Что такое двойная доминанта

Аккорды двойной доминанты

Особенности трактовки двойной доминанты, ее признаки. Хроматически измененные звуки. Виды ладовой альтерации. Аккорды с IV повышенной ступенью. Соотношение аккордов двойной доминанты с доминантой. Аккорды DD внутри построения. Подвержение альтерации.

Министерство культуры Украины

Колледж Луганской государственной академии культуры и искусств

по теме: Аккорды двойной доминанты

1. Особенности трактовки DD, её признаки

Художественная практика в течении многих веков пользуется хроматикой, которая постепенно преобразовала и расширила диатоническую музыкальную систему. Хроматизмом называется любое повышение или понижение на полтона диатонических ступеней.

Хроматически изменённые звуки называются альтерационными. В музыке понятие «альтерация» связано с ладотональностью и такими изменением ступеней лада, которое повышением или понижением звуков усиливает тяготения неустойчивых ступеней в устойчивые или создаёт новые тяготения. Альтерация ступеней лада используется по-разному.

Ладовая альтерация делится делится на 2 группы: альтерация аккордов доминантовой и субдоминантовой групп. В данной работе мы рассматриваем альтерацию аккордов доминантовой группы, так как среди хроматических аккордов они являются наиболее распространёнными.

Аккорды DD могут рассматриваться двояко:

— как альтерированные аккорды группы S;

— как D к D главной тональности (отсюда и название).

Важнейшей отличительной чертой аккордов этой группы является повышенная IV ступень гаммы; IV натуральная ступень служит признаком S гармонии (S, SII, SII7), но будучи повышенной, она меняет свою функцию, тяготение, становясь вводным звуком к доминанте. Применяются аккорды DD в каденциях и внутри построения.

2. Аккорды DD в каденциях

При разрешении этих аккордов в консонирующую гармонию V ступени возникает как бы краткое отклонение в тональность V ступени, в которой аккорды с IV повышенной ступенью трактуются как вводный тон в доминанте.

Ф. Шопен. Прелюдия №20

двойной доминанта аккорд альтерация

Приготовление аккордов DD чаще всего происходит T и S гармониями, а именно: Т,VI, II, II7, S. При этом в басу аккорда DD помещается один из тех звуков, которые окружают бас К64, то есть или IV повышенная или VI ступень гаммы. Вводный звук DD (IV повыш.) идет при разрешении по своему тяготению, то есть на малую секунду вверх, общие звуки остаются на месте. Таким образом, каденционными являются: DD65, DD43, DDVII7, DDVII65.

М. Глинка. Романс «В крови горит огонь желанья»

При приготовлении S53 или S6 удвоенная IV ступень в другом голосе должна идти противоположно восходящему хроматическому ходу, т.е. плавно вниз.

П.И. Чайковский. Времена года. «Осенняя песнь»

Соотношение аккордов двойной доминанты с доминантой аналогично соотношению доминанты с тоникой. Поэтому аккорд DD7 разрешается в D53, как D7 в Т53.

Л. Бетховен. Соната №8.І ч. Ор.13

3. Аккорды DD внутри построения

Аккорды группы DD находят применение не только в кадансах, но и внутри построений. Если в кадансовых оборотах DD чаще всего подготавливается S, то вне каданса, в середине построений она вводится преимущественно после тонической гармонии, изредка D или D6.

Аккорды DD, применяемые внутри построений могут:

— переходить в аккорды группы D;

— переходить в неустойчивые аккорды группы D (обращения D7,VII7);

— переходить в неустойчивые аккорды группы S (обращения ІІ7);

— разрешаться в аккорды Т.

Применение DD внутри построения отличается разнообразием типов оборотов:

П.И. Чайковский. Симфония №5. ІІ ч.

Н. Римский-Корсаков. Опера «Снегурочка»

Возможны проходящие обороты, соединяющие два аккорда доминантовой фукнции.

Ф. Шопен. Вальс cis-moll Соч.64 №2

П.И. Чайковский. Опера «Евгений Онегин». Вступление

Аккорды двойной доминанты могут быть вспомогательными к аккордам тоники и консонирующией доминанты.

Вспомогательные обороты к тонике

Между Т и его повторением возможен DD2#1. В мажоре он звучит резковато, в миноре более употребителен.

П.И. Чайковский. Детский альбом. Шарманщик.

Между Т6 и её повторением возможен DDVII2.

К Т53 вспомогательными служат DD43, DD65

4. Альтерация аккордов DD

Альтерация представляет собой полутоновое обострение существующих в ладе мелодических целотоновых тяготений.

Отличающей чертой альтерации является то, что она не меняет функцию аккорда (как при хроматизме), т.е. не создаёт выхода за пределы данной тональности.

Интервал ув.6 образуется между VI минора и гарм. мажора и IV повышенной ступенью.

Эти аккорды приготавливаются Т53, его обращением, аккордами D или S групп.

Даргомыжский. Романс « Мне грустно»

Как привило, аккорды S группы располагаются таким образом, чтобы VI или IV повышенная ступень находились в басу

При разрешении DD в D образуются параллельные чистые квинты (введенные Моцартом и поэтом называющиеся «моцартовскими»), допускаемые между басом и одним из средних голосов. Эти квинты могут быть избегнуты посредством предварительного перевода увеличенного трезвучия в увеличенный терцквартаккорд DD или разрешением аккорда альтерированной DD в D с секстой. ( реже альтерированную D)

Аккорды группы DD получили широкое распространение в музыке различных национальных школ и стилистических направлений. Это связано с яркостью и обострённостью звучания аккордов группы DD привносимыми этими гармониями.

Подобные документы

Основание римской певческой школы. Различие типов хоральных мелодий по стилю их изложения и по месту их в богослужении. Мелодический стиль грегорианского хорала. Аккорды и их обращения. Виды трезвучий, их построение. Построение аккордов в тональности.

контрольная работа [939,0 K], добавлен 14.01.2010

Основные принципы джазовой гармонии. Буквенно-цифровое и ступеневое обозначение аккордов, их состав. Изложение мелодии в аккордовой фактуре. Основные аккорды тонической, доминантовой и убдоминантовой функции. Специфика расположения аккордов в джазе.

курсовая работа [6,5 M], добавлен 16.01.2012

Консонантные и диссонантные интервалы. Классификация аккордов и их тональная принадлежность. Квинтовое соотношение доминанты и тоники. Понятие контрапункта и гармонии, полифонические формы. Построение доминантсептаккорда, его разрешение и обращение.

реферат [52,9 K], добавлен 14.01.2010

Гармония в окружающем мире и ее философско-эстетическое понятие, представление о согласованности целого и частей, о красоте. Роль гармонии в музыке, конкретные представления о гармонии как звуковысотной слаженности. Аккорды, консонансы и диссонансы.

реферат [3,1 M], добавлен 31.12.2009

Изучение музыкальной категории романтической гармонии и общая характеристика гармонического языка А.Е. Скрябина. Анализ логики гармонического содержания прелюдий Скрябина на примере прелюдии e-moll (ор.11). Собственные аккорды Скрябина в истории музыки.

курсовая работа [25,7 K], добавлен 28.12.2010

Пейзажная лирика. Общая характеристика музыкального и хорового искусства России рубежа XIX–XX веков. Основные образные и жанрово-стилевые доминанты светской хоровой лирики русских композиторов. Классические традиции в произведениях для хора С. Танеева.

дипломная работа [66,6 K], добавлен 10.01.2014

Иерархия жанров, предустановленная классицистской эстетикой XVIII столетия. Особенности концертов Л.В. Бетховена. Форма оркестровой и фортепианной экспозиции. Сравнительный анализ трактовки жанра концерта в творчестве В.А. Моцарта и Л.В. Бетховена.

курсовая работа [5,3 M], добавлен 09.12.2015

С. Рахманинов как один из величайших пианистов в истории фортепианного искусства. Влияние творчества С. Рахманинова на исполнительское искусство ХХ столетия. Динамика могучих аккордов – отличительная черта пианиста. Особенности рахманиновского исполнения.

доклад [25,9 K], добавлен 24.11.2010

Способы переборки пальцев на музыкальном инструменте, расстановка, постановка пальцев. Факторы, определяющие удобство. Упражнения на основном ряду левой клавиатуры аккордеона. Основные правила распределения пальцев. Исполнение гамм, арпеджио и аккордов.

методичка [601,6 K], добавлен 27.11.2012

Основные черты гармонического стиля С. Рахманинова, его специфика. Использование композитором аккордов с побочными тонами. Теория натуральных, альтерационных и производных ладов. Роль и значение побочных ступеней (шестой, третьей, второй) у Рахманинова.

Источник

Применение альтерации: что такое двойная доминанта

Здравствуйте, дорогие читатели. Сегодня мы посмотрим как использовать альтерацию на примере двойной доминанты.

В двойной доминанте работает принцип, который мы рассматривали уже в статье о золотой секвенции. Только с другими ступенями.

Почему в миноре рекомендуется повышать на полтона седьмую ступень и использовать именно гармонический минор? Это на самом деле и есть альтерация. Делается это для того чтобы повысить тяготение седьмой неустойчивой ступени (вводной) в натуральном миноре к устойчивой тонике. То есть расстояние межу ними становится не тон, а полтона и соответственно вводная седьмая ступень тянуться в тонику будет сильнее. Мы этим подчеркнули тонику можно сказать.

рис 1

Таким образом, принято для построения гармонии в миноре использовать именно гармонический минор, чтобы аккорд от пятой ступени доминантовый звучал более резко сильнее тянулся в тонику.

Для чего же мы все это напомнили себе? Дело в том, что от второй ступени можно построить не только субдоминантовый аккорд. Как мы уже строили, например ре минор при тонике до мажор (рис 2).

рис 2

Можно построить и аккорд доминантовый. Он будет называться доминантой к доминанте или двойной доминантой (пишется как DD).

В этом случае мы будем использовать как раз принцип, описанный в начале с гармоническим минором, только альтерировать ступень будем другую.

рис 3

Нам надо в аккорде от второй ступени повысить третью ступень на полтона (см. рис 3). Так и получится у нас двойная доминанта и аккорд будет не ре минор, а ре мажор при тонике До мажор или ре семь если мы оперировали септаккордами.

Мы использовали альтерацию здесь, повысив на полтона ноту фа (она в гамме до мажор четвертая ступень, которую можно альтерировать в сторону повышения). То есть мы на время при построении аккорда от второй ступени использовали гамму натурального мажора с повышенной четвёртой ступенью.

Итак, почему же полученный аккорд называется двойной доминантой? Всё очень просто. Нота ре, от которой он отстроен является доминантовой ступенью (пятой) для нашего стандартного доминантового аккорда (G).

рис 4

Можно на самом деле такое проделывать не только с доминантой, но и с любой другой ступенью гаммы, например с верхней вводной, с медиантой, субдоминантой, с субмедиантой. Аккорды отстроенные от них представлять тониками и там уже находить опять доминанты. Так у нас уже будет получатся не двойная доминанта, а например доминанта к медианте или доминанта к субдоминанте и так далее.

Источник

S o l F a theory

Аккорды DD

Двойная доминанта — это общее название для группы альтерированных аккордов. Это аккорды доминантовой функции к доминанте. Поэтому название DD к ним применяется только в случае, если они разрешаются в тонику через аккорды доминантовой функции либо через K64. В противном случае, если они идут прямо в тонику либо через аккорд субдоминантовой функции (это называется дезальтерацией), аккорды называются альтерированными субдоминантами.
Альтерация — это повышение или понижение неустойчивой ступени с целью усиления её тяготения в устойчивую.
Основные аккорды DD — DD₇ и вводный септаккорд DD.
DD₇ = II₇ с повышенной терцией. Это D₇ в тональности доминанты.

Очень часто эти аккорды используются с дополнительными альтерациями, например, DD65#1b5 или II2#1#3.

Правила разрешения альтерированных аккордов просты: альтерированные звуки должны разрешиться.

Аккорды с увеличенной секстой

Их всего пять, три увеличенных: 6, 65 и 43; два дважды увеличенных (только в мажоре): 65 и 43. Все строятся на VI пониженной в мажоре и на VI в миноре. Во всех этих аккордах есть увеличенная секта из VI (в мажоре VI пониженной) и IV# ступеней.

Увеличенный секстаккорд используется редко, увеличенный 65 в мажоре также используется редко (только при переходе в D₇, а не в K₆₄). Таким образом, распространенные аккорды в миноре: увеличенные 65 и 43; в мажоре: ув. и дв.ув.43, дв. ув.65. Из них только в дв.ув.43 есть еще альтерация, кроме IV# — это II#.

Источник

solfamusictheory

This WordPress.com. site is about music theory and methodology

Двойная доминанта

Альтерация аккордов субдоминантовой группы (в том числе аккорды двойной доминанты – DD)

Альтерация в учении о гармонии – это внутриладовый хроматизм, полутоновое изменение неустойчивых ступеней лада, обостряющее их тяготение в устойчивые ступени.

Альтерироваться могут 2-я, 4-я и 6-я ступени. Изменение 7-й ступени, как правило, не считается альтерацией (это условная диатоника).

В зависимости от лада (мажор или минор) неустойчивые ступени могут быть либо повышены, либо понижены.

В мажоре 2-я ступень может быть и повышена, и понижена, 4-я ступень повышается, а 6-я понижается:

Понижение 7-й ступени в мажоре либо ведет к модуляции (модуляционный хроматизм), либо является признаком миксолидийского лада.

В миноре 2-я ступень только понижается, 4-я ступень может быть как повышена, так и понижена, 6-я ступень может быть повышена:

В нотных примерах видно, что каждая альтерированная ступень разрешается по тяготению, заданному альтерацией: повышенная – вверх; пониженная – вниз.

В результате альтерации аккорд сохраняет свое функциональное и структурное (т.е. числовое) значение, однако изменяется его фонизм (окраска звучания). Например, в мажоре септаккорд II ступени с повышенной примой (II7♯1), являясь септаккордом, звучит как малый мажорный секундаккорд (как D2):

В миноре аналогично звучащий аккорд будет записан иначе (активный энгармонизм):

В гармоническом мажоре на пониженной 2-й ступени образуется мажорное трезвучие (II 1 5). Однако чаще употребляется II6 1 5. Его использование аналогично диатоническому секстаккорду II ступени (II6) и неаполитанскому секстаккорду (в миноре):

Но наиболее распространенным видом альтерации аккордов субдоминантовой группы является повышение 4-й ступени в мажоре и миноре:

Повышенная 4-я ступень образует острое вводнотоновое тяготение в доминанту, аналогичное тяготению 7-й ступени в тонику лада.

4-я ступень входит в звуковой состав II7 и его обращений как терцовый тон, а в IV7 и его обращения – как основной тон (прима). II7♯3 и IV7♯1 соотносятся с D35 аналогично соотношению D7 и VII7 с Т35. Таким образом, II35 и II7 c повышенной терцией, а также IV35 и IV7 с повышенной примой можно назвать D к D, или двойной доминантой (DD – термин Г. Римана), причем аккорды 2-й ступени с повышенной терцией обозначаются II♯3 или DD, а аккорды 4-й повышенной ступени обозначаются IV♯1 или DDVII (вводная DD).

Повышение примы в септаккорде II ступени в мажоре (II7♯1) уже было рассмотрено выше.

Но одновременно с примой в II7 и его обращениях может быть повышена и терция (II7♯1♯3 или DD7♯1):

Кроме того, в альтерированных аккордах субдоминантовой группы в мажоре может быть понижена 6-я ступень (аналогично понижению 2-й ступени в альтерированных аккордах доминантовой группы), являющаяся квинтовым тоном в II7 и терцовым – в IV7.

Понижение VI ступени способствует образованию в составе этих аккордов следующих хроматических интервалов :

II43 с повышенной примой, повышенной терцией и пониженной квинтой в мажоре (DD43♯1 5) и IV65 с повышенной примой (DDVII65 3) в одноименном миноре энгармонически равны (активный энгармонизм) и звучат, как малый мажорный септаккорд (ложный доминантсептаккорд). Сыграйте эти аккорды, сравните их звучание и разрешите их разными способами (в D53 и в K64):

Перед аккордами альтерированной субдоминанты (DD) используются аккорды тоники (Т53, Т6), неальтерированной субдоминанты (VI, S, S6, II6, II7 с обращениями, IV7), а также консонирующей доминанты (D35, D6).

Разрешаются аккорды альтерированной субдоминанты в аккорды Т на ближайшем басу с учетом тяготений (II ступень разрешается в III, IV – в V, VI – в V, а I ступень остается на месте, III ступень также остается на месте как устойчивая):

При разрешении аккордов альтерированной субдоминанты в аккорды D (например DDVII65 в D) образуются параллельные квинты. Их можно избежать, заменив (по возможности) DDVII65 на DD43 или изменив расположение аккордов.

В каденции перед K64 преимущественно используются аккорды субдоминантовой группы, с IV повышенной и VI ступенями в басу: II65♯3 (DD65), II43♯3 (DD43), IV7♯1 (DDVII7) и IV65♯1 ( DDVII65).

Аккорды альтерированной субдоминанты (DD) могут образовывать проходящие (II7#3 – T6 – II65♯3; II65♯3 – T64 – II43♯3; IV7♯1 – T64 – IV65♯1) и вспомогательные (T – II43♯3 – T; T – IV65♯1 – T; T – II2♯3 – T; T – IV43♯1 – T; K64 – IV7♯1 – K64; K64 – IV65♯1 – K64; K64 – II65♯3 – K64; K64 – II43♯3 – K64) обороты.

Аккорды альтерированной субдоминанты (DD) могут также использоваться в проходящих оборотах:

Альтерированные аккорды субдоминанты и доминанты весьма распространены в джазе. В отличие от классической гармонии параллельные квинты и прямое движение всех голосов здесь являются нормой:

Источник

Что такое двойная доминанта

Решение задач по Гармонии написание Фуг ЭТМ запись закреплена

Двойная доминанта в каденции

В каденции используются те обращения DD, которые строятся на ступенях, прилегающих к каденционному басу, т.е. аккорды на IV# и VI ступенях. Это DD65, DDVII7, DD43, DDVII65.

Непосредственное разрешение аккордов DD в доминанту

Соотношение аккордов DD с доминантой аналогично соотношению доминанты с тоникой. Малый мажорный септаккорд двойной доминанты (DD7) и его обращения разрешаются в доминантовое трезвучие, как D7 в Т53. В свою очередь, вводный септаккорд двойной доминанты (DDVII7) разрешается в D53 по принципу VII7 – T (с удвоением терцового тона).

В миноре для получения характерного звучания уменьшенного вводного септаккорда к доминанте необходимо повышение VI ступени лада. При сохранении VI натуральной ступени меняется не только окраска DDVII7 (по звучанию – малый мажорный септаккорд), разрешение DDVII7 в D53 с удвоением терцового тона невозможно: движение от VI натуральной ступени к VII# (гармонический минор, мажорная доминанта) образует нежелательный ход на ув.2.

Источник