, в “золотом ходе”:
Частным случаем прямого является параллельное движение двух голосов однотипными, параллельными, гармоническими интервалами:
Движение голосов в разные стороны называется противоположным:
Движение одного голоса на фоне тянущегося или повторяющегося звука в другом голосе называется косвенным:
Типы соединения аккордов
В ладу трезвучия и другие аккорды находятся в определенных интервальных соотношениях, определяемых по интервалу между основными тонами. При интервале секунды или септимы (T-II, S-D, D-VI, VII-T) соотношение называется секундовым, при интервале терции или сексты (T-III, T-VI, VI- IV, II-VII) – терцовым. А при интервале кварты или квинты (T-S,T-D, III-VI) – кварто-квинтовым.
Трезвучия, находящиеся в секундовом соотношении, не имеют в своем составе общих звуков, поэтому при их соединении невозможно косвенное движение голосов. Зато возможно прямое и даже параллельное движение голосов, что может привести к образованию параллельных квинт, октав и прим. Чтобы избежать этого, бас нужно вести противоположно верхнему голосу.
Трезвучия, находящиеся в кварто-квинтовом соотношении, имеют в своем составе один общий звук, а в терцовом – два общих звука. При их соединении предпочтительнее использовать косвенное движение голосов, оставляя общие звуки на месте.
Такое соединение называется гармоническим. Соединение аккордов, при котором нет выдержанных звуков, все голоса движутся относительно друг друга, называется мелодическим.
Образцы гармонизации мелодии главными трезвучиями
Играйте на ф-но во всех тональностях квинтового круга:
1. Мясоедов А. Учебник гармонии. – М.,1980.
2. Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. – М.- Л., 1949.
Share this:
Like this:
Скачки при разрешении доминантсептаккорда (D7) и его обращений
Упрощенный курс гармонии. Содержание
Кварто-квинтовые скачки в мелодии между тактами (между слабой и сильной долями), а также внутри сложного такта (между слабой и относительно сильной долями) следует гармонизовать аккордами разных функций.
Для гармонизации восходящих квартовых скачков между V и I, а также между II и V ступенями в сопрано лучше использовать обороты с противоположным секундовым ходом в басу:
Нисходящий квинтовый скачок между II и V ступенями лада гармонизуют оборотами D65-T или D2-T6:
Восходящие и нисходящие кварто-квинтовые скачки внутри такта (между сильной и слабой долями) лучше всего гармонизовать секстаккордом с перемещением. При этом в секстаккорде может меняться удвоение тона.
В заключительной каденции для гармонизации кварто-квинтового скачка между V и I ступенями (как восходящего, так и нисходящего) следует использовать неполный доминантсептаккорд(D7) с разрешением в неполное тоническое трезвучие(T53) с противоположным движением крайних голосов (сопрано и баса).
Share this:
Like this:
Проходящий доминантовый терцквартаккорд (D43)
Базовый курс гармонии. Содержание
Поступенное восходящее и нисходящее мелодическое движение между III и V ступенями лада можно гармонизовать проходящими оборотами с доминантовым терцквартаккордом (D43) на слабом времени. В таких оборотах басовый голос обычно движется параллельно верхнему, образуя с ним параллельные децимы или терции, общий тон тянется или повторяется в одном из средних голосов. Выглядит это так:
Обратите внимание, что тонический секстаккорд здесь используется с удвоением квинтового тона.
Кроме того, в восходящем обороте септима D43 разрешается вверх, сам D43 разрешается в вместо T53 в T6, а между сопрано и альтом образуются параллельные квинты (ум.5 и ч 5), но все это в данном случае не является нарушением.
Если голоса поменять местами, то получатся следующие варианты проходящих оборотов с D43:
Задание: Транспонируйте приведенные в нотных примерах проходящие обороты с D43 во все тональности квинтового круга.
Share this:
Like this:
Трезвучия в четырехголосии
Базовый курс гармонии. Содержание
В четырехголосии трезвучия употребляются с удвоением одного из звуков. Чаще всего удваивается основной тон аккорда (прима).
В зависимости от того, какой тон аккорда находится в верхнем голосе, различают три мелодических положения трезвучия: положение примы, терции и квинты.
Расположение аккордов в фактуре бывает тесным, широким и смешанным.
Традиционно трезвучия имеют два основных расположения: тесное и широкое (лишь в особых случаях используется смешанное расположение трезвучий). Для более низкого регистра предпочтительнее тесное расположение аккорда, для более высокого – широкое.
При тесном расположении три верхних голоса находятся на соседних тонах аккорда, образуя терции и кварты. При широком – через аккордовый тон, образуя сексты и квинты:
Интервал между басом и тенором не влияет на расположение аккорда. Он может быть примой (унисоном) при широком и квинтдецимой при тесном расположении.
Как и любой другой аккорд, трезвучие может перемещаться в фактуре.
Мясоедов А. Учебник гармонии. – М.,1980. С. 15.
Share this:
Like this:
Обращения доминантсептаккорда
Нормы голосоведения при использовании обращений те же, что и при использовании основного доминантсептаккорда : VII ступень (терцовый тон) и II ступень (квинтовый тон) разрешаются в I ступень (приму тоники), IV ступень (септима) – в III (терцовый тон тоники), лишь основной тон при разрешении обращений D 7 в аккорды тоники остается на месте как устойчивый и общий.
Таким образом, D65 и D43 разрешаются в T 53, D2 – в T 6:
Как и основной D7, его обращения, за исключением D43, могут быть полными и неполными (без квинты, но с удвоенной примой), и с секстой вместо квинты. Секста в D65 и D2, как и в D 7, обычно используется в верхнем голосе:
При перемещении D 7 и его обращений, а также при переходе одного вида аккорда в другой (например, D 65 в D 43) септима аккорда должна либо остаться на месте (выдерживаться) в одном голосе, либо меняться местами с квинтой:
Доминантовый квинтсекстаккорд (D65) строится на 7-й ступени лада. Может употребляться в тех же случаях, что и D6: как вспомогательный между T53, а также с проходящей и взятой скачком септимой в сопрано. Разрешается в T53:
Доминантовый терцквартаккорд (D43) строится на 2-й ступени лада. Разрешается в T53:
В восходящем проходящем обороте D43 разрешается в T6:
D43 используется преимущественно после T, T6, II7, VII65; иногда – после II53 и III53. Тип соединения – гармонический.
Доминантовый секундаккорд (D2) строится на 4-й ступени лада. Разрешается в T6.
Используется после T, T6, S, II6, II65, VII43, D.
В серединной каденции после D53 проходящая либо взятая скачком септима в басу, образуя D2, сглаживает цезуру между предложениями:
В этом случае 2-е предложение периода должно начинаться с T6.
Задание
Играйте на фортепиано гармонические обороты, приведенные выше, и транспонируйте из в тональности квинтового круга. Не забудьте повысить 7-ю ступень в аккордах доминанты в миноре (гармонический вид минора).
Share this:
Like this:
Энгармонизм
Конспекты по элементарной теории музыки. Содержание
Энгармонизм (от греч. enarmonios – согласный, созвучный) – равенство по высоте и звучанию различных по названию и написанию звуков, интервалов, аккордов, звукорядов. Энгармонизм возможен в условиях 12-тиступенного равномерно темперированного строя.
Энгармонизм может быть пассивным и активным.
Пассивный энгармонизм не изменяет вид и структуру интервала или аккорда:
Активный энгармонизм связан с изменениями этих параметров:
Энгармонизм малого мажорного септаккорда:
2. Холопов Ю. Энгармонизм. //Музыкальная энциклопедия. Под ред. Ю. В. Келдыша. – М.,1973—1982.
Share this:
Like this:
Проходящие квартсекстаккорды
Проходящим называется квартсекстаккорд, образующийся между основным видом аккорда и его обращением (например, между трезвучием и секстаккордом той же ступени). Вспомним, что в квартсекстаккордах всегда удваивается квинтовый тон (бас); расположение тесное и широкое.
Проходящий квартсекстаккорд, как и вспомогательный, применяется на слабой доле такта при поступенном движении баса вверх или вниз. Обратите внимание, что одни и те же аккорды в разных тональностях имеют разные функциональные значения:
Самыми распространенными являются проходящий D64 между T53 и T6 и проходящий T64 между S53 и S6.
Голосоведение в оборотах с проходящими квартсекстаккордами основано на гармоническом соединении и может выглядеть следующим образом:
Помимо квартсекстаккорда в качестве проходящей гармонии могут быть использованы и другие аккорды терцовой и нетерцовой структуры.
Share this:
Like this:
Секвенции
Конспекты по элементарной теории музыки. Содержание
Секвенция (от позднелат. sequentia — последовательность) в музыке имеет несколько значений.
1. Жанр средневековой монодии, песнопение, исполнявшееся в мессе после Alleluia перед чтением Евангелия.
2. В технике композиции и в учении о гармонии секвенция – последовательное повторение мелодического мотива или мелодико-гармонического оборота на другой высоте (от другой ступени или в другой тональности).
Секвенция может быть мелодической и мелодико-гармонической, восходящей и нисходящей, диатонической (или тональной) и хроматической (модулирующей либо транспонирующей), точной и неточной.
Перемещаемое на другую высоту построение называется мотивом или звеном секвенции. Мотив мелодико- гармонической секвенции представляет собой оборот, включающий минимум два аккорда. Например, Л. Бетховен, Соната для фп. №25 (op. 79), IIIч., тт. 1-8.
Интервал, на который сдвигается начальное звено, называется шагом секвенции. Шаг может быть переменным. Наиболее распространены сдвиги на секунду, терцию и кварту вверх или вниз.
В диатонической (тональной) секвенции все аккорды укладываются в диатонический звукоряд данной тональности.
Нисходящая по секундам диатоническая секвенция, звено которой состоит из 2-х аккордов в кварто-квинтовом соотношении, называется «золотой» (термин В. О. Беркова). В такой секвенции могут использоваться все ступени тональности: V – I – IV – VII – III – VI – II – V.:
Также см. А. Вивальди, концерт Зима, ч.I., тт. 22-26.
В хроматической (модулирующей и транспонирующей) секвенции каждое звено дает отклонение в другую тональность.
Ниже приведен пример хроматической транспонирующей секвенции (мотив транспонируется по неродственным тональностям, по большим секундам вниз):
Начальные восемь тактов 1-й части Фортепианной сонаты №21 (op. 53) Л. Бетховена построены как два звена неточной нисходящей мелодико-гармонической транспонирующей секвенции: https://imslp.org/wiki/File:TN-Beethoven_Werke_Breitkopf_Serie_16_No_144_Op_53.jpg
Звенья хроматической модулирующей секвенции представляют собой отклонения в родственные тональности (относительно главной тоники):
Образец модулирующей восходящей с секундовым шагом секвенции: Л. Бетховен, Фортепианная соната №10 (op, 14, №2). ч. II, тт. 17-18.
В секвенции заложены два диалектически противоположных формообразующих начала – повторность и изменчивость. Поэтому секвенция используется как в экспозиционных, так и в развивающих разделах музыкальной формы в качестве динамизирующего средства.
Литература
Берков В. Формообразующие средства гармонии. – М., 1971.
Мясоедов А. Учебник гармонии. – М., 1980.
Способин И. Лекции по курсу гармонии. – М., 1969.