Перетяжкой следовало бы назвать собственно движение, сопровождающее перемену направления пути конька, но этот термин упрочился за самой фигурой, которая при этом получается; линия ее напоминает латинскую букву S (рис. 226) и состоит из двух голландских шагов или дуг, соединенных между собой коротким переходом закривления с одной стороны на другую; этот-то переход и носит название перетяжки в узком значении слова; более широко под этим названием подразумевается школьная фигура, иначе называемая параграфом (рис. 224).
Рисунок параграфа должен удовлетворять следующим условиям: 1) наличие двух осей симметрии аа и bb (рис. 224); 2) круглые линии, без углов перед переходами и без вогнутостей; 3) самые переходы (перетяжки) мягки и постепенны, без угловатостей; 4) перемена ребра происходит на продольной оси; 5) все три круга одинаковой величины; 6) все три круга вполне закончены; каждый конец подводится вплотную к месту перемены ребра.
Таким образом в идеальной форме фигура имеет вид трех сложенных кругов, которых центры лежат на одной прямой. Название «параграф» здесь уже не вполне подходит— оно перешло к нам из тех времен, когда перетяжки исполнялись в несколько иной форме, действительно напоминавшей знак параграфа (рис. 225).
Перетяжка, как элемент фигурного катания, имеет чрезвычайно важное значение потому, что от правильного исполнения ее часто вполне зависит правильность и следующего за ней элемента сложной фигуры. Поэтому, в интересах изучения последующих комбинаций, необходимо педантически правильно изучить все перетяжки, иначе самая возможность исполнения таких фигур, как, например, восьмерка с петлями, может оказаться исключенной. Всякую перетяжку, как фигуру весьма распространенную в комбинациях, надо делать так, чтобы после нее легко было исполнить всякую другую фигуру, например тройку, петлю, скобку. Следовательно, тотчас после перемены ребра все тело должно иметь точно такое положение, как после обыкновенного толчка в начале голландского шага, составляющего первую часть и тройки, и петли, и скобки.
Для этого надо, чтобы на самой перетяжке все части тела двигались, по возможности, именно так, как при начале дуги толчком (конечно за исключением свободной ноги, которая здесь не касается льда); с этой целью принимаются перед каждой перетяжкой так наз. предварительные положения, во время прохождения первой полудуги корпус постепенно поворачивается далеко по ее закривлению, чтобы в момент перемены направления быть в положении начала новой дуги (рис. 226); на передних ходах он должен лишь очень мало вращаться обратно в момент перетяжки; в задних же ходах такое вращение корпуса несколько более значительно.
Рис. 226. Последовательные положения корпуса в I1S.
Само переложение центра тяжести на другую сторону точки опоры достигается едва заметным изгибом корпуса в талии в направлении, поперечном к линии движения.
Важную роль играет здесь и свободная нога: энергичным движением вперед и назад над линией фигуры она дает новый ход и, поворачивая бедра в новую поверхность движения, способствует переложению центра тяжести тела на другую сторону точки опоры.
Не менее важна роль опорной ноги: выпрямляясь на перетяжке и тотчас снова сгибаясь, она также дает новый ход и сообщает движению мягкость и уверенность.
П еретяжка – формально, просто смена ребра скольжения, без смены опорной ноги или направления движения.
Перетяжка – это именно сама смена ребра, а не их серия.
Перетяжки в качестве тренировочных упражнений
Серии перетяжек, или проще говоря, змейки на одной ноге – очень популярные упражнения, без которых не обходятся тренировки по ФК. Часто под перетяжками подразумевают именно эти упражнения, что не совсем корректно. Могут выполняться как на ход вперёд, так и назад, с махом свободной ногой, и без. Упражнения дают как начинающим, так и профессиональные спортсмены активно практикуют его в своих раскатках. Смотрите наши примеры этих упражнений.
Перетяжки в спиралях
В спиралях (ныне исключённых из оцениваемых элементов фигурного катания), две спирали могли соединяться через перетяжку, через смену ребра. Перетяжка в спиралях увеличивала уровень сложности этого элемента. При этом, ключевым требованием было, что смена должна была производиться исключительно за счёт работы конька, не должно быть помощи корпуса или рук.
перетяжка (смена ребра) с «вперёд внутрь» на «вперёд наружу», в последовательности спиралей. Смена делается за счёт работы конька, без помощи корпуса или рук (Sarah Hecken, Olympics 2010, lp).
Перетяжки в шагах и связках
Часто перетяжки не акцентируют на себе внимания, хотя активно используются в различных связках шагов или просто в катании, поэтому для того, чтобы исполнять сложные и интересные комбинации шагов, необходимо уверенно и чётко владеть сменой ребра.
связка из различных троек, перетяжки, смены ноги (есть замедленный повтор). Перетяжка здесь никак не выделяется, но как и во многих связках, является неотъемлемой частью комбинации (Amelie Lacoste, Skate Canada 2010).
Перетяжки в обязательных фигурах
В школьных упражнениях перетяжки соединяют 2 круга, на которых исполняются либо дуги, либо какие-то другие шаги, например тройки. Перетяжки должны выполняться чётко и строго в нужном месте.
Р аздел 10. Выполнение с места дуги назад-внутрь. Смена ребра — перетяжка. Основные положения свободного стиля.
ВЫПОЛНЕНИЕ С МЕСТА ДУГИ НАЗАД-ВНУТРЬ
С тарт, показанный на снимках 32, а, б, в, отличается от старта на ребре назад-наружу тем, что вы стоите спиной к продольной оси, наклонившись в противоположном направлении.
Диаграмма 7. Последовательные дуги назад-внутрь. Переход с одного ребра на другое с помощью спирали. Заметьте, чем это отличается от старта, с места
Встаньте ровно на обе ноги, раздвиньте их в стороны. Руки ноставьте немного вправо, как показано на снимке 32, а. Сместите вес тела на левую ногу, одновременно подняв правую со льда. Подтяните правую ногу к левой, в то же время переместите руки немного влево (снимок 32, б).
Сделайте левой ногой полукруговой толчок, поворачивая руки вправо, плечо держите впереди. Теперь вы должны наклониться внутрь круга, чтобы оттолкнуться ребром назад-внутрь (снимок 32, е). Подтяните левую ногу к скользящей правой — и начальное движение завершено.
Снимок 32. Последовательные дуги назад внутрь
Распространенная ошибка показана на снимке 32, и — в момент толчка фигуристка сильно отвела левое плечо.
Так называется переход в скольжении с одного ребра на другое. Он оставляет на льду извивающийся след. Это движение делается с любого ребра: если вы стартуете с наружного, то заканчиваете движение на внутреннем ребре, и наоборот. Такими сменами ребер пользуются во всех видах фигурного катания. Мы вам покажем переход с правого вперед-наружу на правое вперед-внутрь.
Стартуйте так, как вы стартовали для выполнения дуги вперед-наружу. Однако в этом случае, когда свободная нога выходит вперед, левое плечо оттягивается назад, как показано на снимке 33, е.
Вы должны занять такое положение перед самым приближением к продольной оси, а когда окажетесь на линии оси, то оттяните свободную ногу назад, а свободное плечо подайте вперед. Сделав это, вы перейдете на внутреннее ребро.
Есть еще одно положение при совершении перехода с одного ребра на ребро, отличающееся от того, что показано на снимке 33, г. Оно приводится на снимке 33, д. В этом случае плечи не меняют своего положения. И у того и у другого способа есть свои преимущества.
Эту смену ребер нетрудно осуществить, и обычно ошибки не заметны, пока вы не начинаете использовать это движение в какой-нибудь фигуре. Там даже небольшие ошибки могут оказаться очень существенными.
Снимок 33. Смена ребер
Диаграмма 8. Смена ребра: а- правильно; б — неправильно — «косая» смена ребра; в — неправильно — S-образпая смена ребра
На диаграмме 8 показано, как удачно и неудачно выполнена смена ребер — это хорошо видно по следам, оставленным на льду. Так как в книге мы не рассказываем о различных фигурах, поэтому нет смысла вникать в детали. Скажем только, что вы отлично будете делать смены ребер, следуя нашим указаниям, не подбрасывая свободную ногу вверх перед самой сменой, — ее только подают вперед, не поднимая высоко.
К тому же не «углубляйте» ребро перед самой сменой.
Имейте в виду, что смена ребра происходит мгновенно; также мгновенно меняйте и положение тела. Не следует делать непонятные движения буквально за несколько сантиметров до смены ребра. Учтите еще, что смена позиции не есть смена ребра. Просто в измененной позиции вам более удобно и легко сделать перетяжку. Но мы уже слишком вдаемся в детали. Делайте, как мы вас научили, и смена ребер будет проходить отлично!
И з 69 фигур школьной программы только 21 не включает элемента перетяжки в том или ином виде, а потому эту фигуру надо изучить с особой тщательностью.
Рис. 35
Перетяжка состоит из двух дуг, соединённых коротким переходом закривления с одной стороны на другую; при исполнении её поочерёдно на той и другой ноге. Первая перетяжка начинается на наружном ребре, а кончается на внутреннем, а вторая — наоборот; обе вместе составляют так называемый «параграф» (рис. 35), начинаемый или с правой или с левой ноги, но всегда с наружного хода.
Эти два видоизменения параграфа, а также и его комбинации входят в программу обязательных фигур под буквами «а» и «б» (гл. II, разд. 2).
Расположение фигуры относительно осей симметрии показано на рис. 35, условия правильности исполнения рисунка нам известны; из них следует сделать дополнительный вывод, что все три круга параграфа должны быть приблизительно одинакового размера.
В отношении техники исполнения этой и всех прочих школьных фигур мы будем в дальнейшем останавливаться только на тех приёмах, которые являются специфичными для данной фигуры, не повторяя уже сказанного об исполнении их составных частей.
Объяснение основных приёмов перемены закривления дано в гл. II, разд. 5. Общие для обеих перетяжек вперёд указания сводятся к следующему:
Перегибы его в сторону закривления сначала первой, а потом второй дуги не должны быть слишком заметными.
7. ПАРАГРАФ ВПЕРЕД-НАРУЖУ—ВПЕРЕД-ВНУТРЬ (№ 5 а и б)
К указанному в предыдущем разделе остается добавить лишь последовательность позиций в данной фигуре и перечисление обычных ошибок в ней.
Первая перетяжка вперед-наружу начинается в слабой I позиции, в точке «а» (рис. 35) она переходит в сильную II и тотчас в III, во время маха свободной ноги ещё вперёд сохраняется III, тотчас переходящая в слабую II; дальше, как в 2Д: на продольной оси слабая IV и в конце круга переход на другую ногу (рис. 36,1—3).
Рис. 36
37
Вторая перетяжка вперёд-внутрь начинается со слабой II позиции, в точке «а» она переходит в сильную I (или в IV), во время маха свободной ноги на мгновение принимается IV, тотчас переходящая в слабую I; далее, как в 1Д: слабая II, слабая III — переход на другую ногу (рис. 37,1—3).
Но тут нужно оговориться, что в сложных параграфах с тройками, двукратными тройками и петлями после перетяжки вперёд-наружу — внутрь может быть принята не II, а I позиция, а после перетяжки вперёд-внутрь — наружу — не I, a II позиция, которые более соответствуют положениям тела на первой дуге названных элементов.
8. ПАРАГРАФ НАЗАД-НАРУЖУ — НАЗАД-ВНУТРЬ (№ 6 а и б)
Многие считают эту фигуру трудной и недоступной для начинающих. Но это не так: коэффициент 2, присвоенный параграфу назад, не говорит о чрезмерной трудности и даже для юных фигуристов, вполне овладевших исполнением простых кругов назад-наружу и внутрь и параграфа вперёд, овладение техникой и этой фигуры не представляет особых трудностей при условии правильного инструктажа.
Исполнение первой части — перетяжки назад-наружу — в общем очень сходно с исполнением перетяжки вперёд-наружу: с места исполняется полукруг назад-наружу, причём в точке «а» (рис. 35) положение тела соответствует концу полного круга назад-наружу, но с большей положительной скрученностью корпуса и с более согнутым коленом опорной ноги. В точке «б>> опорная нога мягко, не отрывисто выпрямляется и после перемены ребра снова плавно сгибается; свободная нога, бывшая сзади опорной над следом, одновременно исполняет дополнительный мах ещё больше назад (рис. 38,2) и тотчас обратно вперёд, проходя вплотную мимо опорной, после чего тело оказывается в слабой III позиции, соответствующей началу круга I4Д. В то же время корпус слегка вращается в обратную сторону, т. е. по закривлению второй дуги фигуры (рис. 38,5), не более чем до прямого угла линии плеч к линии скольжения, при этом наклон корпуса к центру первого полукруга переходит в наклон к центру нового круга назад-внутрь. Далее фигурист движется, как на простой дуге I4Д, с возможными на ней вариантами, до перехода на другую ногу назад-внутрь (рис. 38,4).
Напоминая здесь о возможных вариантах исполнения дуги назад-наружу (№ 3), и в частности об описанном в гл. VI, разд. 4, надо указать, что плавность и правильность линии перетяжки достигается легче при применении этого второго варианта, в котором предварительное положение перетяжки соответствует уже не I, a II позиции, из которой и делается перетяжка махом свободной ноги ещё назад и вперёд с ‘поворотом корпуса в сильную III позицию, т. е. по закривлению второй дуги фигуры и далее подобно технике исполнения дуги 4Д (рис. 39,1—5).
Вторая часть фигуры — перетяжка назад-внутрь — исполняется подобным же способом: сначала полукруг назад-внутрь, причём в точке «а» тело должно быть уже в таком положении, как в конце простого круга назадвнутрь, свободная нога идёт строго над следом (рис. 35).
Рис. 38
Рис. 39
Далее опорная нога, как и на других перетяжках, работает коленом — вытягивается, мягко нажимая на лёд, и снова сгибается. Свободная нога после небольшого дополнительного движения ещё более назад (рис. 40,1) махом выносится вперёд, вплотную мимо опорной, и принимает точно такое положение, как после толчка в начале простой дуги назад-наружу — получается слабая III и тотчас слабая IV позиции (рис. 40,2).
Корпус в момент перемены ребра сменяет свой наклон к центру первого полукруга на противоположный и слегка вращается по закривлению линии второго круга назаднаружу, которым и заканчивается фигура.
Подобно предыдущей перетяжке, здесь возможен и другой вариант, связанный со вторым вариантом исполнения дуги 4Д. Он заключается в том, что принятая на этой дуге I позиция сохраняется до самой перетяжки и составляет её предварительное положение (рис. 41,2), из которого и совершается перемена закривления путём маха свободной ноги (рис. 41,3) ещё назад и вперед (рис. 41,4), с поворотом корпуса по закривлению новой дуги 3Д в сильную IV позицию и далее по этой дуге.
Рис. 40
Рис. 41
Последовательность позиций в первом варианте наружной перетяжки: слабая III, слабая IV, сильная I — перемена ребра — через слабую IV слабая III, слабая II, сильная II — перемена ноги. На внутренней: слабая IV, слабая III, сильная II — перемена ребра — через слабую III слабая IV, слабая I, сильная I — перемена ноги.
Во вторых вариантах этих перетяжек последовательность позиций несколько иная: на первой перетяжке назаднаружу — слабая III, сильная II — перемена ребра — сильная III, сильная IV, сильная I и т. д. На второй перетяжке назад-внутрь — сильная III, слабая IV, сильная IV, сильная I — перемена ребра — сильная IV, сильная I и т. д.
Шаг за шагом +; «Шассе» на льду + Смена фронта движения + «Закрытый» и «открытый». + Сложная роль шагов в любой программе
З наете ли вы, ребята, что такое шаги?
Ну, не надо смотреть на меня с подозрением, ожидая какого-то подвоха. Я спрашиваю вас совершенно серьезно. Не спешите только отвечать утвердительно, задумайтесь, попробуйте проанализировать, как вы делаете свои шаги по земле. И тут-то выяснится, что разобраться в механике самого простого шага не так уж просто.
В фигурном катании есть и свои шаги. На первый взгляд они тоже просты. И наверное, многие из вас охотно сразу же начнут уверять, что они знают все про шаги в фигурном катании. Но — можете мне поверить пока на слово — этот элемент в фигурном катании сложен, многообразен.
Шаги раньше определяли как «различные способы получения хода, скольжения по дуге, перемены фронта и направления движения». Это все, конечно, остается в силе и сейчас. Но ныне шаги не ограничиваются только такой ролью. Они должны обязательно отвечать характеру музыки, выбираемой фигуристами для своей программы, раскрывать ритмические особенности музыки, техническое и артистическое мастерство спортсмена. Шаги — связующий элемент в программах. Они создают естественный переход от одной части композиции к другой или соединяют один элемент с другим.
Шаги сейчас стали отдельным элементом. Ежегодно в обязательные наборы элементов для одиночников и спортивных пар включаются в качестве самостоятельной единицы: шаги по прямой (само название говорит о том, что шаги располагаются по одной прямой линии, вытянутой или вдоль катка или по диагонали); шаги по кругу, когда их набор образует замкнутый круг; так называемый серпантин (это когда спортсмен пересекает условную осевую ллнию, пролегающую вдоль катка то с правой, то с левой стороны, вычерчивая своими шагами полуокружности).
Включение дорожек шагов как самостоятельных элементов в программу является признанием их в качестве одного из сложных элементов фигурного катания. И в обязательной и в произвольной программах от спортсменов и тренеров требуется оригинальная, творческая мысль. Шаги не должны повторять ранее изобретенные. И хотя все шаги состоят из давно известных элементов, каждый год чемпионаты Европы и мира знакомят нас с интересными находками в этой области.
За счет чего это достигается? Большое значение имеет ритмическая основа шагов. Смена ритмов создает впечатление новизны. Важны при этом работа рук, головы, всего туловища. Шаг при хорошем исполнении выглядит как бы фрагментом из танца.
Почему из танца? Да потому, что спортивные танцы на льду состоят именно из тех или иных шагов. Роль других элементов в танцах по правилам в последние годы сведена до минимума. Несколько маленьких поддержек, несколько прыжков, две-три обводки не могут заполнить танцевальную программу, рассчитанную на четыре минуты катания. Поэтому основная роль в танцах принадлежит изобретению шагов и их исполнению. Они раскрывают мысль программы.
Ну, а теперь от теоретической части урока переходим к нашей, пока еще простейшей, практике, к изучению нескольких вариантов несложных шагов. Некоторые из них вам уже знакомы по первым занятиям на льду — это и простое скольжение вперед, и обычные шаги, и подсечки, и более сложный троечный поворот. Мы с вами уже осваивали шаг «тройкой», когда вы скользите назад-наружу, а затем переходите на скольжение вперед-наружу.
В фигурном катании при скольжении на ребре конька вперед или назад можно сделать переход в ходе движения на любом ребре конька — вперед или назад. Со всеми возможными переходами мы знакомиться не будем. Разберем некоторые из них. Научимся пока переходить с внутреннего ребра конька левой ноги, скользя вперед, на внутреннее ребро конька правой ноги (продолжая скользить вперед), ногу при этом можно ставить или рядом с опорной, или скрестно — спереди или сзади. С этого же внутреннего ребра левого конька можно перейти на наружное ребро правого,— и тоже ставя ногу или рядом с левой, или скрестив ее спереди или сзади с ней. С внутреннего же ребра конька левой ноги при скольжении вперед можно перейти на внутреннее ребро правого конька, на его наружное ребро и на скольжение назад.
Возможны также переходы и с наружного ребра, и с внутреннего при скольжении назад и при скольжении вперед.
Вот один из простейших шагов для смены ног, исполняемый на внутренних ребрах, с использованием так называемой «перетяжки». Толкаемся на левую вперед-внутрь, свободная правая нога сзади. После толчка проносим вперед правую руку и выдвигаем вперед правое плечо. Одновременно подтягивая правую свободную ногу, сильным движением выносим ее вперед. В этот момент меняется наклон туловища от центра старого круга к центру нового. Опорная левая нога из согнутого вначале положения выпрямляется, и левая нога начинает скользить на наружном ребре вперед. После исполнения «перетяжки» правые рука, плечо тоже остаются впереди, затем правая нога, скрещиваясь спереди с левой (наружная сторона правого ботинка прижимается к наружной стороне левого, находясь при этом чуть-чуть впереди), ставится на лед на внутреннее ребро. Левая нога делает толчок наружным ребром конька, проносится мимо правой вперед. Одновременно выносятся вперед левая рука и плечо.
Делаем «перетяжку» на правой ноге, начинаем скользить на наружном ребре. Левая рука, плечо и нога вынесены вперед. Правая нога отведена назад.
После этого вновь переходим на внутреннее ребро левого конька. И начинаем все сначала.
Этот шаг надо выполнять вдоль воображаемой оси. Скольжение на левой ноге происходит слева от оси, «перетяжка» пересекает ось, скольжение на правой идет справа от нее, и снова «перетяжка» пересекает ось.
Так же можно выполнять и «перетяжки» со сменой ног на наружных ребрах. «Перетяжки» служат нам для смены внутреннего ребра на наружное и наружного на внутреннее. «Перетяжки» могут исполняться вперед и назад. Вот для примера одна «перетяжка» назад.
Набираем ход назад против часовой стрелки (движение располагается на продольной оси катка). Встаем на правую ногу (назад-наружу) справа от оси. Правая нога согнута в колене. Правая рука и плечо из положения сзади переводятся вперед, левая рука и плечо отводятся назад. Разворачиваем туловище наружу и одновременно поворачиваем голову в сторону скольжения. Свободная левая нога из переднего положения мимо опорной правой переносится назад и делает сильное движение, увлекая за собой фигуриста и добавляя скорость. Опорная нога в этот момент выпрямляется.
Левая рука находится сзади в одной плоскости с левой ногой. Голова тоже повернута назад. В этом положении происходит смена ребра конька, и вы начинаете скользить на правой назад-внутрь.
Туловище, естественно, наклонилось — уже к центру нового круга. Сменив ребро, подведите левую ногу к правой, перейдите на наружное ребро левой ноги, оттолкнувшись внутренним ребром правой (скольжение продолжается назад). Левая рука и плечо отведены назад, правая рука и плечо — впереди.
Сделайте две «подсечки», одну, правую, назад-внутрь, вторую, левую, назад-наружу. После перехода на левую ногу начинайте плавно разворачивать туловище, вынося правое плечо и руку назад* а левое плечо и руку вперед. Голову поворачивайте назад. Свободную ногу проносите мимо занятой. И делайте сильное движение назад правой, свободной, ногой. В этот момент левая опорная нога выпрямляется, правая рука находится в одной плоскости с правой ногой. После этого меняйте наклон, делайте «перетяжку», переходите на внутреннее ребро конька левой ноги.
Вышеописанное скольжение было выполнено слева от воображаемой оси. «Перетяжка» же делается с пересечением оси. Теперь повторите всю серию движений.
Один из шагов, который мы с вами еще не делали,— «шассе». Скользим на левой ноге вперед-наружу. Свободную ногу подтягиваем к опорной (опорная нога выпрямляется в этот момент), ставим ее на лед рядом, продолжаем скользить на правой ноге вперед-внутрь. Левая нога, ставшая свободной, прижата к правой. Затем, толкнувшись от ноги, вновь скользим вперед-наружу на левой ноге. Толчок производится внутренним ребром правой ноги.
Шаг на три счета. Опорная нога в колене при счете «раз» согнута, при счете «два» — выпрямляется, при «три» — вновь сгибается. Левая рука и плечо в момент исполнения «шассе» выведены вперед, правая рука и плечо отведены назад. Скольжение идет против часовой стрелки. Общий наклон туловища — внутрь круга.
Обратите внимание на то, что свободная нога должна быть прямой в колене, носок развернут наружу. Вес тела при смене ног переносится с одной ноги на другую.
Это же «шассе» исполняется и назад. Скользим назад на правой ноге на наружном ребре, свободная левая нога впереди над следом. Правая нога согнута в колене. Подводим левую ногу к правой, которая в это время выпрямляется. Ставим левую ногу на внутреннее ребро, вес тела переносим на левую, правая, свободная, нога прижата к левой. Делаем толчок внутренним ребром левого конька и переходим затем на наружное ребро правого конька. Продолжаем скользить назад. Правая нога согнута в колене, левая, свободная, нога вытянута вперед.
Эти шаги надо разучивать и по часовой стрелке и против часовой.
А вот шаг для смены фронта движения с использованием простого «шассе». Набираем ход против часовой стрелки, выполняем вышеописанное «шассе» назад. Если вы помните, ребята, свободной ногой у вас оказалась левая. Ставьте ее на лед на внутреннее ребро, скрестно перед правой. В этот момент правая рука и плечо отводятся назад, голова обращена навстречу движения, левая рука и плечо впереди.
Правая, свободная, нога, сделав толчок наружным ребром, разворачивается, подносится к пятке левой ноги. Потом делаем толчок внутренним ребром левой ноги и встаем на правую ногу вперед-внутрь. Таким образом из скольжения назад перешли на скольжение вперед.
А теперь возьмемся за более сложный вид — «шассе» скрещенное. Скользим вперед на левой ноге на наружном ребре. Левая рука и плечо впереди, правая рука и плечо отведены назад. Левая нога согнута, правая выпрямлена, отведена назад и развернута. Следующий шаг: правая нога ставится на внутреннее ребро, но не рядом, как в простом «шассе», а за пяткой левой ноги скрестно, прижимаясь к наружной части левого ботинка.
Левая нога, становясь свободной, быстро проносится перед правой ногой и прижимается к внутренней стороне правой. Опорная, правая, нога в этот момент выпрямлена. Отталкиваясь внутренним ребром правой ноги, продолжаем скользить на наружном ребре левой. Скольжение продолжается на согнутой ноге.
Когда выполняем скрещенное «шассе» назад, скользим назад на правой ноге на наружном ребре конька. Левую ногу, скрестив спереди с правой, ставим на внутреннее ребро (движение продолжается назад). После этого свободная правая нога быстрым движением подносится к внутренней стороне левого ботинка. Следующий шаг — правая назад-наружу после толчка внутренним ребром левой ноги. Левая нога, став свободной, находится впереди
Шаги, которые позволяют перейти со скольжения вперед на скольжение назад, на различных ребрах носят название «моухоков» и «чоктау». Эти специальные танцевальные термины, заимствованные из английского языка, используются в работе танцоров. Но это вовсе не значит, что эти шаги не используются представителями других видов фигурного катания. Несомненно, новички должны изучить эти шаги уже в начале своего спортивного пути.
Рассмотрим один из видов «моухока». Скользим на левой ноге вперед-внутрь. Левая нога согнута, левая рука и плечо вынесены вперед, правая рука и плечо отведены назад. Правая, свободная, нога находится сзади над следом, с развернутым носком. Мягко выпрямляем опорную ногу и одновременно подтягиваем свободную ногу к опорной так, чтобы ее пятка была прижата к середине внутренней стороны ботинка левой ноги
Вслед за этим переходим на внутреннее ребро правого конька, но уже ходом назад. Левая нога, став свободной, отводится назад. Правая рука и плечо выдвигаются вперед, левая рука и плечо отводятся назад. Это так называемый «открытый моухок». Название произошло из-за положения свободной ноги, которая после исполнения «моухока» не ставится скрестно, а развернутой, «открытой» ушла назад.
То же самое можно делать, но с маховым движением в начале «моухока» при скольжении на внутреннем ребре левого конька. Правая нога совершает мах вперед, возвращается к внутренней стороне ботинка левой ноги, затем совершается обычный «моухок». Важно только, чтобы при возвращении после маха свободная нога успела развернуться и прижаться развернутой пяткой к середине ботинка. Этот «моухок» называется в учебниках маховым.
Если после перехода свободную ногу вынести вперед, то вы сделаете «закрытый моухок». «Моухок» можно исполнять на внутренних ребрах (как мы только что делали) и на наружных. Но это более сложный вариант, который, будем надеяться, вы еще освоите при дальнейших занятиях
Если при исполнении «моухока» мы меняли фронт движения, но ребро конька оставалось прежним, то при «чоктау» меняем и фронт движения, и ребро конька. Вот как это делается. Скользим по дуге на левой вперед-внутрь. Левое плечо и рука впереди, правое плечо и рука сзади. Фигурист смотрит вперед. Левая нога согнута, правая, свободная, находится впереди.
Делаем движение свободной ногой, разворачивая ее и пронося слева направо до положения, которое позволило бы поставить правую ногу на наружное ребро пяткой назад. Развернув ногу, делаем переход на правую ногу назад-наружу. В момент перехода левое плечо и рука отводятся назад. Свободная левая нога остается сзади. Затем можно перейти назад на левую ногу на внутреннее ребро.
Как видите, при осуществлении «чоктау» мы перешли с переднего хода на задний и с внутреннего ребра конька на наружное. Это «чоктау» носит название «открытого», «нескре-щенного». Такой поворот нелегок для начинающих фигуристов, но здесь должно сыграть большую роль твое самолюбие, ибо владение «чоктау» приближает каждого из вас, ребята, к серьезной спортивной технике.
Вообще освоение «чоктау» дает хорошее представление о том, как надо владеть ребром конька. Недаром это «чоктау» встречается в обязательном танце «килиан», который исполняется лучшими фигуристами на чемпионатах страны, Европы и мира. Но этот принцип смены фронта движения и ребра конька используется и фигуристами в одиночном и паром катании.
Теперь рассмотрим еще один вид «чоктау» — «закрытый», «нескре-щенный». «Закрытым» он называется из-за положения свободной ноги после исполнения элементов. У танцоров это «чоктау» встречается в блюзе. Другими фигуристами этот вид «чоктау» используется чаще всего при демонстрации медленных частей в программах, так как исполняется на широких больших дугах
«Закрытый», «нескрещенный» «чоктау» лучше всего исполнять, расположив его вдоль продольной оси катка. Первая часть «чоктау» — въезд в него — укладывается слева от оси, вторая часть — выезд — справа.
Итак, скользим вперед на внутреннем ребре левого конька. Левая рука и плечо впереди, правая рука и плечо отведены назад. Правая нога сзади над следом. К концу дуги постепенно приближайте правую, свободную, ногу с развернутым носком к пятке опорной. Одновременно выпрямляйте опорную ногу плавным, мягким движением. Подводя правую ногу, переходите на наружное ребро, переносите на нее вес тела и скользите на нем. Левое плечо и рука в этот момент сильным движением отводятся назад, удерживая туловище в правильном положении. Правая рука и плечо находятся под прямым углом к движению.
Обратите внимание на очень важную деталь, которая поможет вам выполнить этот переход,— речь идет о работе туловища. Положение рук и плеч я вам уже описала, остается добавить только, каким должен быть наклон туловища. Вы, конечно, уже усвоили наше общее правило: наклон туловища всегда к центру круга, по которому вы скользите. И сейчас, скользя по кругу вперед-внутрь, общий наклон (не верхней части туловища, не бедра, не колена), а всего туловища должен быть внутрь круга. В момент смены, когда вы подтянули правую, свободную, ногу к левой, опорной, туловище находится уже в вертикальном положении; в следующее мгновение, при переходе на наружное ребро правой ноги, меняем наклон к центру нового круга, то есть вы окажетесь спиной к центру этого круга. Левая нога, став свободной после перехода, поднимается вперед с развернутым носком.
Очень часто при исполнении шагов используются зубцы коньков. Это или пробежки на носках, или маленькие «подпрыжки» с использованием зубца для толчка, или повороты на зубцах. Попробуем сделать троечный поворот с «подпрыжкой». Этот шаг может исполняться как в левую, так и в правую сторону.
Набираем небольшой ход подсечками против часовой стрелки. Встаем на правую ногу назад-наружу. Левая рука и плечо сзади, правая рука и плечо впереди. Левая нога оттянута назад.
Подводим свободную ногу к правой, разворачиваем, толкаемся и переходим на наружное ребро вперед на левую ногу. Левая рука и плечо впереди, правая рука и плечо сзади. Правая нога тоже сзади.
Начинаем «скручивание» туловища: плавным движением правая рука и плечо выносятся вперед, левая рука и плечо отводятся назад. Одновременно свободная правая нога подтягивается к пятке левой. Колено занятой ноги выпрямляется.. Делаем поворот «тройкой», то есть поворачиваем бедра и начинаем скользить на левой ноге назад-внутрь (при повороте не вставайте на зубец конька!). После поворота правая рука делает так называемое противодвижение — отводится вместе с плечом назад, останавливая вращение. Левая рука и плечо впереди.
В дальнейшем переходим на правое ребро назад-наружу, оттолкнувшись внутренним ребром левого конька. Переводите плечи: правую руку и плечо выведите вперед, левую руку и плечо — назад. После толчка левая, свободная, нога отправляется назад. Колено опорной ноги согнуто, спина прямая. Голова повернута к правой руке.
И вот здесь переведите голову налево, поставьте зубец левого конька на лед (с развернутым носком). Резким выпрямлением левой и правой ног пошлите себя вверх. В воздухе ноги прямые, вместе. Руки чуть выше пояса. «Подпрыжка» производится спиной к кругу, по которому вы едете.
Далее возможны два варианта приземления на ход вперед. И в том, и в другом случае приземление происходит на зубец одной ноги и на серединку конька другой. В одном случае на зубец ставится правая нога, а в другом — левая.
Первый вариант. Правая нога ставится на носок и сразу же вслед за этим левая — на наружное ребро вперед. Правая нога тут же поднимается и превращается в свободную, поднятую назад. Левая рука и плечо резко впереди. Правая рука и плечо отведены назад. Далее вы опять можете делать троечный поворот
Второй вариант. Приземление на носок левой ноги. Сразу же правая нога ставится вперед на внутреннее ребро, левая, уже свободная, поднимается назад. Левая рука и плечо впереди, правая рука и плечо отведены назад. Приземление в том и другом случае, как и вообще после всех «подпрыжек» и прыжков, происходит на эластичную, согнутую в колене опорную ногу. Спина прямая. Руки и плечи жесткие и помогают фигуристу сохранить правильную позицию (см. рис. выше).
П еретяжка – формально, просто смена ребра скольжения, без смены опорной ноги или направления движения.
С тарт, показанный на снимках 32, а, б, в, отличается от старта на ребре назад-наружу тем, что вы стоите спиной к продольной оси, наклонившись в противоположном направлении.
И з 69 фигур школьной программы только 21 не включает элемента перетяжки в том или ином виде, а потому эту фигуру надо изучить с особой тщательностью.
Рис. 35
Рис. 36
37
З наете ли вы, ребята, что такое шаги?
