Что такое дистанционная точка в перспективе
Перспектива комнаты. Часть 1 — поле зрения.
В статье «Перспектива — основы» мы начали разговор о фронтальной перспективе. Напомню, фронтальная, или центральная перспектива — это такая перспектива, при которой прямые линии сходятся в главной точке картины Р, а перпендикуляры к ним располагаются параллельно краю листа. Хотя это самый простой вид перспективы, нарисовать даже фронтально комнату бывает сложно. И сложности эти связаны с особенностями зрительного восприятия.
фронтальная перспектива комнаты
h-h1 — это линия горизонта, O-O1 — основание картины, P — главная точка. Давайте еще раз посмотрим, откуда они берутся:
Есть один момент, который я в статьях о перспективе до сих пор не упоминала. Это поле зрения. Поле зрения — это часть пространства, которую можно увидеть, не меняя точки зрения. Физиологическое строение глаза таково, что наш взгляд в ширину охватывает большее пространство, чем в высоту, таким образом, поле зрения представляет собой неправильную, вытянутую по горизонтали, окружность.
Для того, чтобы рисунок был правдоподобным, важно рисовать только то, что попадает в поле зрения, то есть то, что можно увидеть одним взглядом, не поворачивая головы.
Величина ясного поля зрения определяется углом 28 градусов, при котором расстояние SP=2AB.
В переводе на человеческий язык это означает, что рисующий должен находиться от натуры на расстоянии, приблизительно в 2 раза превышающим высоту этой натуры.
При рисовании отдельных предметов или каких-то зарисовок на открытом воздухе обычно используется угол зрения от 28 до 37 градусов. То есть, не то, чтобы вы специально решаете, что вот такой угол зрения я возьму. А просто рисуете то, что попадает в ваше поле зрения. Но вот в интерьере, когда вы находитесь внутри помещения, увидеть комнату одним взглядом, не поворачивая головы, может быть проблематично. Поэтому, в зарисовках интерьера часто возникают перспективные искажения.
Чтобы избежать кажущихся искажений, при построении перспективы комнаты может использоваться больший угол — до 53 градусов. Посмотрите еще раз на иллюстрацию выше — больший угол означает, что человек смотрит с более близкого расстояния. А как найти это расстояние на картине? Его показывают дистанционные точки (вы еще помните, DP=SP?)
При построении перспективы интерьера, расстояние от главной точки картины до дистанционных точек будет равно примерно 1,5-2 диагонали картины.
DP=2 диагонали картины
Выбор дистанционного расстояния.
К слову, на выставке картины стоит смотреть также на расстоянии, примерно равном 1,5 — 2 диагоналям картины — так она будет находиться в поле лучшего видения.
Но это, так сказать, вводная к перспективе интерьера. Чтобы не перегружать статью, я решила разбить ее на 2 части. В продолжении я рассказываю, как построить простую перспективу комнаты. А понимая, как строится перспектива, вам будет проще рисовать ее «на глаз».
Перспективный масштаб. Дистанционная точка
Рассмотрим способы построения масштабов измерения длины отрезков, расположенных в трех главных направлениях предметного пространства. Главными направлениями будем считать направление прямых,
1) перпендикулярных картине – направление глубин;
2) параллельных основанию картины – направление широт;
3) перпендикулярных предметной плоскости – направление высот.
Масштаб, построенный на прямой, перпендикулярной картине, называется масштабом глубин.
Введем в системе плоскостей K и T координатные оси X,Y и Z с началом в точке 0, на которых будем строить соответствующие масштабы высот, широт и глубин (рис. 73).
Рис. 73. Построение масштаба глубин
Отложим на оси X случайный отрезок [M0N0]. Если необходимо отложить равный ему отрезок на оси Y поступим следующим образом.
Проведем через точки M0 и N0 вспомогательные прямые в предметной плоскости под углом 45° к оси X. Эти прямые называются линиями переноса. Отметим на оси Y точки A и B. Поскольку ось Y перпендикулярна картине, ее точка схода находится в точке P, а начальная точка находится
в начале координат. Перспектива оси Y на картине отобразилась отрезком [0P].
Начальными точками линий переноса являются точки M0 и N0. Построим перспективу их общей несобственной точки. Для этого через точку S проведем в нее луч, который пересечет картину в точке D на линии горизонта. Соединив начальные точки с точкой D, получим перспективы линий переноса. На пересечении построенных перспектив определим точки AK
и BK.
Точка D называется дистанционной. Поясним, почему она носит такое название. Из построений, приведенных на рис. 73, следует подобие треугольников A0M0 и SPD1. Кроме того, оба треугольника – прямоугольные и равнобедренные, поэтому [SP] = [PD1]. Отрезок [SP] это дистанция между наблюдателем и картиной, и отрезком [PD1] она зафиксирована на линии горизонта на картине. На рисунке выше обозначены две дистанционные точки D1 и D2, которыми можно пользоваться при построении перспективных изображений.
Если требуется отложить равные отрезки на глубинной прямой (прямой, перпендикулярной K), следует поступать так, как показано на
рис. 74.
Рис. 74. Построение масштаба на глубинной прямой
Масштаб, построенный на прямой, параллельной основанию картины, называется масштабом широт. Построение масштаба широт показано на рис. 75. Для примера изображены перспективы прямых, находящихся на и вне предметной плоскости.
Рис. 75. Построение масштаба на прямой широт
Масштаб, построенный на прямой, перпендикулярной предметной плоскости, называется масштабом высот (рис.76).
Рис. 76. Построение масштаба на прямой высот
Рассмотрим построение перспективного масштаба на прямой общего положения.
Пусть на предметной плоскости расположена прямая общего положения (рис. 77). Определим начальную точку прямой А0 и ее точку схода F. На картине отрезок [А0F] является перспективой этой прямой. От точки А0 отложим натуральный масштаб (равные отрезки). Через построенные точки в предметной плоскости проведем линии переноса, отсекающие на данной прямой отрезки, равные построенным на линии t – t. Это начальные точки линий переноса. Точка схода этих линий – точка M. Соединив точки 10, 20 и 30 с точкой M, получим перспективные изображения линий переноса. Пересечение построенных линий с отрезком [А0F] зафиксирует отрезки перспективного масштаба на прямой общего положения. Заметим, что на рисунке ниже треугольники A0101‘ и SFM подобны и равнобедренны по построению, поэтому отрезки [SF] и [FM] равны. Совместим треугольник SFM с плоскостью картины, вращая его вокруг линии горизонта. Тогда отрезок [S1P] на картине будет равен отрезку [SP].
Рис. 77. Построение масштаба на прямой общего положения
При построении перспективы объекта может возникнуть необходимость построения перспективного масштаба на прямой общего положения от какой-либо конкретной точки, например, точки 0 (рис.78).
Пусть на картине дана прямая общего положения (изображенная отрезком [А0F]), дистанционная точка D, главная точка P и точка 0 – начальная точка перспективного масштаба.
Рис. 78. Картина масштаба на прямой общего положения
В соответствии с рассуждениями, приведенными ранее, на рис. 78. определим точку S1 и точку M. С помощью точки D найдем точку 00, от которой отложим масштабные отрезки на линии t – t (нижние точки на картине). Проведя линию переноса через точки М и 0, найдем начальную точку этой линии 00 (верхняя точкана линии t – t). От нее отложим отрезки, равные нижним. Соединив начальные точки линий переноса с точкой М, на данной прямой общего положения получим перспективный масштаб.
На рис. 79. построена перспективная сетка, с помощью которой можно определять координаты точек какого-либо объекта и его размеры.
Рассмотрим некоторые метрические и позиционные задачи, связанные с использованием перспективных масштабов.
Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет
Рождение перспективы-6. Проблема дистанционной точки
3. Метод Брунеллески. Реконструкция Э. Панофского
Громоздкость этого метода затрудняла его применение в живописи, а перспективных чертежей будущих архитектурных сооружении тогда не строили, ограничиваясь, обычно, объемными моделями и ортогональными проекциями*.
Леон Батиста Альберти использовал более простой метод, изобретенный им,. как считается, около 1435 г. (Книга Альберти о живописи была издана только в 1804 г.). Он был первым, кто ввел понятие о зрительной пирамиде, центральном зрительном луче и зрительной дистанции.
4. Построение перспективы по Альберти в реконструкции Э. Панофского.
Схожий способ Пьеро делла Франческа описал около 1482 г.:
5. Построение перспективы квадрата по Пьеро делла Франческе
Здесь показано построение перспективы только одного квадрата. Метод близок к гипотетическому методу Брунеллески и Альберти. Впрочем, трактат Пьеро был впервые опубликован только в 1899 г., хотя математики и художники 16 века знали его.
Первая публикация метода построения перспективы, идентичного методу Альберти была сделана в книге Помпонио Гаурико о перспективе в 1504 г.:
6. Метод Помпонио Гаурико (1504) в реконструкции Э. Панофского. Замечу, что расстояния от точек u у до края картины вовсе не обязательно должно быть равно дистанции. Возможно, их равенство свидетельствует о том, что Гаурико не знал метода Альберти в точности и открыл его повторно.
Мне сложно судить, насколько часто этот метод применялся художниками кватроченто без анализа большого количества картин. Косвенным свидетельством его использования можно было бы считать большую дистанцию, когда зритель находится на расстоянии от плоскости картины, намного превышающем половину ее ширины, как у Антонелло да Мессины. (Это отнюдь не обязательно: такое построение можно выполнить и по методу Виатора, или просто путем проведения диагонали, но точка схода диагоналей будет находится далеко за пределами картины). Но многие живописцы не заморачивались, и, похоже, строили перспективу путем проведения диагонали. Вероятно, «Благовещение» Карло Кривелли построено таким способом.
7. Антонелло да Мессина. Св. Иероним в келье
8. Карло Кривелли. Благовещение
9. «Маленький шаг». AD’=расстоянию от правого края картины до D
Шаг в этом направлении сделал Альбрехт Дюрер, которому было известно и понятие зрительной пирамиды и перспективной дистанции.
Вот метод построения квадрата по Дюреру из его «Руководства к Измерению» (1525):
Дюрер помещает главную точку картины максимально близко к ее правому краю, совпадающему с профильной проекцией картинной плоскости (представляющей собой прямую). Это построение неточно, но искажение очень невелико. Заметим, что перспективный центр на многих картинах и гравюрах Дюрера и других художников смещен относительно центра картины.
11. А. Дюрер. Св. Иероним в келье
Метод удаленной дистанционной точки был впервые опубликован в книге Джакомо да Виньлоы в 1583 г. (издана посмертно Иньяцио Данти, Виньола умер в 1572-м). После его появления стало легко строить произвольно расположенные прямоугольники и другие геометрические фигуры и любые другие углы. причем, находящиеся не только в горизонтальной плоскости, но и в любой другой, а с этим, как мы помним еще Вредеман де Врис испытывал затруднения.
12. Построение перспективы по методу Виньолы (1583)
Метод Виньолы, по сути, представляет синтез методов Виатора и Альберти-Гаурико. Чем объяснить, то что его появления пришлось ждать так долго? Возможно, дело в том, что в Италии, начиная с Высокого Возрождения интерес к перспективе упал, что особенно проявилось в период маньеризма. Северные же художники исходили из давно сложившейся и успешно работающей практики, как уже говорилось, даже понятие о зрительной пирамиде было им чуждо (за исключением Дюрера, и, возможно, еще немногих) на протяжении всего 16 столетия (во всяком случает, так утверждает Панофский). К тому же, в заальпийском искусстве была не слишком распространена монументальная живопись, в которой перспектива использовалась бы для создания эффекта обманки, в связи с чем требовалось бы соотносить геометрические построения с реальным зрительным восприятием. Странно другое, а именно то, что метод Виньолы не был открыт еще кватрочентистами.
*Примечательно, что слова Витрувия о сценографии, также можно трактовать, как свидетельство того, что ему был известен метод, схожий с методом Брунеллески, или Альберти
Термины и определения в перспективе
Для того чтобы легко ориентироваться в непростом материале при изучении перспективы, необходимо твёрдо усвоить терминологию, буквенные обозначения и единицы.
Аналитическая перспектива –занимается определением положения точек изображения вычислением.
Архитектурная перспектива –П., в которой изображаются здания, улицы, площади, парки и т. п.
Виды перспектив –в зависимости от назначения, способа изображения, основы изображения существует много разновидностей перспективных изображений и терминов, их характеризующих: прямая линейная перспектива или научная, обратная линейная перспектива, угловая, воздушная, тональная, наблюдательная, аналитическая, геометрическая, плоскостная, архитектурная, панорамная, диорамная, купольная или сферическая, стереоскопическая, плафонная, театральная, рельефная, планировочная, военная, лягушечья, фрагментарная, перспектива всадника и т. д.
Военная перспектива –вид с птичьего полёта, карта местности, на которой важные высокие строения изображены в трёх измерениях, причём план без искажений. По сути – это косоугольная изометрия.
Воздушная перспектива –раздел перспективы, рассматривающий видимое зрителем освещение предметов в отношении силы света и теней, цвета и изменяемости окраски в зависимости от расстояния данных предметов от зрителя, влияния отражённых лучей и проч.
Характеризуется исчезновением чёткости и ясности очертаний предметов по мере их удаления. Тени слабеют. Яркость цвета и контраст уменьшаются: светлое темнеет, тёмное светлеет, яркое тускнеет; чем дальше, тем больше сближаются все тона, приобретают холодный синеватый оттенок, совсем в дали (горы) синего цвета, это цвет воздуха, считал Леонардо да Винчи.
Врезки геометрических тел –взаимное пересечение двух или более геометрических тел.
Геометрическая перспектива –занимается определением формы изображения геометрическими построениями.
Главная точка картины –точка пересечения главного луча зрения с картиной. Точка Р.
Главный луч зрения –перпендикуляр, проведённый из точки зрения на картину.
Главное расстояние –расстояние от точки зрения до главной точки картины S – P.
Дизайн –(англ. Design замысел, проект, чертёж, рисунок) – художественное проектирование или конструирование зданий, автомобилей, бытовой техники, интерьера, печатных изданий, одежды, обуви и т. д.; формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды.
Диорамная перспектива –изображение на части цилиндрической поверхности. Иногда это сочетание картины, написанной с двух сторон на просвечивающем материале или стекле с объёмными предметами.
Дистанционные точки (точки отдаления) –располагаются на линии горизонта по обе стороны от главной точки картины на расстоянии, равном удалению зрителя от картины S – P.
Дробные дистанционные точки –применяются тогда, когда точки отдаления на чертеже недоступны. Расстояние до этих точек сокращают в несколько раз, во столько же раз сокращают и истинные размеры отмеряемых величин.
Интерьер(фр. Interieur – внутренний) – архитектурно-художественное оформление внутреннего помещения здания.
Камера-обскура –прибор, в котором лучи от предмета попадают на наклонное зеркало; отразившись от него, проходят через линзу и попадают на бумагу, на которой видно изображение предмета.
Картинная плоскость –плоскость, на которую проецируются и наносятся изображения.
Композиция(лат. Compositio – составление, сочинение) – построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. – важнейший организующий компонент художественного произведения, придающий ему целостность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому.
Компоновка(лат. Compono – составляю) – процесс поиска наилучшего расположения различных элементов (деталей, частей, узлов) изделия относительно друг друга.
Концепция(лат. Conceptio – восприятие) – общий замысел художника, поэта, учёного и т.д.
Конструкция(лат. Construction – строю) – взаимосвязь, соединение элементов (деталей, узлов, частей) изделия.
Конструировать(лат. Construere – строить) – сооружать, создавать план чего-либо.
Конус (угол) ясного зрения –угол, конус зрения, обеспечивающий при построении перспективы приемлемые искажения – 28 – 37 градусов.
Ландшафт(нем. Landschaft) – то же что пейзаж. Общий вид местности.
Линейная перспектива на плоскости– рассматривает правила и способы изображения контуров (очертаний) предметов, а равно границ собственных и падающих (от предметов) теней и построения отражения, т. е. вычерчивание линий контуров, откуда этот раздел П. и получил своё название «линейной». Фронтальная или прямая линейная перспектива также называется «научной» перспективой.
Линия горизонта –линия пересечения плоскости горизонта с картинной плоскостью.
Луч зрения –прямая линия, соединяющая точку зрения и точку на объекте построения.
Лягушечья перспектива –вид с точки зрения лягушки. Проекция с неизменным планом (военная П.), но вид снизу.
Методы, способы построения перспективы. –Существует множество методов построения фронтальных и угловых перспективных изображений: радиальная перспектива или метод следов лучей зрения, метод перспективных масштабов, метод архитекторов, метод перспективной сетки, метод боковой стенки, метод этажерки, метод малой картины, метод совмещения предметной плоскости с картиной, метод треугольника нормального видения, метод построения перспективы по развёрнутой проекции, метод обратных лучей при построении теней и др.
Фундаментальных, базовых, кардинально отличающихся друг от друга методов построения перспективы всего три: 1) радиальный метод или метод следов лучей зрения; 2) метод перспективных масштабов; и 3) метод архитекторов. Все они основаны на использовании центрального проецирования и ортогональных проекций. Все остальные методы являются либо разновидностями и частными случаями трёх основных, либо их элементами.
Метод архитекторов –способ построения перспективы по ортогональным чертежам, основанный на использовании точек схода параллельных линий. Достоинства: прост, удобен, точен. Недостатки: точки схода располагаются иногда далеко от основного изображения. Недостаток легко устраняется использованием одной, доступной, точки схода и элементов радиальной перспективы. При этом ухудшается точность построения.
Метод боковой стенки –элемент и частный случай метода перспективных масштабов. Является вспомогательным при построениях перспективы другими методами, например, методом сетки. Обычно применяется для определения высоты объектов, расположенных в глубине пространства. Достоинства: прост и компактен. Недостатки: не очень точен при низком расположении линии горизонта.
Метод обратных лучей –используется при построении падающих теней и упрощает построение собственных теней. Заключается в том, что из характерных точек теней, упавших на поверхность (например, точек пересечения двух теней), направляются лучи в обратном направлении, к предмету, от которого падает тень и таким образом строятся тени собственные и падающие на самих предметах. Метод основан на том, что контур падающей тени есть тень от контура собственной тени.
Метод перспективных масштабов –метод построения перспективного изображения с использованием заданных масштабов ширины, высоты и глубины в том или ином виде (например, в виде сетки или боковой стенки). Достоинства: удобен, прост, компактен. Недостатки: небольшая точность при построениях деталей изображения.
Метод сетки –частный случай метода перспективных масштабов, в котором роль перспективных масштабов выполняет перспективная сетка из квадратов, нанесённая, как правило, на горизонтальную поверхность, при необходимости – на вертикальную боковую поверхность. Незаменим при построении перспективы со множеством кривых, лекальных линий. Достоинства: простота, удобство и быстрота построений. Недостаток: небольшая точность изображения.
Метод следов лучей зрения или радиальная перспектива –способ построения перспективы по ортогональным проекциям объекта построения, основанный на использовании в построении радиальных лучей – лучей зрения или следов лучей зрения. Достоинства: прост, удобен, компактен. Недостатки: большие погрешности при построении, недостаточная точность.
Наблюдательная перспектива –ряд правил перспективы, выведенных из опыта непосредственного наблюдения натуры.
Научная перспектива –то же что и прямая или фронтальная линейная перспектива.
Начертательная геометрия– наука, изучающая и излагающая правила построения на плоскости (например, бумаге) форм пространственных фигур (предметов), т. е. их контуров. Имеет следующие разделы: ортогональные проекции, проекции с числовыми отметками, аксонометрия, технический рисунок, перспектива, теория теней, теория отражений.
Обратная перспектива –П., в которой точка схода находится перед картинной плоскостью. Перспектива предметов, находящихся очень близко от наблюдателя. Эффект обратной перспективы возникает из-за бинокулярности зрения. Применяется, например, в иконописи для усиления эмоционального воздействия. О.П. ранее считалась ошибочной.
Основание картины –линия пересечения картинной и предметной плоскости.
Отражения, построение отражений в перспективе. –При построении отражений в П. следует соблюдать следующие законы и правила: 1. Угол отражения луча света равен углу падения. 2. Отражённые линии имеют ту же точку схода, что и линии, от которых они отразились. 3. Отражения объектов строятся так, будто отражающая поверхность виртуально увеличена до бесконечности, например, под стоящие на берегу объекты мысленно подводится гладь воды. 4. В отражении объект изображается так, будто он виден с отражающей поверхности, т.е. видны нижние стороны, не видимые в прямом изображении. 5. Отражения ближних объектов заслоняют (частично или полностью) отражения объектов, расположенных дальше от зрителя.
Падающая тень –тень, отбрасываемая предметом на другие поверхности.
Панорамная перспектива(панорама – всё вижу) – изображение на внутренней стороне цилиндрической поверхности.
Перспектива(лат. Perspicere внимательно рассматривать) – раздел начертательной геометрии – один из методов изображения пространственных тел на плоскости или какой-либо поверхности так, как мы их видим при непосредственном рассматривании с какого-либо одного места – метод проецирования лучами, исходящими из одной точки, – центральное проецирование. Имеет следующие основные разделы: линейная перспектива, воздушная перспектива, теория теней, теория отражений.
Перспектива всадника –вид с точки зрения всадника. Косоугольная изометрия с неизменным фасадом. Другие названия: кавальерская проекция, кабинетная изометрическая проекция, быстрая перспектива.
Перспектива механическая –построение перспективы с помощью различных приспособлений и приборов, облегчающих построение. Приборы двух видов: 1. Для рисования с натуры: стекло, сетка, камера обскура. 2. Для вычерчивания перспективы по заданному плану предмета – перспектографы. В настоящее время к П.М. можно отнести и П., построенную с помощью компьютерных технологий.
Перспектограф –прибор для механического построения перспективы по заданному в известном масштабе плану предмета.
Перспективная живопись –род живописи, художественная выразительность которой основана на использовании эффектов линейной перспективы; декоративная живопись, иллюзионистически расширяющая реальное архитектурное пространство, а также перспективная театральная декорация.
Перспективные масштабы. –В перспективе отрезки прямых, равные в действительности между собой, геометрически не равны: по мере удаления от зрителя они уменьшаются, по мере приближения – увеличиваются и выражают истинную величину (в масштабе картины) только будучи совмещёнными с картинной плоскостью.
Плоскость горизонта –проходит через точку зрения параллельно предметной плоскости и пересекает картину.
План – вид предмета сверху.
Плафонная перспектива –изображение П. на потолке.
Плоскостная перспектива –изображение П. на плоскости.
Предметная плоскость –горизонтальная поверхность, на которой находятся изображаемые в П. предметы, картинная плоскость, зритель-наблюдатель (поверхность земли, стола, пола и т. п.).
Проект(лат. Projectus – брошенный вперёд) – план, замысел, разработанные чертежи изделия.
Пропорции(лат. Proportion – соотношение, соразмерность) – соотношение величин элементов художественного произведения, а также отдельных элементов и всего произведения в целом. Существует система пропорций, например «золотое сечение», которая отражает реально существующие в природе закономерности гармонии.
Прямая (фронтальная) перспектива –в классическом виде прямая, линейная или научная перспектива сложилась в эпоху Возрождения. В настоящее время чаще называется фронтальной перспективой. Во фронтальной или прямой П. одна или несколько основных плоскостей параллельны картинной плоскости, например стена здания, помещения.
Радиальная перспектива или метод следов лучей зрения –способ построения перспективы по ортогональным проекциям объекта построения, основанный на использовании в построении радиальных лучей – лучей зрения или следов лучей зрения. Достоинства: прост, удобен, компактен. Недостатки: большие погрешности при построении, недостаточная точность.
Ракурс(фр. Raccourci – сокращение; raccourcir – укорачивать) – 1. Изображение фигуры или предмета в перспективе, с сокращением удалённых от зрителя частей в живописи, графике и рельефе; 2. Приём операторского искусства – изображение объекта с различных точек зрения неподвижной или движущейся камерой.
Рельефная перспектива –такая П., когда изображение имеет пространственные формы (рельеф, горельеф).
Саккада (автоматия саккад) –глазодвигательный (скачкообразный) рефлекс глаз человека. Глаза никогда не стоят на месте, постоянно непроизвольно перемещаются слева-направо и вверх-вниз, т. к. глаз ясно (!) видит окружающие предметы небольшим участком сетчатки (0,4 мм., или 2 % поля зрения) – центральной ямкой. В сторону от центральной ямки острота зрения резко падает. При неподвижных глазах мы бы видели лицо человека с расстояния 3 метра, а всего человека с расстояния 48 м.
След луча зрения –отображение луча зрения на ортогональных проекциях, вертикальных и горизонтальных плоскостях в перспективе.
Стереоскопическая перспектива –П., в которой на плоскости выполнены по правилам линейной перспективы два изображения предметов: одно, как его видит левый глаз, другое – как правый. В настоящее время применяется при создании фильмов в формате 3D.
Собственная тень –затемнённая часть освещённого предмета.
Способы, методы построения перспективы. –Существует множество методов построения фронтальных и угловых перспективных изображений: радиальная перспектива или метод следов лучей зрения, метод перспективных масштабов, метод архитекторов, метод перспективной сетки, метод боковой стенки, метод этажерки, метод малой картины, метод совмещения предметной плоскости с картиной, метод треугольника нормального видения, метод построения перспективы по развёрнутой проекции, метод обратных лучей при построении теней и др.
Стиль(лат. Stilus – остроконечная палочка для письма) – устойчивое единство образной системы, выразительных средств, характеризующее художественное своеобразие тех или иных совокупностей явлений искусства, будь то крупная художественная эпоха, отдельное художественное направление или манера отдельного художника.
Театральная перспектива –перспективное изображение, выполненное на ряде отдельных поверхностей.
Тень падающая –тень, отбрасываемая предметом на другие поверхности.
Тень собственная –затемнённая часть освещённого предмета.
Теория теней –раздел начертательной геометрии, изучающий методы построения теней собственных и падающих.
Технический рисунок –1. Рисунок и его репродукция – научно-познавательная иллюстрация – иллюстрация, назначение которой дать определённые конкретные сведения из области науки и техники. Т. р. может быть выполнен любой графической техникой с учётом научных и полиграфических требований и должен обладать научно-технической точностью и графической выразительностью.
2. Изображение, помогающее в графической деятельности инженерам, архитекторам, дизайнерам, художникам и др. Т. р. может быть выполнен любой графической техникой в аксонометрическом, перспективном, ортогональном изображении по правилам черчения или от руки.
Тональная перспектива –понятие из техники живописи. Это изменение цвета, тона, контраста в зависимости от расположения объекта изображения в изображаемом пространстве: передний план, дальний план и т. п.
Точка отдаления (дистанционная точка) –расположена на линии горизонта. Удалена от главной точки на расстояние, равное удалению точки зрения от картинной плоскости. Точек может быть две – по обе стороны от главной точки. D-P=S-P.
Точка зрения –положение глаз наблюдателя по отношению к картинной плоскости. Это центр проекций, через который проходят проецирующие лучи ко всем точкам изображаемого предмета.
Точка стояния –место расположения наблюдателя на предметной плоскости.
Точка схода –точка на горизонте, в которую зрительно сходятся параллельные линии, уходящие в глубь картины.
Угловая перспектива –такое перспективное изображение, в котором основные поверхности находятся под углом к картинной плоскости.
Угол зрения –полный угол зрения обоими глазами в вертикальной плоскости – 125 градусов, в горизонтальной – 176. Минимальные искажения в перспективе при угле зрения – 20 – 28 градусов, оптимальные – 28 – 37, допустимые– 37 – 53, сильные, чрезмерные – свыше 53 – 60 градусов (применяется в исключительных случаях).
Угол (конус) ясного зрения, видения –угол, конус зрения, обеспечивающий при построении перспективы приемлемые искажения – 28 – 37 градусов.
Фасад(фр. Façade – наружная сторона здания) 1. Лицевая, наружная сторона здания, сооружения. 2. Чертёж ортогональной проекции лицевой стороны здания.
Фронтальная (прямая) перспектива –в классическом виде прямая, линейная или научная перспектива сложилась в эпоху Возрождения. В настоящее время чаще называется фронтальной перспективой. Во фронтальной или прямой П. одна или несколько основных плоскостей параллельны картинной плоскости, например стена здания, помещения.
Центральное проецирование –метод проецирования на плоскость, когда все проецирующие лучи проходят через одну общую точку – центр проекций, которым, по сути, является глаз наблюдателя.
Эскиз(франц. Esquisse) – предварительный набросок, фиксирующий замысел художественного произведения или отдельной его части.
Эскизы перспективные –выполняются для выбора наилучших параметров перспективного изображения: ракурс, высота горизонта, главное расстояние, угол зрения и т. п.