Что такое слэш фанфики
Что такое слэш?
Слэш о реальных людях называется RPS (real person slash). Один из наиболее спорных с точки зрения морали и законности видов фанфикшена.
Сюжет таких произведений чаще всего сосредоточен исключительно на паре персонажей. Название возникло из дисклеймера таких произведений, в которых главные персонажи указываются через «/». Стоит отметить, что эта часть дисклеймера (т. н. «пэйринг» ) обычно присутствует у всех фанфиков, повествующих о чьей-то любовной связи, не только у слэша.
Как и все фанфики, слэш распределяется по жанрам, рейтингу, фэндомам. Обычно рейтинг слэшу присуждают не ниже PG-13, вне зависимости от содержания.
Существуют несколько специальных обозначений для некоторых видов слеша:
Rare-слэш — cлэш по малоизвестному фэндому либо непопулярному пэйрингу.
Твинцест (Twincest) — описание романтических и сексуальных отношений между близнецами.
Чен-слэш — это принудительные действия гомосексуального толка к детям.
Everyone Is Gay (Кругом Одни Геи) — фанфик, в котором всем основным персонажам приписывается нетрадиционная ориентация, без каких-либо объяснений со стороны автора и независимо от того, что говорится по этому поводу в каноне.
Мужская беременность, или Mpreg (Male pregnancy) — слэш-рассказ, в котором, вопреки законам природы, один из героев беременеет.
«Слэшерами» называют авторов слэша. Называют слэшерами и людей, читающих слэш. В России слэшеры часто используют персонажей и сюжеты жанра яой, поэтому яойщицы, косплеящие (переодевшиеся и играющие) мужских персонажей, тоже могут называть себя слэшерами. Также в аниме-сообществе слэшерами могут называть и трансвеститов, и бисексуалов, и даже просто толерантных к сексуальным меньшинствам людей.
В разных фэндомах к слэшу относятся по-разному, от резкого неприятия до восторга. Слэшеры каждого фэндома обычно имеют свои жаргонизмы, обычно это обозначения популярных героев и пэйрингов.
Часто текст слэш-фанфика (как и любого фанфика) предворяется шапкой, информирующей о содержании произведения и его создателях:
Автор/author
Beta/gamma (beta-rider, gamma-rider) — имена/ники людей, производивших вычитку текста автора.
Название/Title
Дисклеймер/disclaimer
Варнинг/warning — предупреждения обычно об отличиях от канона или о принадлежности к какому-либо поджанру слэша, если есть возможность возникновения по какой-либо причине неприятия у читателей
Рейтинг/rating — возрастной рейтинг, выставляемый по шкале американской киноассоциации.
Пэйринг/pairing
Жанры
Что такое слэш фанфики
Слэш (в кругах, близких к манге и аниме, — Яой) — один из жанров фанфикшена, используемый на
«Книге фанфиков». По определению ресурса:
— Слэш — в центре истории романтические и/или сексуальные отношения между мужчинами
Один из базовых жанров, показывающий, что одной из основных тем работы являются гомосексуальные отношения вида мужчина/мужчина. Одним из частных случаев данного жанра обычно считается Омегаверс, хотя существует и аргументация против данного суждения.
Происхождение термина
Как ни странно, данное название произошло от обозначения пэйрингов, которые обычно записываются через косую черту («слэш»).
Использование в фанфикшене
Жанр Слэш, наравне с Гетом, является одним из самых популярных на «Книге фанфиков», что часто вызывает возмущение со стороны людей, которые негативно относятся к любым проявлениям гомосексуальных отношений, а также тех, кому не нравится смена автором фанфика сексуальной ориентации персонажей, гетеросексуальных в каноне.
Интересно, что в процентном соотношении чаще всего авторами работ в жанре Слэш являются гетеросексуальные девушки. Предположения по поводу причин этого факта довольно-таки противоречивы — например, некоторые полагают, что дело в том, что существует не так много книг и фильмов, повествующих о гомосексуальных отношениях, поэтому они не настолько «изжёваны» и, следовательно, более интересны, другие думают, что это попросту одно из проявлений «испорченности» современного общества — но едва ли какие-либо из подобных теорий имеют под собой достаточно убедительную доказательную базу.
Кроме того, известно, что в разделе «Книги фанфиков» «Популярное» чаще всего оказывается именно этот жанр.
Слэш-фикшн: почему женщины любят фантазировать о гей-порно
Все началось со «Звездного пути», а точнее, с Джеймса Т. Кирка, капитана «Энтерпрайза», и его первого помощника, получеловека-полувулканца Спока. Сериал, впервые вышедший на экраны в 1966 году, не сразу стал хитом: его дважды чуть не закрыли, прежде чем окончательно снять с эфира всего три года и 79 серий спустя. Но в течение следующего десятилетия, когда его бесконечно повторяли, вокруг него сложился культ: появились фильмы и новые сериалы. Сегодня, полвека спустя, влияние «Звездного пути» на популярную культуру очевидно: фразочки оттуда — «Телепортируй меня, Скотти», «Живи долго и процветай» — вошли в язык, а приключения из сериала в массовом сознании переплетены с реальными космическими исследованиями.
Создатели сериала думали, что Кирк — красивый, дружелюбный и неотразимый для фигуристых инопланетянок — привлечет женскую аудиторию. Но многие женщины сочли стройного, сдержанного Спока не менее привлекательным. Возможно, сложности жизни вулканца среди людей и его борьба с собственными эмоциями многим напомнили собственный опыт. Однако зрительниц главным образом интриговали отношения между двумя мужчинами.
Герои рисковали жизнью ради друг друга и вместе прошли огонь и воду. Совершенно ясно, что они были больше, чем просто коллегами. А может быть, и больше чем просто друзьями?
Две сюжетные особенности «Звездного пути» оказались настоящей находкой для авторов, мучительно пытавшихся привести своих явно гетеросексуальных героев к взаимопониманию. Наполовину вулканец, Спок умеет устанавливать телепатическую связь с другими через прикосновение («слияние разумов»).
Слэш-фанфики один за другим описывают некую чрезвычайную ситуацию, в которой ему приходится слиться разумом с Кирком, после чего герои выясняют, что их страсть взаимна. «Пон фарр», или «брачный период» — это аспект вулканской физиологии: раз в семь лет вулканец должен вступить в сексуальную связь, или он умрет.
Посадите двоих мужчин на мель на необитаемой планете, сломайте транспортеры «Энтерпрайза», и пусть забота Кирка о своем первом помощнике сделает все остальное.
За десятилетия, прошедшие с публикации первого К/С-фанфика, и фанфикшн, и слэш (теперь это понятие обозначает любую историю о героях-мужчинах, которые в оригинале не были геями) стали чрезвычайно популярны. На обоих крупнейших сайтах — Fanfiction.net и ArchiveOfOurOwn.org (Ao3) — размещено более двух миллионов историй в сотнях фэндомов (это фильмы, сериалы и книги, которые служат источниками). Истории можно отфильтровать по степени откровенности, элементу сюжета, задействованным персонажам или пейрингу — списку персонажей, вовлеченных в сексуальные или романтические отношения. Например, в сюжете типа «страдание/утешение» один герой ухаживает за вторым, больным или раненым, а в Mpreg герой мужского пола вынашивает ребенка. Неопытные писатели могут сразу переходить к сути, не тратя силы на экспозицию или проработку персонажей: тот факт, что читатели знают и любят источник, компенсирует слабости автора. Более искушенные писатели трудятся над кроссоверами (Шерлок Холмс — вампир, который скитается по миру «Сумерек») или альтернативными вселенными (Холмс и Ватсон — баристы в кофейне, а герои «Сумерек» — не вампиры и оборотни, а рейдеры в корпоративном мире).
Некоторые фанаты пишут фики, чтобы скрасить тоску в промежутке между сезонами. Но часто ими движет желание заполнить пустоты или исправить ошибки оригинала, в частности обогатить деталями изображенные на экране отношения или соединить пары, которые, по их мнению, должны быть вместе (это называется «шиппинг», от relationship).
Значительное число таких пар — это слэш-пары. На сайте Ao3 фанфики с шиппингом Гарри Поттера и его подруги Гермионы не входят даже в топ-10 историй об отношениях (в оригинале эти двое никогда не были парой и в итоге пошли под венец с совершенно другими людьми). Лидирующий пейринг — почти 15 000 историй — объединяет Гарри Поттера и его ненавистного соперника со Слизерина Драко Малфоя. Из десяти самых популярных пейрингов в фэндоме Гарри Поттера пять относятся к жанру «слэш». В других крупных и популярных фэндомах соотношение такое же. Например, в фэндоме марвеловских «Мстителей» в лидеры выбился слэш с участием Стива Роджерса (Капитан Америка) и Тони Старка (Железный человек): им посвящено 13 000 историй, из которых 2300 обозначены как «откровенные».
Почти весь фанфикшн пишется под псевдонимами. Но те, кто изучают этот жанр (например, Анна Джемисон, автор книги «Фик: Почему фанфикшн захватывает мир»), утверждают, что подавляющее большинство как авторов, так и читателей — женщины.
Фанфикшн, где нет ни издателей, которых нужно убеждать, ни денег, переходящих из рук в руки, дает нам возможность присмотреться к желаниям женщин в чистом виде и во всей полноте.
Как понять, почему столь значительная часть этих желаний связана с эротическими отношениями двух мужчин?
Еще задолго до того, как «Энтерпрайз» и его команда смело пошли туда, куда не ступала нога человека, один прозорливый литературный критик, кажется, предложил первую догадку. В 1948 году Partisan Review, Лесли Фидлер опубликовал эссе «Возвращайся на плот, Гек, милый!» (Come back to the raft ag’in, Huck honey!), где проанализировал «Моби Дика» и «Гекльберри Финна» среди прочих классических американских романов, и в центре каждого из них обнаружил пару героев, которые отказываются от домашнего уюта и вместе отправляются навстречу дикой природе. Что удивительно, отношения этих героев часто оказываются межрасовыми. «В эмоциональном средоточии книги, где в величайших мировых романах обычно стоит страсть представителей разных полов… мы неожиданно сталкиваемся с беглым рабом и никому не нужным мальчишкой, которые бок о бок лежат на плоту, уносимом бесконечной рекой к невозможному бегству, или с моряком-изгоем, который на пределе невозможных испытаний просыпается в татуированных руках темнокожего гарпунщика», — писал Фидлер. По его мнению, в этих отношениях «непорочная страсть» — идеальная, чистая любовь между героями — сочетается с «удивительным примирением» между белым человеком и представителями тех рас, которым он причинил вред.
В книге «НАСА/Путь» Констанс Пенли, теоретик медиа из Университета Калифорнии в Санта-Барбаре, указывает, что благодаря инопланетному происхождению Спока К/С довольно четко укладывается в схему Фидлера. Но его наблюдения относятся только к писателям-мужчинам и их читателям. К/С-слэш пишется женщинами и для женщин, и часто он очень далек от невинности. Пенли заключает, что фанатки «Звездного пути» откорректировали каноническое гомосоциальное соединение персонажей, отмеченное Фидлером, под свои вкусы. Она описывает К/С как «оригинальное сочетание» американского приключенческого романа, в центре которого стоят глубокие и часто межрасовые отношения мужчин, с романом семейным или сентиментальным, который пишут и читают женщины.
Особенности съемки только усилили очевидную глубину отношений Кирка и Спока. В книге «Энтерпрайзинг женщин», посвященной фанаткам «Звездного пути», Камилла Бэкон-Смит анализирует сцены, где два героя появляются вместе. В фильмах, и тем более в сериалах, замечает она, в общих сценах они часто стоят очень близко, заметно вторгаясь в личное пространство друг друга. Съемки крупным планом фокусируются на их глазах — а ведь, как выясняется, мужской взгляд обладает особым эротическим значением для женщин. Оги Огас и Саи Гэддам, специалисты в области нейронауки, проанализировали тексты любовных романов в книге «Миллиард грязных мыслей». Поразительно, сколько слов отведено на описание глаз героя и направления его взгляда. В момент кульминации книги взгляды героев встречаются. Как часто говорили фанаты К/С, эти отношения были прямо перед ними.
На позднем этапе своего творчества, в 1985 году, фантаст и теоретик феминизма Джоанна Расс опубликовала авторитетное эссе «Порнография, созданная женщинами для женщин, с любовью». В нем она утверждает, что герои слэша «не совсем мужчины».
В описаниях секса зачастую не говорится прямо, какое именно место подвергается проникновению, а чувства и эмоции пассивной стороны напоминают эмоции женщины, занимающейся любовью с мужчиной. Постоянные упоминания гениталий героев, по мнению Расс, — это просто маскировка, вывеска, которая гласит: «Привет, у меня есть член, я мужчина». Бесконечные «сомнения и томления» в сюжетах напоминают надуманные недоразумения, характерные для любовных романов. Отсюда вопрос: зачем проецировать все это на мужские тела? «Почему бы женщинам, которые читают слэш, просто не почитать любовный роман и не удовольствоваться этим? — спрашивает Расс. — Зачем это травести?»
А тем фанаткам «Звездного пути», которые могли бы захотеть написать о гетеросексуальных отношениях, помешала нехватка достойных женских персонажей. Инопланетные цыпочки Кирка описаны поверхностно и годятся на один раз.
Основные женские персонажи из постоянного состава — офицер связи Нийота Ухура и медсестра Кристин Чапел. Обе по-своему обаятельны, но ни одной не достается достаточно экранного времени, и ни одна не выглядит достаточно интересной.
Сегодня, хотя большинство лучших персонажей в фильмах и сериалах по-прежнему мужского пола, существует и несколько сильных героинь, которых авторы фиков могут использовать. Скайлар Дорсет (литературный псевдоним) лет десять назад начала писать фанфикшн о Докторе Кто и Розе Тайлер, первой компаньонке Повелителя времени из новой версии сериала «Би-Би-Си» 2005 года. По ее словам, к творчеству ее подтолкнуло то, что ей «рассказали только половину истории»: двое героев сильно привязаны друг к другу, но их экранным отношениям не хватает страсти (что неудивительно для сериала, рассчитанного на детей). Миллион слов спустя — это примерно десять романов — трое детей, которых она подарила паре, уже выросли и хорошо устроились в жизни. Когда герои обрели «полное счастье», писать стало больше не о чем.
К этому моменту Дорсет успела много чего прочесть и в других фэндомах. Она обратилась к своему первому слэш-пейрингу: Джон Ватсон и Шерлок Холмс. «Я не искала именно слэш-пейринг; я искала хороший пейринг», — говорит она. Так называемый «Джонлок» любим публикой много лет, а благодаря сериалу с Мартином Фрименом и Бенедиктом Камбербэтчем, который транслирует «Би-Би-Си», он стал только популярнее. Подростком Дорсет читала и любила книги и помнит, как ее восхищали отношения главных героев. «Я их шипперила, только не знала, что это так называется», — рассказывает она.
Идея создать свою героиню, чтобы восполнить нехватку сильных женщин, кажется соблазнительной. Такие «вставки от себя» и впрямь фигурируют во многих первых попытках написать фик, но, как автору предстоит быстро выяснить, другие фанаты презирают их и называют «Мэри-Сью». Имя изначально принадлежало героине пародийного рассказа, опубликованного в одном фэнзине в 1973 году. Мэри-Сью — самый молодой лейтенант Звездного флота (ей пятнадцать с половиной). Кирк от нее без ума; Спок восхищается ее блестящим умом. Она освобождает старших офицеров из инопланетной тюрьмы и управляет кораблем, когда все остальные члены команды заболевают. Получив Нобелевскую премию и вулканский орден «За храбрость», она умирает, и все ее оплакивают. Читать о столь прозрачном воображаемом исполнении подростковых желаний неловко; имя героини стало нарицательным для всех фиков с подобными «автобиографическими» вставками.
Авторы фиков, которые отказываются от попыток найти или придумать приемлемую героиню, могут быть удивлены тем, как просто без нее обходиться. В книге «Меж вздымающихся грудей: Руководство умных стерв по любовным романам» Сара Уэнделл и Кэнди Тан объясняют, что успех или провал книги зависят от героя, а не от героини. Героиня слишком часто оказывается сущим наказанием. Читатели могут идентифицировать себя с ней — в этом случае они будут придираться и не пропустят ни одного недостатка в ее характере. Они могут посчитать ее раздражающей (она часто бывает глупой, назойливой или до абсурдного идеальной) или скучной (ее роль в целом сводится к тому, чтобы выбрать правильного мужчину). Если читателям нравится герой, они могут начать к ней ревновать. Так почему бы вообще не избавиться от нее и не удвоить содержание ключевого ингредиента: героев?
На удивление, наличие двух героев (вместо героя и героини) может упростить работу с сюжетом.
В древние времена, когда любовь между протестантами и католиками или между Монтекки и Капулетти была запретной, у авторов любовных романов существовали готовые способы поддерживать сексуальное напряжение страницу за страницей. Сегодня же убедительно растянуть такой сюжет на целую книгу сложно.
Центральный элемент сюжета в классическом любовном романе сложно создать в век сексуальной распущенности и информационных технологий. Если герой видит, как героиня выходит из ресторана с красивым незнакомцем, он может выяснить, кто это (ее брат? ее начальник?), прошерстив список ее друзей в фейсбуке, вместо того, чтобы сделать неверный вывод и полкниги страдать. Однако если речь идет о паре (бывших) гетеросексуальных мужчин, автор может разлучить героев на столько, на сколько потребуется, и продолжительный самоанализ гарантирован.
Причины пристрастия женщины к жанру «слэш» могут быть похожими: двое мужчин лучше, чем один, или ей нравится воображать соблазнительных мужчин без вмешательства женщины, или она видит в женщине скорее соперницу, чем альтер-эго.
Пенли добавляет еще одно возможное объяснение: оно вытекает из наблюдения о том, что в слэше точка зрения автора обычно «плавающая», автор идентифицирует себя с каждым из главных героев по очереди. Возможно, фанатам жанра нравится представлять себе, что чувствуют во время секса объекты их вожделения, и идентифицировать себя как с активной, так и с пассивной стороной? И, может быть, возможность смещения точки зрения объясняет и то, почему некоторым мужчинам нравится созерцать или представлять себе отношения двух женщин?
В 1994 году Кэтрин Салмон, студентка Университета МакМастера в Гамильтоне (Онтарио) и давняя фанатка слэша, предложила Дональду Саймонсу, эксперту по сексуальной психологии, возглавить научный проект по исследованию слэша. Он о слэше никогда не слышал и был так поражен ее первым письмом, что, как он рассказывает в предисловии к книге «Любовники-воители: Эротика, эволюция и женская сексуальность», которую они написали в соавторстве, ему «пришлось очень медленно перечитать письмо, чтобы убедиться, что в нем действительно говорилось именно то, что, кажется, говорилось». Когда он преодолел свое изумление, исследователи поставили перед собой задачу применить теории эволюционной психологии, чтобы изучить вопрос о том, почему слэш может интересовать гетеросексуальных женщин. Они начали с биологически обусловленных различий в брачных стратегиях полов. Судя по данным многих культур, в долгосрочном партнере мужчины и женщины ценят одинаковые качества: и для тех, и для других важнее всего ум, честность и доброта. А вот поводы для короткого флирта — и черты, которые каждый из полов находит эротичными, — сильно разнятся.
Для мужчины короткая интрижка с малознакомой женщиной — это, в эволюционных терминах, легкий шанс завести дополнительного отпрыска. Для женщины же это риск выносить ребенка с половиной генов мужчины, которого она не выбирала и который на долгие годы застопорит ее репродуктивный потенциал. Как следствие, мужчины гораздо менее разборчивы, чем женщины, когда дело касается эротики. Они придают значение красоте, молодости и отдельным частям тела, и любят анонимность и разнообразие. Женщины же обращают внимание на широкий спектр «знаков качества» потенциального партнера: это не только внешность, но и сила, знания, опыт, ресурсы, статус. Объекты их желания не взаимозаменяемы.
Порнографическая продукция, рассчитанная на женщин, наоборот, представляет мужчин такими, какими женщинам хотелось бы их видеть, хотя бы в эротических фантазиях. Они крутые, талантливые, сложные, вызывающие восхищение. Они говорят о своих чувствах и обращают внимание на то, как женщина одета. Важнее всего то, что они доказывают, что чего-то стоят, подвергаясь суровому испытанию ради любимой. Для женщин эротично в герое то, сколько усилий он прикладывает, чтобы завоевать свою единственную, считает Салмон, которая сейчас работает в Университете Редлендс, Калифорния. В этом герои слэша не имеют себе равных. «Можно ли сделать больше в доказательство своей любви, чем сменить сексуальную ориентацию ради этих отношений?»
«Столкнуться с эротической продукцией, рассчитанной на противоположный пол, значит, заглянуть в психологическую бездну, разделяющую мужчин и женщин», — писал Саймонс. Слэш, как заключают авторы исследования, твердо стоит на «любовной» стороне этой бездны. Хотя иногда его и называли «гей-фикшном», это обозначение неверно. Когда Салмон показала несколько откровенных слэш-историй друзьям-геям, они сочли его разве что занимательным. Фанатки любовных романов, напротив, положительно отозвались о романтических историях про мужчин. «Слэш — это про любовь, хоть и между двумя мужчинами, — говорит Салмон. — Они ведут себя так же, как мужчины в любовных романах».
В «Любовниках-воителях» Салмон и Саймонс отбросили возможность того, что отличие фанатов слэша от других любителей любовных романов заключается в каком-то психологическом отклонении. Они выяснили, что большинство фанатов любовных романов могли идентифицировать себя с одним или обоими главными героями в романтической истории о двух мужчинах и получали удовольствие от чтения. Авторы исследования предполагают, что фанатами слэша могут быть женщины, которые предпочитают воображать себя «соратником», а не «миссис ратником», и мечтают о том, чтобы быть «героем, который одерживает верх над силами зла», а не «героиней, которая одерживает верх над альфа-самцом». «Я думаю, что фанатами слэша рождаются, а не становятся, — говорит Салмон. — В детстве им очень нравятся истории о крепкой дружбе. В таких отношениях они находят огромное удовлетворение. Ничего сексуального: они хотят быть лучшими друзьями и все делать вместе».
По мере распространения и развития жанра слэш стали все чаще посвящать пейрингам, которые не объясняются классическими теориями о К/С. Некоторые из самых популярных сегодня слэш-историй — это истории о мужчинах, которые почти никак не взаимодействуют в источнике; там нет никаких исходных гомосоциальных отношений, которые женщины могли бы переосмыслить для своего удовольствия.
Меган Кент, которая вместе с Шарлоттой Хилл организует «Эскападу» — ежегодный слэш-конвент в Калифорнии — сейчас читает и пишет слэш про двух героев «Мстителей»: Клинта Бартона (Соколиный глаз) и Фила Коулсона. Этот пейринг стоит на еще более шатком основании: эти двое никогда не появляются на экране одновременно, а все их взаимодействие сводится к 46-секундному разговору по рации в первом фильме серии, «Тор». Тем не менее это один из самых популярных пейрингов в фэндоме «Мстителей»: больше историй написано только про пару Капитан Америка/Железный человек.
Издатели любовных романов в надежде на прибыль тоже начинают публиковать романы о двух мужчинах (M/M). В них чаще действуют оригинальные, а не известные по другим медиа герои, и продаются они как горячие пирожки. В 2009 году Harlequin, крупнейшее в мире издательство в этом жанре, наняло Анджелу Джеймс, опытного цифрового полиграфиста, для создания Carina — ветви издательства, которая делает ставку на электронные публикации как о гетеросексуальных, так и о M/M-парах. По словам Джеймс, очень популярны сюжеты, построенные на чувстве экзистенциальной тревоги: в историях типа «стал геем ради тебя» и «мучительный каминг-аут» есть эмоциональный накал и путь к настоящей любви через множество препятствий, что характерно для традиционного слэша.
Но многие истории жанра M/M посвящены мужчинам-геям, у которых нет проблем с собственной ориентацией: «Это несильно отличается от М/Ж, просто пейринг другой», — говорит Джеймс.