Что такое пиррихий в литературе примеры
Пиррихий
Русское силлабо-тоническое стихосложение – это строгая система, основные принципы которой были сформулированы ещё в XVIII веке. Известные поэты и исследователи литературы М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский, пользуясь терминологией и теорией античной метрики, ввели в обращение такие понятия, как ямб, хорей и т. п. Так, ямбический метр, согласно предложенному ими определению, подразумевает чёткое чередование двухсложных стоп, состоящих из безударного (первый слог) и ударного (второй слог) слогов в стихе.
Однако не всегда в поэтических произведениях, написанных ямбом, каждая строка подходит под подобное определение. Русский язык сам по себе таков, что один ударный слог приходится в среднем на три безударных. Таким образом, в стройном ряду ямбических стоп может оказаться такая, в которой оба слога являются безударными. Это явление называется пиррихий.
Пиррихий – достаточно распространённое явление в русской поэзии. Мы встречаем его в произведениях самых различных авторов. Вот фрагменты различных произведений, где обнаруживается этот феномен. Для наглядности безударные стопы будем выделять курсивом.
В качестве первого примера приведём отрывок оды самого Михаила Васильевича Ломоносова: 
Отметим, что поэт считал главными признаком хорошего стихотворения единообразие стоп, не нарушаемое ни спондеями, ни пиррихиями. Однако последние всё-таки обнаруживаются в его собственных строках.
В следующем стихотворении пиррихии присутствуют почти в каждой строке: 
Достаточно часто можно заметить безударные стопы у А. С. Пушкина. Вот фрагмент одного из произведений великого русского поэта: 
Обратим внимание, что чаще пиррихии обнаруживаются в тех случаях, когда в тексте произведения задействованы слова, состоящие из большого количества букв. Вот несколько примеров стихотворений, сложенных из таких «длинных» слов: 
Важно отметить, что даже если в тексте произведения часто встречаются пиррихии, это не считается нарушением и не меняет размер стихотворения. Безударные стопы создают паузы и замедления, тем самым придавая ритму речи неравномерность, делая стихи больше похожими на живую и эмоциональную речь. Таким образом, пиррихий можно назвать эффективным средством воздействия на восприятие читателя.
Пиррихий
Полезное
Смотреть что такое «Пиррихий» в других словарях:
ПИРРИХИЙ — (греч.). То же, что, пириямб. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ПИРРИХИЙ в метрике стопа из двух кратких слогов. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907 … Словарь иностранных слов русского языка
Пиррихий — ПИРРИХИЙ в греческом стихосложении представлял собою стопу в два кратких слога. В некоторых случаях один из этих слогов имел несколько большую долготу, чем другой (позднее, может быть, и зачатки ударности), долготу, которая не могла быть… … Словарь литературных терминов
ПИРРИХИЙ — ПИРРИХИЙ, пиррихия, муж. (греч. pyrrichios) (лит.). Двусложная стихотворная стопа из двух безударных слогов, напр. третья стопа в следующей ямбической строчке: когда|не в шу|тку за|н+емог (Пушкин). Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
пиррихий — сущ., кол во синонимов: 1 • стопа (38) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Пиррихий — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия
пиррихий — я; м. [греч. pyrrichios] Лит. Вспомогательная стопа в античной метрике, состоящая из двух кратких слогов; пропуск ударения в стопе ямба или хорея в силлабо тоническом стихосложении. * * * пиррихий (греч. pyrríchios), в силлабо тоническом… … Энциклопедический словарь
пиррихий — (от греч. pyrhichois военная пляска) стопа ямба или хорея с пропущенным ударением. Рубрика: структура стихотворного произведения Антоним/коррелят: спондей Род: двусложная стопа Прочие ассоциативные связи: хорей, ямб … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Пиррихий — (греч. pyrrhíchios, от pyrrhíche̅́ название военной пляски) в метрическом стихосложении Стопа из двух кратких слогов (∪∪); в тоническом стихосложении П. условно называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее (См. Хорей) и… … Большая советская энциклопедия
Пиррихий — м. Безударная двухсложная стопа ямба или хорея (в русском стихосложении). Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
ПИРРИХИЙ
Смотреть что такое ПИРРИХИЙ в других словарях:
ПИРРИХИЙ
(греч. pyrrhíchios, от pyrrhíche̅́ — название военной пляски) в метрическом стихосложении Стопа из двух кратких слогов (∪∪); в тоническом стихос. смотреть
ПИРРИХИЙ
пиррихий м. Безударная двухсложная стопа ямба или хорея (в русском стихосложении).
ПИРРИХИЙ
пиррихий м. лит.pyrrhic (foot*)
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ — в античной метрике двусложная стопа (см.) из двух кратких слогов: U U; самостоятельного применения она не имела и появлялась во взаи. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ(греч.). То же, что, пириямб.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.ПИРРИХИЙв метрике стопа из двух кра. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИ´ХИЙ (греч. πυρρίχιος) — в античной метрике вспомогательная группа из двух кратких слогов, являлась частью какой-либо стопы, а в некоторых случая. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ в греческом стихосложении представлял собою стопу в два кратких слога. В некоторых случаях один из этих слогов имел несколько большую долг. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
⊲ ПИРРИХИЙ 1766 (пѵр- 1735), я, м.Гр. πυρρίχιος, непоср. и через лат. pyrrhichius. Лит.Безударная двухсложная стопа.Сто́пы имѣющия составлять новый на. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
в античной метрике двусложная стопа (см.) из двух кратких слогов: U U; самостоятельного применения она не имела и появлялась во взаимодействии с другими стопами на основе определенных временных соотношений (см. «Стихосложение античное»). В русском стиховедении при помощи П. пытались подкрепить слабость стопной теории, рассматривая его как стопу из двух безударных слогов, замещающую ямбические или хореические стопы [теория ипостас (см.) напр. В. Брюсова, что однако противоречило принципиальным установкам стопной теории, рассматривавшей стопу как сочетание ударного слога с безударными, а строку как закономерное чередование одинаковых стоп. В связи с отказом современного стиховедения от теории стоп отпадает и понятие П. для русского стиха. См. «Стихосложение», «Стопа», «Ритмика». смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИ́ХИЙ (греч. pyrrhíchios), 1) в метрическом стихосложении стопа из двух кратких слогов (UU), самостоятельно не употреблялась; 2) в силлабо-тонич. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
-я, м. лит. Вспомогательная стопа в античной метрике, состоящая из двух кратких слогов, а также стопа из двух безударных слогов в силлабо-тоническом с. смотреть
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
(2 м), Пр. о пирри/хии; мн. пирри/хии, Р. пирри/хиевСинонимы: стопа
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
Ударение в слове: пирр`ихийУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: пирр`ихий
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ пиррихия, м. (греч. pyrrichios) (лит.). Двусложная стихотворная стопа из двух безударных слогов, напр. третья стопа в следующей ямбической строчке: когда|не в шу|тку за|н+емог (Пушкин).
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
ПИРРИХИЙ
пирри’хий, пирри’хии, пирри’хия, пирри’хиев, пирри’хию, пирри’хиям, пирри’хий, пирри’хии, пирри’хием, пирри’хиями, пирри’хии, пирри’хиях
Пиррихий
Пиррихий – вспомогательная стопа из двух кратких или безударных слогов, заменяющая стопу ямба или хорея; отсутствие ударения в ямбе или хорее: «Я к вам пишу…» А.С.Пушкина, «Парус» М.Ю.Лермонтова.
Словарь литературоведческих терминов
litem.ru›slovar-literaturovedcheskich-terminov
Русское силлабо-тоническое стихосложение – это строгая система, основные принципы которой были сформулированы ещё в XVIII веке. Известные поэты и исследователи литературы М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский, пользуясь терминологией и теорией античной метрики, ввели в обращение такие понятия, как ямб, хорей и т. п. Так, ямбический метр, согласно предложенному ими определению, подразумевает чёткое чередование двухсложных стоп, состоящих из безударного (первый слог) и ударного (второй слог) слогов в стихе.
Однако не всегда в поэтических произведениях, написанных ямбом, каждая строка подходит под подобное определение. Русский язык сам по себе таков, что один ударный слог приходится в среднем на три безударных. Таким образом, в стройном ряду ямбических стоп может оказаться такая, в которой оба слога являются безударными. Это явление называется пиррихий.
Пиррихий – достаточно распространённое явление в русской поэзии. Мы встречаем его в произведениях самых различных авторов. Вот фрагменты различных произведений, где обнаруживается этот феномен. Для наглядности безударные стопы будем выделять курсивом.
В качестве первого примера приведём отрывок оды самого Михаила Васильевича Ломоносова:
Отметим, что поэт считал главными признаком хорошего стихотворения единообразие стоп, не нарушаемое ни спондеями, ни пиррихиями. Однако последние всё-таки обнаруживаются в его собственных строках.
В следующем стихотворении пиррихии присутствуют почти в каждой строке:
Достаточно часто можно заметить безударные стопы у А. С. Пушкина. Вот фрагмент одного из произведений великого русского поэта:
Обратим внимание, что чаще пиррихии обнаруживаются в тех случаях, когда в тексте произведения задействованы слова, состоящие из большого количества букв. Вот несколько примеров стихотворений, сложенных из таких «длинных» слов:
Важно отметить, что даже если в тексте произведения часто встречаются пиррихии, это не считается нарушением и не меняет размер стихотворения. Безударные стопы создают паузы и замедления, тем самым придавая ритму речи неравномерность, делая стихи больше похожими на живую и эмоциональную речь. Таким образом, пиррихий можно назвать эффективным средством воздействия на восприятие читателя.
трибрахий
я, м. (греч. tribrachys < tri. трех. + brachys краткий).
лит. Безударная стопа в стихах трехсложных размеров;
| Пример трибрахия: Треволненья мирского далёкая, С неземным выраженьем в очах, Русокудрая, голубоокая, С тихой грустью на бледных устах (Некрасов).
Спондей — в античном стихосложении стопа из двух долгих слогов (— —); в русском силлабо-тоническом стихосложении вспомогательная стопа из двух ударных слогов. Например: «Швед, русский колет, рубит, режет». (Пушкин.) Первая стопа ямба здесь заменена спондеем.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
До;льник (ранее иногда употреблялся термин паузник) — стиховедческий термин, использовавшийся различными теоретиками стихосложения в различных значениях. Все эти значения сводятся к тому, что дольник — одна из форм чисто тонического стиха (см. тоническое стихосложение), тем не менее, границы того, что считать дольником, у разных теоретиков различаются. Согласно Холшевникову[1], дольник возникает, когда в исходном трёхсложном силлабо-тоническом стихе интервал между сильными слогами (иктами) в случайных местах сокращается с двух слабых слогов до одного, и это на сегодня наиболее распространённое понимание термина. Некоторые теоретики считают дольником и более расшатанный стих, в котором величина междуиктового интервала колеблется от 0 до 2 (именно такое определение предлагала Литературная энциклопедия 1929—1939). Квятковский[2] же, активно разрабатывавший свою альтернативную терминологию, в своём «Поэтическом словаре» описыват дольник как «крайне условный термин». Тем не менее, на сегодня наиболее распространённым пониманием термина является описанное у Холшевникова: «Основной признак дольников: интервалы между иктами переменны, то два слога, то один, обычно с преобладанием 2-сложных, что создает ощутимую инерцию 3-сложников.»[1]
Таким образом, дольник есть вид тонического стиха, в котором междуиктовый интервал колеблется в пределах от одного до двух слогов. Важным условием отнесения стиха к дольнику является тот факт, что чередование односложных и двухсложных интервалов между иктами должно быть случайным. В том случае, если в пределах стиха или даже строфы наблюдается фиксированная схема, определяющая порядок чередования интервалов различной длины, говорят о логаэде. Ранее использовался также термин «паузник», но в настоящий момент он употребляется редко, так как в современном стиховедении не несёт смысла, отличного от смысла термина «дольник».
Более расшатанные формы тонического стиха обозначаются терминами тактовик и акцентный стих. У тактовика колебания длины междуиктового интервала составляют два слога (иногда выделяют «расшатанные тактовики» с колебаниями в три), в акцентном стихе нет ограничений на величину колебаний. Расцвет дольников в русском стихосложении начинается в период Серебряного века, когда эту форму активно применяет целый ряд крупнейших русских поэтов (Брюсов, Блок, Ахматова, Гумилёв, Есенин и другие) и продолжается поныне. Разновидностью дольника можно считать и русский гекзаметр.
Общая формула X ; X ; X ; и т. д. (; — ударные слоги, X — безударные; величина X — переменна; X = 1, 2). В зависимости от числа ударений в строке различают двухударный дольник, трёхударный, четырёхударный и т. д. Такой вид стиха характерен для языков с тоническим стихосложением и очень часто встречается в английской, русской, немецкой поэзии. Можно различать целый ряд модификаций дольника, в зависимости от числа ударений в строке (некоторые модификации дольника не сохраняют равного числа ударений, например многие стихи Маяковского), от степени варьирования числа безударных слогов между ударными и т. д.
Примеры дольника
Я зажгла заветные свечи
И вдвоём, с ко мне не пришедшим,
Сорок первый встречаю год,
Но Господняя сила с нами,
В хрустале утонуло пламя
И вино, как отрава жжёт…
— Анна Ахматова, «Поэма без героя»
Его встречали повсюду
На улицах в сонные дни.
Он шел и нес свое чудо,
Спотыкаясь в морозной тени.
— Александр Блок
Вечный студент
Сайт, посвященный культуре, гуманности, истории и самопознанию
Photo Gallery Slideshow
Подписаться на блог по эл. почте
Поиск
Финалист конкурса «На Благо Мира»
Изображение
Аранжировка на заказ
Профессиональный композитор принимает заказы на аранжировку музыкальных произведений любых стилей, жанров и сложности.
Группа «Время и времена» ВКонтакте
Популярные записи и страницы
Онлайн агентство «Вектор мастерства»
Финалист Московской литературной премии
Метки
Спондей и пиррихий
Двусложные размеры ямб и хорей похожи на метроном. Они четко, холодно и скучновато отщелкивают ритм. И были бы эти размеры примитивны, но в том-то и дело, что в чистом виде они редко встречаются. Нужно изрядно потрудиться, чтобы найти строки, где ямб и хорей четко соблюдаются. Для того, чтобы ябм и хорей нигде не искажались и четко отстукивали, нужно подбирать слова из двух слогов. Или по крайней мере строго чередовать односложные слова с трехсложными. В общем, создание стиха превращается в ребус и кроссворд. Слова-то в нашем языке всякие встречаются, и ударение в них может стоять где угодно. И если слово их трех слогов можно втиснуть в ямб и хорей, то уж слово из четырех слогов — никак не выйдет, не уместится. И Слава Богу!
Вся красота и гибкость наших ямба и хорея именно в этих нарушениях схемы, которые сами по себе представляют художественную ценность. Вот сегодня мы и рассмотрим эти случаи нарушения ямба и хорея — спондей и пиррихий.
Если раньше, чтобы выявить размер стиха, нам приходилось его скандировать, то теперь мы рассмотрим его настоящее звучание, его реальный ритм.
Рассмотрим хорошо знакомую нам строку из Марины Цветаевой получившую бессмертие в культовом новогоднем фильме.
Если мы вспомним, что на предлоги, союзы и частицы логическое ударение у нас не падает, а на местоимения падает, но довольно редко, то перед нами хорошо узнаваемый ябм: чередование безударного и ударного слога. Только в трехсложном слове «нравится» по схеме ямба должно быть два ударения, чего в нашем языке не бывает. Вот это пиррихий — безударный слог на месте ударного по схеме двусложного размера, ямба или хорея.
Стихотворение Дмитрия Мережковского, посвященное Л.Н.В-ной, все построено на чудесных, певучих, растекающихся пиррихиях. И ямб исчезает, превращаясь в колдовское заклинание.
Если в стихах начинающих поэтов пиррихии возникают сами собой где попало и как попало, то в стихах поэтов классиков — они часть ритма.
Что делает пиррихий со стихом? Он смягчает это чеканное двустопие, слегка его размывает, чуть удлиняя течение стиха, при это не нарушая ритм.
Прочувствуйте, когда вы читаете строки с пиррихием, вам хочется произнести эти слоги медленнее, как бы пропеть. Пиррихий придает стиху певучесть, мягкость и гибкость, он очень украшает стих.
Посмотрите, как нежно запел лукавый задорный хорей в этих строках Константина Бальмонта.
Но есть у нас и слова односложные, на которые не может не падать ударение. Что получается, если такое слово окажется на безударном по схеме месте стиха?
Вот классический пример из А.С.Пушкина.
По схеме ямба первый слог должен быть безударным, но в начале стоит односложное слово, которое без ударения не обходится. В результате возникает добавочное ударение в безударном месте схемы. А в следующей строке ударный и безударный по схеме слоги вообще поменялись местами, создав ритм барабанной дроби.
Это внесхемное ударение на безударном слоге называется спондеем.
Он делает строку жесткой, добавляет дробности.
Посмотрите, как мастерски передал В.Маяковский барабанный ритм в своих строках из стихотворения «Наш марш».
Если одними пиррихиями стихи не напишешь, хоть одно ударение да должно быть в слове, то спондеями теоретически можно. И поэты не раз брали на себя такую зубодробительную задачу. В основном эти стихи — смелые эксперименты, не более того. Только, пожалуй, Марине Цветаевой в ее стихотворении «Возвращение вождя» удалось сделать из спондеев стихотворение огромной художественной ценности.
Читает Валентина Мельникова.
На спондеях построено стихотворение Валерия Брюсова
Согласитесь, что спондеи в большом количестве довольно тяжело воспринимаются и создают определенно давящие на сознание образы. Это действительно очень мощный инструмент.
Но в руках настоящего мастера спондей становится изящным художественным приемом смещения акцента в нужную автору сторону.
Вглядитесь в прекрасно знакомые нам со школьных лет строки. Найдите здесь спондей. Да вот же он! Вслушайтесь, как легко сместился ритм и переключилось наше внимание на этого неведомого нам дядю, который заставил нас себя уважать.