Что такое перегородчатая эмаль
Перегородчатая эмаль – красивейший вид ювелирного искусства
Перегородчатая эмаль, или иначе клуазоне, дословно с французского – «помещённый в ячейку», считается одной из красивейших и наиболее сложных техник ювелирного искусства. Немногие мастера берутся за такую работу, и зачастую дело тут не в нехватке опыта.
Техника требует усидчивости (в прямом смысле слова – долгого сидения, поскольку эмаль наносят вручную), пространственного мышления и безупречного художественного вкуса.
Что такое перегородчатая эмаль
Суть техники: на пластине (чаще серебряную или золотую) тонкой проволочкой выкладывают узор. Проволока играет роль перегородки. Чем точнее линия, выложенная проволокой, тем чище будет результат.
Промежутки узора (окна), образованные проволокой, заполняются жидким, легко плавящимся стеклом. Затем изделие «доводится» до готовности в муфельной печи.
Процесс нагрева повторяется многократно, пока покрытие не застывает надлежащим образом.
Перегородчатая эмаль в искусстве
История использования эмали насчитывает не одну сотню лет. Искусство развивалось параллельно в разных странах, но суть технологии перекликалась, несмотря на местные особенности. Зародилась технология в Древнем Египте, затем через Византию получила широкое распространение в Европе и дошла до Древней Руси.
В Древней Руси
Первое упоминание о русской финифти встречается в 1175 году в Ипатьевской летописи. Хотя изначально эмалью украшали предметы церковного обихода и иконы, эволюция мастерства русских ювелиров позволила приобрести технике непередаваемый колорит.
К сожалению, революция 1917 года на длительное время повергла всю отрасль в упадок. Но сегодня всё больше мастеров обращается к технике перегородчатой эмали, достигая немалых успехов на этой стезе.
Китайская эмаль (цзинтайлань)
В Китае возникновение этого декоративно-прикладного искусства датируется правлением императора Цзинтай, из-за чего техника носит такое название. Китай – родина самых красивых изделий в этой технике.
Тончайшие рисунки нанесены не только на ювелирные украшения, но и на ширмы, курильницы для благовоний, чаши и палочки для еды.
Однако в 1904 году в Чикаго на международной ярмарке китайская перегородчатая эмаль заслуженно заняла I место.
В Японии
Методика работы с эмалью пришла в Японию из Китая и получила название «сиппо». Основными отличиями от материковой техники стала более приглушённая палитра цветов с меньшим количеством оттенков, преобладание чётких геометрических узоров и характерным зеленоватым фоном.
Вторая половина XIX века стала периодом ренессанса для сиппо. С изобретением новых видов стойких, красочных составов техника стала разнообразнее, хотя классические сюжеты не утратили актуальность.
Византийские эмали
Стремительное развитие науки и искусства обусловили быстрый технический прогресс, что позволило в VIII веке зародиться такому явлению, как византийская эмаль.
Впервые в ювелирном искусстве такое покрытие использовалось как самостоятельная техника и художественный приём, а не средство имитации драгоценных камней.
Именно византийская техника считается классической. Она послужила основой для развития искусства клуазоне в средневековой Европе и Древней Руси.
Грузинская перегородчатая эмаль
Минанакри без преувеличения – визитная карточка государства. Самые ранние образцы грузинской финифти насчитывают 12 столетий.
Многие ранние памятники носили сакральный характер, служили для украшения церквей. К сожалению, свидетельства прошлого до наших дней дошло в обломках. Но с XIX века почти утраченное искусство обрело вторую жизнь.
Виды эмалей
Выделяют разные виды покрытий по различным признакам, один из которых – цвет. По тому, какой пигмент и в какой концентрации добавлен в стеклянный порошок, выделяют:
По оптическим свойствам выделяют:
По температуре обработки:
Особенности состава эмалей
Основываясь на данных спектрального анализа, исследователи установили, что качественный состав, используемый для изготовления эмалей в XVI–XIX веках, сильно отличается от современных образцов.
Благодаря этим исследованиям выявлены следовые количества танина, ванадия, таллия, молибдена, серебра, золота, сурьмы, марганца, циркония, магния, меди и др.
Скорее всего, эти вещества попали в состав покрытия из-за загрязнения реактивов: лишь малая часть из этих компонентов вводилась для достижения определённого эффекта.
Сегодня технологии позволяют более точно прогнозировать результат от введения того или иного пигментного вещества. Уровень технологии даёт возможность оперировать с сотыми и тысячными долями концентрации, что открывает невероятный простор в палитре оттенков.
Большинство эмалей до XIX века были получены в результате эксперимента. Сейчас экспериментальная работа ведётся в области получения новых оттенков.
Так, сотрудниками ВНИИ Ювелирпрома были разработаны и введены в производство 12 новых оттенков.
Современные украшения из перегородчатой эмали
Перегородчатая эмаль – всегда штучное изделие. В ювелирном магазине не получится купить по-настоящему уникальную вещицу. То, что выпускают ювелирные заводы, – скорее имитация перегородчатой эмали.
С точки зрения экономики это оправданный шаг, поскольку изготовить два идентичных предмета в уникальной технике невозможно. А создание основ с уже заложенными ячейками для заливки позволяет выпускать многочисленные серии украшений.
Главные признаки настоящей перегородчатой эмали станут:
Радует тенденция, направленная на возрождение столь удивительного вида прикладного искусства. Синтез современных технологий и древнего мастерства дарит вещи невероятной красоты.
Пусть не каждый может позволить себе приобрести украшение с перегородчатой эмалью, но сама возможность любоваться такими уникальными произведениями приносит истинное наслаждение.
Что такое перегородчатая эмаль? Свойства, применение и цена перегородчатой эмали
В Грузии ее именуют минанкари, в Китае дзинтай лань, в России перегородчатой эмалью. Родом техника из Древнего Египта. Расцвет связан с Византией. На пике популярности перегородчатая эмаль была с 8 века до конца Средневековья.
Византия – центр католичества. Средневековье – эпоха, когда церковь главенствовала и в государствах, и в умах. Не удивительно, что многие сохранившиеся иконы, кресты, панагии выполнены в технике перегородчатой эмали.
В 20 веке в связи с коммунистическими настроениями монахи утеряли мастерство. В феврале текущего года появилось сообщение, что владение техникой перегородчатой эмали вернули служители Варзама.
Это один из монастырей Грузии. В светском же плане перегородчатая эмаль в украшениях оставалась всегда, хоть и не массово. Один из ассов техники – Фаберже. Он, к примеру, создал «Клевер».
На фото яйцо Фаберже «Клевер»
Это пасхальное яйцо подарено Николаем 2 его супруге. Изделие словно соткано из золотых трилистников. Именно такие у клевера. Внутри лепестков – эмаль. Но, о сути техники поговорим в отдельной главе.
Что такое перегородчатая эмаль?
Грузинская перегородчатая эмаль минанкари, как и китайская, византийская, — заливка стекловидной массой рисунка, внешние и внутренние контуры которого являются металлическими перегородками.
Они разделяют эмаль, не давая ей растекаться, смешиваться цветам. Получается этакая вязь, только из металла и стекла. Изделия выглядят ажурно. Зачастую, перегородки крепятся на основе.
В ее роли выступают тонкие листы золота, серебра, меди. Реже ювелиры работают с мельхиором, сталью. На них процарапывается эскиз – подобие гравировки. В углубления ее контуров и впаиваются металлические перегородки.
Сама эмаль – кварцевый порошок с добавленными к нему красителями. Он засыпается в формы сухим. Сплавляются частицы в специальных печах. В них поддерживается температура от 700 до 900 градусов Цельсия. Промышленные образцы стоят около 100 000 рублей. Будь градус ниже, стекловидная масса не запечется.
Описание и особенности
Горячая перегородчатая эмаль запекается многократно. Размягчаясь, порошок кремнезема оседает, хоть изначально заполнял ячейки композиции до краев. Мастера достают изделия, дают им остыть, досыпают порошок и снова в печь.
В итоге, перегородки и слой стекла должны быть вровень. Если после запекания есть отклонения, украшения шлифуют. Легко представить обработку миниатюрных кулонов, браслетов.
Однако, историческая перегородчатая эмаль из Китая – сплошь большие формы. Их заказывал императорский двор, в частности, правительница Дзинтай, вошедшая на трон в 1450 году. Представляете, как кропотливо и долго шлифовалась перегородчатая эмаль в вазах метровой высоты?
Техника перегородчатой эмали, в принципе, не поддается механизации. И шлифовка, и разрисовка основы, и пайка перегородок, и насыпка в них порошка – ручной труд. В 21 веке его делают, как и во времена правления Дзинтай.
Эмаль, названная ее именем, отличается обилием лазурных тонов и золота. Синие тона получали, перемалывая минералы, в частности, азурит. Традиция, опять же, остается неизменной. Смешивая порошки красочных камней с бесцветным кварцем, ювелиры получают натуральные, насыщенные, безвредные краски.
Прозрачная кварцевая эмаль ложится в основу грузинской перегородчатой эмали, китайской, японской и прочих техник. Бесцветное стекло делает «отбивку» от металлической пластины.
Иначе, возможно искажение цвета слоев стекла. Исключением служат витражи. В них стекло открыто с обеих сторон. Вязь перегородок из металла держится лишь за счет внутренней спайки и стеклянных распорок.
Перегородки в технике нанесения перегородчатой эмали редко больше миллиметра в толщину. Обычно, контуры узоров составляют доли миллиметра. Тончайшие нити металла напоминают паутину. Она невесома, но прочна и красива. Припои для перегородок, кстати, обязаны быть тугоплавкими. Иначе, в печах узор разойдется по швам.
Стекло не всегда прочно. Заливка горячей эмалью дает похвальную твердость в 7-8 баллов по шкале Мооса. Но, существует, так же, техника холодной заливки. Для нее используют жидкие полимеры.
По сути, это пластмассы. Они сразу заполняют ячейки. Сам материал уязвим, к тому же, нет многослойности. В итоге, холодная эмаль легко царапается, уязвима перед бытовой химией. Уступает и градус запекания изделий. Чтобы эмаль в них затвердела, необходимы лишь 450 по шкале Цельсия.
Холодную эмаль часто используют для реставрации классических украшений, чтобы хоть немного продлить им жизнь. Реставрация в горячей технике стоит как новое изделие, да и делается единицами мастеров. В российской глубинке, к примеру, ювелиров, владеющих перегородчатой эмалью, найти сложно.
Применение перегородчатой эмали
О месте техники в церквях уже говорилось. Понятно, так же, что японская перегородчатая эмаль, китайская или кельтская, применялись и применяются в серьгах, колье, брошах, да браслетах. Упоминалось о стекловидных узорах в сувенирах, вазах и витражах.
Но, по сути, перегородчатая эмаль может использоваться повсеместно. Создаются столешницы с ячеистым рисунком, картины, дверцы шкафов. За подобные работы мастера перегородчатой эмали берутся за десятки тысяч долларов. Понятно, почему подобных изделий единицы.
На фото процесс нанесения перегородчатой эмали
Воссоздать красоту техники в бюджетных рамках позволяет имитация перегородчатой эмали. Ее делают с помощью акрилового грунта и контура по стеклу, металлу. Мастера рекомендуют контуры Pebeo.
Он выше остальных. Масса, выдавливаемая из тюбика, служит перегородками. Поэтому и важна высота контура. Грунтовка заполнит ячейки, когда те застынут. Верх грунтовки покрывают краской-лаком. Она берется цветная, имитирует эмаль. На нее краски похожи, поскольку глянцевые и непрозрачные.
Специальный воск поможет сымитировать патину, то есть, искусственно состарит композицию. Оформляют ее с помощью натуральных кистей. Обычно, берут с беличьим волосом. Он мягкий, податливый.
Только вот, очистить кисти от лаков сложно. Выручит уайт-спирит. Это средство используют строители, к примеру, при монтаже пластиковых окон. Уайт-спирит затирает и вычищает все швы, пятна, «посаженные во время работы.
Работая с имитацией перегородчатой эмали нужно учесть разъедающее свойство жидкости. Протираем кисти быстро и аккуратно, чтобы снять лишь лак, а не беличий ворс.
Чтобы акриловая грунтовка и контур легли ровно, мастера тщательно шкурят основу. Это могут быть изделия из металла, дерева, стекла, пластика. Далее, приклеиваем на поверхность бумажный эскиз и обрисовываем его линии акриловым контуром. Листы не зачищают. На ворсистую поверхность краски лягут неровно.
Добиться равномерности контура поможет опора локтя. Положите его на стол, и узор выйдет ровным. Плюсом, прижмите носик тюбика к бумаге под углом около 40-ка градусов. Контур будет выдавливаться как бы из-под носа тубы. Это тоже делает стенки «эмали» прямыми и высокими.
Когда контур застынет, обрабатываем заготовку спиртовой морилкой. Она размочит лист с эскизом. Можно наносить состаривающий поверхность воск, грунтовать и покрывать лаками. Последние берем тонкими кистями, добавляя в ячейки узора капельками. Переборщишь, краски польются через бортики контура.
Краски-лаки сохнут от суток до трех. После, творение готово, возможно, к продаже. Купить перегородчатую эмаль-имитацию желают многие. Изделия эффектны, но доступны.
Цена и отзывы
В чем на современном рынке выражается перегородчатая эмаль? Цена выставляется, в основном, на миниатюрные изделия типа браслетов, заколок, подвесок. Из посуды технику перегородчатой эмали применяют к блюдцам, чашкам и чайничкам для заварки.
Стеклом, так же, украшают письменные ручки, вазы, шкатулки. Их стоимость зависит не только от запросов мастера за свою работу, но и цены основы. Золотое изделие, к примеру, и без заливки стеклом, элитно.
Однако, даже с грошовой основой перегородчатая эмаль не бывает дешевой. На серебряном кольце весом около 6 граммов она стоит от 4 500 рублей. Открывающийся кулон «Сердце» с горячей эмалью оценивают примерно в 10 000 рублей. Это при массе в 11 граммов. Около 7-ми из них приходятся на серебро.
Шкатулка 20 на 10 сантиметров в китайском стиле с пекинской эмалью обойдется от 17 000 до 35 000 рублей. У изделия деревянный постамент, но металлический короб с крышкой. Использована медь.
Ценник колеблется в зависимости от толщины перегородок и размеров ячеек, сложности узора. Есть изделия, краски в которых нанесены крупными «мазками», а есть творения с обилием миллиметровых отсеков для стекла. Если вместо последнего взят пластик, то есть холодная эмаль, стоимость вещи падает примерно в 6 раз. Имитации техники дешевле в 9-10 раз.
На цену изделий с горячей эмалью влияет, так же, толщина ее слоя. Обильная заливка скрывает филигранность основы. Меж тем, идеальные формы металла тоже ценны. Чтобы подчеркнуть их, а заодно и свое мастерство, ювелиры наносят эмаль тонкими слоями.
Они расцвечивают украшения, предметы быта, но не скрадывают их изгибы. Тенденция тянется из 15 столетия. До этого, публику устраивала грубая обработка камней и сплавов.
Достаточно вспомнить массивные египетские драгоценности. На таких гармонично смотрится столь же грубая эмаль. В 21 веке ее считают пережитком прошлого, используют лишь при создании этнических образов.
Происхождение и алгоритм покрытия перегородчатой эмалью
В ювелирном искусстве существует немало нарядных техник. И одна из них — перегородчатая эмаль. По системе изготовления — это переплетенные по контуру серебряные проволочки, в которые заливается эмаль. Рисунки внутри перегородок могут быть самыми разными. Это зависит от мастерства ювелира: чем нежнее и ажурнее рисунок, тем изделие будет дороже и красивее выглядеть.
Украшения с перегородчатой эмалью
История появления техники
Техника зародилась в Древнем Египте и постепенно проникала в другие страны Азии и Ближнего Востока. Изделиями с применением перегородчатой эмали славились киприоты. Но в совершенстве это искусство постигли в Китае. На сегодняшний день страны Азии и Ближнего востока продолжают изготавливать изделия с применением этой техники. Она считается дополнением к «королям» изделия — драгоценным камням.
Так было принято, что чем ярче и насыщеннее выглядит украшение, тем оно красивее. Минималистичной эту технику нельзя назвать. Перегородчатая эмаль имеет другое название, которое сохранилось до сегодняшнего дня — «минанкари». Это слово имеет индийское происхождение.
В каждой стране техника изготовления таких украшений отличалась. И если в Индии любили украсить минанкари камнями, то в Китае, наоборот, методика была более сдержанной и точной и называлась «клуазоне». На изделия наносились четкие рисунки с помощью эмали, и композиция приобретала практически типографский вид.
Единственное дополнение в таких украшениях было литье. Отливали чаще всего фигурки мистических животных. А вот нежелание использовать камни обосновывалось тем, что они со временем опадали от изделия, а перегородки с рисунком держались долгое время. Сохранились образцы таких украшений, датированные XIV веком.
Кольца с перегородчатой эмалью
На территории Европы и России техника появилась в XVI-XVII веке. Она также несколько трансформировалась и получила название «витражная эмаль». Таким видом искусства занимаются до сих пор. Поэтому многих искусствоведов и художников интересует в первую очередь техника перегородчатой эмали. По характеристикам процесса она более трудоемкая, чем сложная в исполнении.
Если изделие делал новичок, зная технику, то все отличие будет заключаться в точности и ажурности линий. Суть методики заключается в заливке эмалью перегородок между проволочками и дальнейшем обжигании и просушке украшения.
Изготовление изделий по этой методике
Но если представлять подробный алгоритм, то в нем выделяют такие этапы:
Поскольку ячейки получаются плотными, эмаль не должна перетекать из одного отсека в другой. Можно спокойно насытить изделие разными цветами. Но лучше это сделать после того, как один отсек остынет. То есть алгоритм придется выполнять заново для каждого цвета эмали.
Шкатулка с перегородчатой эмалью
А вот витражная разновидность искусства заключается в том, что перегородчатая эмаль не имеет дна. То есть если поднести такое изделие на свет — оно будет просвещаться. Изготовить изделие по этой технике намного сложнее. Поэтому часто в богатых дворцах можно было найти витражи не только в изделиях, но и в предметах интерьера.
Именно трудоемкость процесса и сделала технику не только уникальной, но еще и дорогостоящей. Все изделия выполняются вручную. Поэтому массового распространения перегородчатая эмаль не нашла. Искусственно можно только подделать изделие, например, если отлить ячейки в металле заранее. Но даже по внешнему виду можно будет отличить перегородчатую эмаль от других техник:
Изделия, выполненные в такой технике, трудно найти в крупных заводских магазинах. Чаще всего они выполняются под заказ, и в итоге вы получаете уникальное изделие. Вы можете заказать узор любых оттенков и форм, подходящий под ваш интерьер. А также стоит поискать перегородчатую эмаль на аукционах, сборах и форумах ювелиров. В коллекциях модных домов также могут выпускать такие изделия, правда, в этом случае придется доплатить еще и за бренд.
Перегородчатая эмаль – неповторимые украшения
Одна из самых нарядных ювелирных техник — перегородчатая эмаль. На металлической пластине (обычно серебряной, медной или из желтого золота) выкладывается рисунок при помощи тонких проволочек (чаще серебряных). Проволочки и играют роль «перегородок», внутрь которых помещается эмаль.
В старину на изделиях эта техника часто играла роль свиты вокруг «королей» — драгоценных камней. Индийские украшения минанкари (сегодня эта техника является визитной карточкой грузинских художников — грузинская минанкари) и поныне являют нам союз эмалевой пестроты со сверканием гранёных самоцветов. Порой сюда же индусы добавляют чеканку и просечной орнамент по металлу. Словом, одно изделие представляет проф-уровень всей деревни ювелиров — народный рекламный ход.
Примеры украшений в технике перегородчатой эмали «минанкари»:
Иное дело китайская (пекинская) перегородчатая эмаль. Узоры по степени тонкости дают фору современной высокоточной полиграфии. И как правило, никаких камней.
Сплошь узорчатым поверхностям строго аккомпанирует литьё: морды и лапы реальных и волшебных зверей служат ручками на сосудах и вазах. Китайцы и сегодня работают в этой технике, по-прежнему по большей части без камней. Рационально, если вдуматься — камни грабители и варвары норовят выковырять, а с пекинской эмалевой вазы уж точно «взятки гладки».
В ХVI в. в Италии, а с XIX в. и у нас в России появилось истинное «перегородчатое диво», витражная эмаль. В Москве в этой технике работают в мастерской Евгения Бутенко bytenko.ru.
Рене Лалик, брошь «Стрекоза» в технике перегородчатой витражной эмали:
Техника перегородчатой эмали
Многие помнят капли росы, пойманные летней паутинкой. У перегородчатой, как и у витражной (разновидности перегородчатой) эмали схожий принцип. Просветы в выложенном проволокой рисунке — ажурной филиграни — заполняют мокрой молотой эмалевой массой. Изделие осторожно просушивают и немедленно обжигают. Многоцветный рисунок обжигается в муфельной печи многократно. Эмаль сплавляется и образует как бы стекло, вправленное в просветы металлического кружева.
Для наглядности мы разместили видеоролик, где показан весь процесс изготовления фигурки, декорированной перегородчатой эмалью:
Пояснения от авторов ролика: этапы изготовления изделия с перегородчатой эмалью
Витражную эмаль отличает от перегородчатой только то, что она прозрачна, если смотреть сквозь изделие на свет. У перегородчатой же имеется «донышко» — непрозрачная основа обычно из меди, серебра, либо желтого золота. Кстати, есть мнение, что в старину (до Бенвенутто Челлини, виртуоза витражной эмали), «донышко» именно стачивали, и после обжигали.
Эта эффектнейшая техника перегородчатой эмали — подвиг бесконечного терпения и сноровки. Её любили мастера Ар Нуво, не искавшие лёгких путей.
Современные украшения из перегородчатой эмали
Настоящая перегородчатая эмаль — тонкая и трудоемкая ручная работа. Именно по этой причине в массовом производстве украшений она практически не используется, иначе цены стали бы слишком высокими. Ювелирные компании чаще «воссоздают эффект» перегородчатой эмали более экономически оправданными способами, например — отливая изделие с готовыми ячейками под эмаль (аналогично технике выемчатой эмали). Настоящая перегородчатая эмаль иногда используется на фабриках в украшениях на заказ или в эксклюзивных коллекциях.
Кольцо в технике горячей перегородчатой эмали коллекции «Эксклюзив» (бренд Namfleg):
Кстати, многие считают, что украшения знаменитого австрийского бренда Frey Wille — это тоже горячая перегородчатая эмаль. Это не так. Frey Wille работает в технике расписной эмали (такой же, как и известная ростовская финифть), то есть собственно «перегородки» в украшениях этого бренда отсутствуют (подробнее об украшениях с цветной эмалью и способах нанесения эмали).
Для того, чтобы не ошибиться в выборе и не дать себя запутать иногда вполне добросовестно заблуждающимся консультантам в магазинах, имеет смысл хотя бы на базовом уровне научится отличать перегородчатую эмаль. Признаками этой техники являются:
Где можно найти ювелирные изделия в технике горячей перегородчатой эмали?
Как мы уже упомянули выше, ювелирные компании-производители очень редко используют эту трудоемкую технику. Поэтому найти в ювелирных магазинах украшения с настоящей «ручной» перегородчатой эмалью почти невозможно. Спасают, как всегда, мастера-ювелиры, чьи работы можно купить на хендмейд ресурсах (например, «Ярмарке мастеров» livemaster.ru) либо на одной из выставок (наши календари ювелирных выставок). Плюс такого подхода — вы получаете авторское украшение, созданное часто в единичном экземпляре, и без излишних наценок. Дополнительный бонус — живое общение с мастером или дизайнером украшения, которые с удовольствием расскажут о том, как они придумали и выполнили это изделие.
Примеры работ семейной мастерской MetalloFon, специализирующейся на изделиях с перегородчатой горячей эмалью:
(все работы MetalloFon можно посмотреть на сайте Ярмарки мастеров).