Пастельные цвета – изысканное послевкусие для творческих гурманов
В от представьте: перед вами корзиночка клубники. Надкусывая и съедая ароматную мякоть, после мы ощущаем неуловимое пощипывание губ и языка, тончайшую, нектарную сладость с легкой горчинкой маленьких черных зернышек… Гамма послевкусия не так ярка, как сам вкус ягоды, но необыкновенно изысканна и свежа, согласны?
Нечто подобное в зрительном цветовом восприятии заключают пастельные цвета – колористические растяжки, разбавленные белым пигментом. Отсюда, их нежность, тонкость, словно прозрачность. Прочувствовать, оценить эту утонченность способны не только «мэтры» живописи. Палитра пастельных цветов нравится многим своей безмятежностью, светлой лёгкостью или необходимой нейтральностью.
Колористические сочетания пастельных цветов и оттенков
Почему разбеленные цвета называют пастельными? Всему виной ассоциация с цветной пастелью – мелками, имеющими нежные оттенки. Мягкие карандашные брусочки получили свое название от итальянского «pasta», что означает «тесто». Настолько они хрупки, податливы в приготовлении и использовании. Частенько цвета пастельных тонов относят к довольно возрастной группе людей, или, напротив, к совсем детской аудитории, желая успокоительного эффекта, комфорта, размеренности.
Неброские оттенки стали визитной карточкой тематического дизайна в стиле винтаж, ретро или прованс. Кроме того, многие пастельные гаммы – это неотъемлемые основы в оформлении интерьеров. Но в противоречивом, немного безумном мире искусства нашлись смельчаки, не следующие сложившимся традициям. Теперь пастели могут легкомысленно куражиться и ярко заявлять о себе, играть на контраст, впечатлять, уверенно убегая от навязанной банальности.
Зеленый – переменчивый, активный! Плеснем в него каплю солнца и белого света. Он заиграет теплыми, травяными или холодными изумрудными оттенками раннего июльского утра. Такой природный, естественный, яркий – даже в нежно-пастельном варианте – идеальный ингредиент, позволяющий создавать новые колористические схемы. К примеру, солнечный тропический интерьер с акварельными голубыми, желтыми и салатовыми оттенками безмятежного счастья. Оливковый и мятный смело миксуйте с бежевыми, коричневыми цветами, не забывая про белые акценты, дарящие свежесть и преображение.
Мы привыкли отождествлять розовый с чем-то сладким, игрушечным, несерьезным. На самом деле, в пастельных цветах палитра розового богато раскрывается своими сочетаниями. Хотите ли вы очаровательную песню теплой персиковой нежности или сложную гамму чувств из холодных серо-сиреневых оттенков – решать вам. Это прозвучит странно, но даже для брутального мужского типажа розовый вполне приемлем. Все зависит от формы подачи, количества розового, его оттенка и дополнительных цветов, создающих эффектную игру контрастов.
Черный, серый, коричневый в сочетании со сдержанным розовым добавят характерного драматизма, глубины образа, загадочной экстравагантности.
Голубой цвет – кусочек неба, навевающий философские размышления, охлаждающий в жаркие дни, дарящий негу и вдохновение. Выбор небесных оттенков не так уж и мал: от насыщенных ультрамариновых пастелей до прозрачно-голубых, тающих в облачной дымке. Обволакивающая прохлада голубой бирюзы с жемчужно-серебристыми оттенками – по-царски выдержанная благородная симфония красок. А бросьте в голубую россыпь цветов яркий акцент сочного апельсина – получите невероятно бодрящее настроение с легкой цитрусовой ноткой свежести.
Ковер из одуванчиков, ромашковое поле и молочные туманы – жизнерадостные, теплые и родные краски детства. Горстка белоснежного песка, рассыпающаяся по загорелым коленям, шустрые солнечные зайчики, ласковые льняные волосы мамы. В голове рождаются изумительные картинки пастельных цветов: колористический микс из лимонных, бледно-желтых и фисташковых оттенков с мягким вкраплением чуть золотистого айвори.
Монохромные и полихромные пастельные тона
В изобразительном искусстве каждый цвет занимает свою нишу и подчиняется правилам сосуществования с другими цветами. Например, есть подразделение на холодные и теплые гаммы, а также цвета формируют в несколько основных групп:
Со сближенными и контрастными цветовыми схемами понятно. В первом случае оттенки подбираются по принципу «соседства» друг с другом в цветовом круге. Во втором используется схема цветов, расположенных друг против друга. К примеру, желтый и фиолетовый, красный и зеленый.
А что же за зверь такой монохром?
Это довольно популярная тема оформления в ландшафтном дизайне, интерьере помещений и других видах изобразительного искусства. На первый взгляд, схема очень проста. В основе только один доминирующий цвет, он разбивается на множество оттенков. В нашем случае, это пастельная гамма, в которой создается сбалансированная цветовая композиция. Если за основу взят мягкий коричневый беж, то полутона могут меняться от теплых серых до сливочных. Большую роль здесь играет выразительность: есть шанс увязнуть в оттенках, потеряв глубину, объем, контрастность.
А проникаться тонкостью, воздушностью монохрома лучше у древних японцев, с XIV века работавших в технике Суми-э – живописи тушью. Полихромная схема – основана на комбинации нескольких цветов из разных частей цветового круга. Создавая яркую, пеструю композицию, важно не перейти в ярмарочную простоту, раздражающую глаз. Поверьте, на это способны даже пастельные цвета.
Посмотрим на цветовой круг. Мысленно проведём внутри него квадрат. Выберем равноудаленные цвета (по уголкам квадрата). Это могут быть оттенки желтого, оранжевого, синего и фиолетового. Для начала пробуем скомпоновать их в абстрактную цветовую композицию. Получилось? Не обязательно придерживаться только четырех цветов. Полихромная живопись предполагает использование всей палитры красок для декоративных орнаментальных росписей и разнообразных сюжетов. Взгляните на удивительные рисунки мандалы и вы откроете для себя секреты гармоничного многоцветия.
*Картины художников взяты из свободного доступа в интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях.
Теория цвета. Основы.
Любой цвет имеет три измерения: тон, светлота и насыщенность. Все многообразие цветов можно наглядно представить в виде упрощенной трехмерной модели — цветового шара. Каждый цвет измеряется тремя осями: L, a, b.
Итак, рассмотрим каждое измерение подробно.
Светлота (значение, яркость) измеряется координатой L. Это вертикальная ось в середине шара, сверху располагается белый, снизу – черный цвета, между ними представлены все нейтральные серые полутона. Когда цвет двигается по оси шара вверх-вниз, меняется только его светлота. Ее можно представить в одномерном пространстве в виде шкалы серого.
Значения тона и насыщенности находятся в двухмерном пространстве, которое можно представить в виде цветового круга равномерной светлоты. Тон и насыщенность измеряются координатами a и b. Координата а проходит через красный и зеленый цвет, b через синий и желтый.
Тон (оттенок). В горизонтальном сечении шара или круге представлены все тона, одинаковые по светлоте. Двигаясь по окружности, мы достигаем разного значения тона.
Насыщенность (цветность). При движении вдоль радиуса меняется насыщенность. На внешней стороне окружности располагаются чистые, или спектральные цвета. Приближаясь к центру круга, спектральный цвет постепенно теряет насыщенность и смешивается с серым, тон и светлота при этом не меняются. И, наконец, в самом центре цвет теряет тон и становится ахроматическим. Все смешанные с серым цвета, расположенные между окружностью и центром цветового круга, называются неспектральными.
Цветовые гаммы и сочетания.
Рассмотрим различные виды гармоничных сочетаний, цветовые гаммы и палитры.
Ахроматическая гамма.
Вся ахроматическая палитра сосредоточена в вертикальной оси цветового шара и представляет собой плавный переход тонов серого от белого к черному. Ахроматические цвета используются в графике, черно-белой фотографии, интерьере. Все искусство работы в ахроматической гамме заключается в выборе формы и светлоты. Контраст между светлым и темным или, наоборот, плавность тоновых переходов – основные художественные приемы при работе с цветом. С помощью ахроматической гаммы делается акцент на форме или фактуре объектов, достигается успокаивающий или драматический эффект, энергичность или минимализм композиции. При неумелом выборе цветов ахроматическая гамма становится тусклой и невыразительной. Ахроматические цвета находятся в одномерном пространстве, из-за чего иногда выглядят плоскими.
Монохроматическая гамма.
Ахроматическую гамму можно представить в виде вертикальной шкалы с меняющимся значением светлоты. Тон и насыщенность, находящиеся в двухмерном пространстве, мы рассматривали в виде горизонтального круга. Теперь соединим все три параметра: светлоту, тон и насыщенность, но в другом двухмерном пространстве. Для этого представим себе другой круг, в виде вертикального сечения цветового шара. По вертикали меняется светлота, по горизонтали – насыщенность.
Если мы оставим одну половину цветового круга, например, с синим тоном, то получим монохроматическую гамму. Для монохроматической палитры можно взять любой тон, важно, чтобы этот параметр оставался неизменным, пока будут варьироваться светлота и насыщенность.
Если черно-белая фотография имеет ахроматическую гамму, то «сепия» — классический пример монохроматической гаммы. Добавляя всего один параметр – тон, мы получаем из одномерного цветового пространства двухмерное, а вместе с тем и более глубокую, богатую палитру. Вот почему вариант фотографии в тоне «сепия» выглядит более объемным и выигрышным по сравнению с черно-белым.
«сепия» отличается от черно-белой фотографии добавлением оранжевого тона
В использовании монохроматической гаммы легко подобрать оттенки и достигнуть общей гармонии, поскольку все цвета объединены одним тоном. Монохроматическая гамма используется в одежде для создания строгого и элегантного вида, хороша для создания фонов. Монохроматическая гамма в интерьере считается успокаивающей и наиболее подходит для спален, для других интерьеров используется с осторожностью, поскольку избыток одного цвета при длительном воздействии негативно влияет на психику. Монохроматическая палитра может быть контрастной или нюансной. Если насыщенность и светлота тона варьируются слишком слабо, цветовая гамма становится монотонной, вызывает скуку и подавленное состояние.
Типы цветовых гармоний и возможности их использования в практике архитектурной полихромии
Причины выразительности цвета и цветовых сочетаний трудно объяснить. Сегодня еще и математика и физиология бессильны перед лицом этой проблемы. Однако определенные выводы и наблюдения исследователей по этому вопросу существуют.
Рассмотрим наиболее полезные из них с точки зрения практической работы с цветом.
Известный швейцарский педагог и исследователь цвета Иоханнес Иттен считает, что полихромные композиции не могут быть выразительными при отсутствии контрастов. Он выделяет 7 видов контрастов: 1) контраст светотени; 2) теплохолодный; 3) дополнительных цветов; 4) вызываемый явлением одновременного контраста цветов; 5) контраст пропорций; 6) контраст насыщения; 7) контраст по цвету. Они, по его мнению, являются ключом к гармоническим построениям.
С именем Исаака Ньютона, как известно, связано появление первой системы расположения цветов и первые попытки создания закономерных цветовых построений. Цветовой круг, созданный Ньютоном, и по сей день, является самой популярной системой расположения цветов.
Он был основой цветовых построений известного ученого В. Оствальда в начале века; современные исследования цветовых гармоний, советские (Рагимзаде) и зарубежные (Л. Герике, К. Шёне и др.), также не обходятся без него. Разница состоит в том, что различные авторы делят цветовой круг на разное количество частей: 7, 8, 10, 12, 18,24. Наибольшее число исследователей склоняется к системе цветового круга из 12 цветов. Йоханнес Иттен, отдавая предпочтение цветовому кругу из 12 цветов, объясняет это тем, что цветовой круг, состоящий из большего числа цветов с трудом удерживается в памяти. Его практическая ценность для работающих с цветом при этом становится минимальной. Основным правилом при создании цветового круга является расположение дополнительных цветов на концах одного диаметра. Если это правило соблюдено, то с помощью цветового круга можно продемонстрировать построение цветовых гармоний из двух, трех, четырех и большего числа цветов.
Классическим вариантом двуцветия являются пары дополнительных цветов. Сочетание дополнительных цветов максимально усиливает взаимное их звучание. Кажущаяся чистота обоих при этом увеличивается. Однако, если они обладают значительной насыщенностью и яркостью, то воспринимаются с трудом, от них «рябит в глазах». Это объясняется тем, что глаз никогда не находится в состоянии полной неподвижности и сочетание двух ярких, насыщенных цветов вызывает постоянные резкие колебания адаптации различных участков сетчатки. Такие пары дополнительных используются в искусстве редко. Более популярны пары дополнительных цветов разной степени насыщенности. К примеру, сочетание зеленого с красно-коричневым, серо-голубого с медно-красным.
К цветам дополнительным по положению в цветовом круге очень близки пары цветов, рожденные действием одновременного контраста. Выше говорилось о происхождении этих явлений и отмечалось отличие дополнительных цветов от цветов одновременного контраста. Гёте говорил, что «лишь одновременный контраст делает цвет пригодным для его эстетического воздействия». Умелое использование одновременного контраста вносит в живописные композиции живое мерцание света. Комбинации противопоставления дополнительных цветов и цветов, рожденных действием одновременного контраста, встречаются в живописи разных времен, стилей, народов. Импрессионисты сознательно применяли цвета одновременного контраста, которые как нельзя более отвечали их стремлению к передаче изменения локальных цветов при непрерывном изменении цвета солнечного света. В качестве примера контрастного противопоставления цветов можно привести картину К. Моне «Руанский собор в полдень». Игру контрастов розово-фиолетового и желто-зеленого, красного и голубо-зеленого можно наблюдать в картине Матисса «Красные рыбы».
Вспомним пожелание Йоханнеса Иттена строить полихромные композиции на контрастах. Сочетание дополнительных цветов не только является одним из видов контраста, но и несет противопоставление полюсов тепла и холода, тяжести и легкости, максимума теплоты и затемнения. Так, пара желтый-фиолетовый представляет собой сильный контраст света и тени. Красно-оранжевый и сине-зеленый представляют собой чрезвычайно сильный контраст холода и тепла.
Речь шла о живописи, но разве не та же, в высшей степени живописная задача стоит перед архитектором, желающим добиться максимального эмоционального звучания архитектуры?
В полихромном решении архитектурных форм полярные гармонии не менее популярны, чем в живописи. Однако, если в орнаментике и отдельных видах живописи могут быть допущены дополнительные цвета большой насыщенности и яркости, то в архитектуре приятнее выглядят дополнительные менее насыщенные и менее яркие. Выделение же при помощи насыщенного дополнительного цвета отдельных предметов обстановки можно приветствовать.
Очень популярны в архитектурной полихромии композиции, в которых цвета подчинены одному главному цвету. Основной цвет в данном случае должен быть наиболее чистым, ярким, насыщенным, а остальные должны подчеркивать, делать более звучным и значительным этот главный. Естественно, второстепенные цвета при этом близки к дополнительным по отношению к цветовому тону главного цвета.
Если мы выберем из цветового круга две пары дополнительных цветов, соединяющие линии которых перпендикулярны друг к другу, то получим квадрат. Этим путем в 12-ступенном круге можно получить четырехзвучия:
1) желтый + фиолетовый
2) желто-оранжевый + сине-фиолетовый
3) оранжевый + синий
Другие четырёхзвучия получаются с помощью прямоугольников, содержащих две дополнительные пары:
желтый + фиолетовый + оранжевый + синий.
Наиболее распространенным видом гармоний цветовых отношений являются цветовые триады. Обратимся вновь к цветовому кругу, чтобы проследить систему расположения гармоничных трезвучий. Желтый + красный + синий образуют самое ясное и сильное гармоническое сочетание (Гармонические трезвучия можно создать с помощью следующих красок: 1) краплак+фталоцнани снияя + кадмий желтый; 2) пигмент алый + ультрамарин + желтый лимонный.). Его можно было бы охарактеризовать как основное трезвучие. Производные цвета: оранжевый + фиолетовый + зеленый образуют гармоническое сочетание. Желто-оранжевый + красно-фиолетовый + сине-зеленый или красно-оранжевый + сине-фиолетовый + желто-зеленый представляют собой также гармонические сочетания. Расположение этих цветов в цветовом круге образует равносторонний треугольник.
Трезвучия, образованные сочетанием одного из цветов + 2 цвета соседних к его дополнительному, также гармоничны. Так, дополнительным к желтому цвету является фиолетовый. Если фиолетовый заменить парой сине-фиолетовый + красно-фиолетовый, то образуется триада: желтый + сине-фиолетовый + красно-фиолетовый. Сочетание фиолетового с желто-зеленым + желто-оранжевый также гармонично. Их соотношение выражается равнобедренным треугольником.
В качестве примера трезвучия в живописи можно привести «Мадонну Литу» Леонардо да Винчи. Эта картина демонстрирует не только изысканное совершенство цвета, но и неподражаемый композиционный и пропорциональный строй, без которых высокое эмоциональное звучание произведения невозможно. Эта картина более чем какая-нибудь иная доказывает, что внимание к согласованию размеров цветовых участков по меньшей мере так же важно, как и выбор цветов.
Контраст площадей может изменить и усилить впечатление от других видов контраста. В картине «Мадонна Литта» контраст площадей усиливает контраст света и тени. Именно напряженное отношение черного и светлых пятен создает впечатление величия и холодной возвышенности образа. Формы, размеры и очертания цветовых пятен должны определяться характером цвета и его интенсивностью. Если нужно добиться, чтобы желтое пятно выделялось среди светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую площадь, чем желтое пятно, окруженное темными цветами. Во втором случае его яркость будет подчеркнута темным окружением. Подобным же образом отношения всех цветовых масс должны быть решены на основании их относительной силы воздействия на зрителя.
Гёте предложил простые числовые отношения площадей, занимаемых спектральными цветами, несущие впечатление равновесия. Он исходил при этом из разницы в светлотной характеристике спектральных цветов. Для спектральных цветов отношения равновесия: желтый : оранжевый : красный : фиолетовый : синий : зеленый = 3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6; желтый : оранжевый = 3 : 4; желтый : красный = 3 : 6; желтый : фиолетовый = 3 : 9; желтый : синий = 3 : 8; желтый : красный : синий = 3 : 6 : 8; оранжевый : фиолетовый : зеленый = 4 : 9 : 6.
Трезвучие, применяемое в архитектурной полихромии, более чем в живописи должно быть выверено архитектором с точки зрения светлотной характеристики цветов, их насыщенности и площадей, которые каждый из цветов занимает. Цвет, занимающий наибольшую площадь, оценивается положительно, когда он имеет меньшую насыщенность. Цвет, использующийся в качестве акцента, может обладать значительной насыщенностью. Сочетание из шести цветов может быть образовано двумя триадами или тремя парами дополнительных цветов. Такова азбука выбора цветов для полихромных композиций, определяемых как композиции больших интервалов. Изложенные вариации цветовых комбинаций не являются исчерпывающими.
Полихромные композиции могут строиться на вариациях одного спектрального, его разбелов и зачернений. Такие композиции называются монохроматическими. В их основе лежит контраст насыщения. Словами «контраст насыщения» мы определяем противоположность между насыщенными, яркими и блеклыми, затемненными цветами. Здесь надо сказать, что зачернения и разбелы не нейтральны с точки зрения психологического воздействия полученных смесей. Достаточно вспомнить картину Жерико «Умалишенный», написанную в чёрно-жёлтых тонах, и то потрясающее впечатление духовного расстройства, которое она производит, чтобы убедиться в изменении психологической характеристики жёлтого цвета при смешении его с чёрным.
Помимо зачернения и разбела падение насыщенности может быть вызвано добавлением к чистому цвету дополнительного. Если, к примеру, фиолетовый смешивать с жёлтым, то получаются ступени от фиолетового до серого и от серого до жёлтого. При осветлении белым такой смеси получаются редкие красивые хроматические тона серого. Примеры полихромной архитектуры показывают возможность применения этого приема для цветового решения объемов. Нельзя обойти вниманием и еще весьма популярную в орнаментике, архитектуре, живописи комбинацию цветов, расположенных рядом в цветовом круге. Такое сочетание цветов принято называть нюансной гармонией. Градации цветов по насыщенности и светлоте позволяют внести в тонкую гармонию плавных переходов энергию ритма.
Нюансная гармония может входить в качестве составляющего элемента в полярные цветовые композиции, построенные на противопоставлении двух групп дополнительных цветов. Противопоставляться могут 2 цвета максимальной насыщенности каждый в сопровождении ряда цветов близко расположенных в цветовом круге и обладающих полярностью к акцентируемому цвету. Комбинации черного, серого и белого цветов, мы можем часто встретить в орнаментальных композициях, в произведениях графического искусства. Принято говорить, что подобные комбинации цветов составляют гармонию ахроматических цветов.
В архитектуре комбинации ахроматических цветов в чистом виде применяются редко, чаще это комбинации хроматических серых (или хроматических цветов очень малой насыщенности) в сочетании с насыщенными хроматическими.
Чрезвычайно популярен в архитектуре прием выделения на ахроматическом фоне одного или нескольких насыщенных цветов. Его называют композицией изолированного цвета. Фон «изолирует» цветные плоскости друг от друга. Два-три небольших цветных пятна в ахроматическом окружении воспринимаются мгновенно, сразу бросаются в глаза, заставляя сосредоточить на них внимание. Приём изолированного цвета в интерьере сводится, как правило, к окраске всех больших плоскостей в ахроматические тона и выделению нескольких цветных пятен, которыми могут быть ковер, мебель, кресла или стулья, стенды и т. д. В насыщенные цвета может быть окрашена и одна из стен, роспись или декоративное панно могут быть активными по цвету.
Композиции изолированного цвета очень легки в исполнении, так как с ахроматическими тонами хорошо сочетается любой яркий цвет. Однако свойственная этому приему резкость противопоставлений и насыщенность тона быстро возбуждают и также быстро утомляют наблюдателя. В связи с этим использование этого приёма более уместно в помещениях кратковременного пребывания (вестибюли, магазины, столовые, коридоры). Этот род композиций особенно характерен для плакатов, витрин, стендов. Для жилых и рабочих комнат такие композиции не всегда пригодны, так как яркие цвета отвлекают, мешают сосредоточиться. Попутно следует обозначить и другой композиционный приём, часто применяемый в современной архитектурной полихромии: композиция соотношений цветов. Построение цветовой композиции по принципу соотношения цветов сводится к подбору нескольких цветов, рассматриваемых в определенном порядке и образующих гармонический «аккорд».
При этом, естественно, могут быть использованы перечисленные типы цветовых гармоний: полярные цвета, триады, нюансы.
Гармоничные на плоскости сочетания цветов оцениваются как гармоничные и при решении в цвете объемов в том случае, если окраска произведена с учетом особенностей архитектурной полихромии.
1. Фактор времени несомненно является одним из элементов гармонии в живописи. При решении же задач архитектурной полихромии он приобретает первостепенное звучание. Окрашенные поверхности помещений рассматриваются чаще всего не пристально, а «попутно», в движении. В лучшем случае они являются фоном для предметов, подлежащих тщательному рассмотрению. При восприятии архитектурного объекта цвета часто сравниваются не при непосредственном их сопоставлении, а по памяти. Различие чередующихся цветов по цветовому тону (когда они светлые) насыщенности и светлоте при этом должно быть значительным. Изменение цвета под действием цвета, наблюдаемого ранее, в силу последовательного контраста можно использовать на благо цветовой композиции. Чередование контрастных цветов повышает звучность цветовой комбинации; чередование светлых и темных цветов создает эффект значительного светлотного контраста.
4. Цветовое решение архитектуры должно соответствовать масштабному строю объемов или, если это необходимо, корректировать недостатки объемно-пространственной композиции. Необходимо при этом тщательно продумать ритмическую схему окраски здания, распределение цветов, обладающих различным «зрительным весом».
5. Для того, чтобы добиться большей выразительности окраски, нужно строить цветовую композицию на контрастах. Так, к примеру, в помещениях, где условия эксплуатации не требуют высокого уровня освещенности и соблюдения условий, оптимальных с точки зрения гигиены, не только можно, но и нужно применять цвета, обладающие меньшей светлотой и большей насыщенностью, чем в рабочих помещениях.
Закономерности цветовой гармонии трактуются сегодня ещё очень обще. Это можно объяснить тем, что колористу приходится «дирижировать» слишком большим количеством параметров. Цвета могут быть противопоставлены по цветовому тону, светлоте, насыщенности, фактуре, по площади цветовых пятен и их форме и, наконец, по любой из психологических характеристик. Количество комбинаций этих качеств огромно, что делает задачу выбора цветовых сочетаний сложной.
