Что такое музыкальная модуляция

Модуляция в музыке

В одном из предыдущих постов мы уже разговаривали о теории музыки. Я хотел бы продолжить обсуждения на эту тему. Сегодня мы будем разбирать такое понятия как модуляция в музыке. Приведу простой пример. Вы хотите сыграть какую-то песню и у Вас есть для неё аккорды или ноты, но когда Вы поёте и аккомпанируете себе на гитаре, то понимаете, что петь вам слишком высоко или слишком низко. Это приводит к дискомфорту, можно также сорвать голос. Так вот перед Вами стоит задача сыграть эту песню на тон или на два тона выше или ниже. Соответственно все аккорды или ноты надо повысить или понизить на нужный интервал.

Например, исходные аккорды песни: Em-Am-H7-Em.
Мы, например, повышаем все аккорды на тон (то есть происходит модуляция) и получаем следующее: F#m-Hm-C#7-F#m.
Это был простой пример модуляции. Теперь разберёмся с ней получше.

Если говорить сухим языком теории музыки, то модуляция – это переход в другую тональность, смена тональности. Возможны следующие варианты модуляции в музыке. Бывает в музыкальных произведениях отклонение от основной тональности. При этом происходит временный переход в другую тональность. Так вся песня может быть написана в одной тональности, а небольшой проигрыш в середине совсем в другой. Непосредственно сама модуляция это уже окончательный переход в другую тональность.

Модуляция в музыке используется для яркого представления кульминационных моментов в произведениях, для придания музыкальным композициям динамического развития или более интересной структуры построения.

Модуляция, которая встречается внутри произведения, должна быть грамотной, чтобы слушатели не чувствовали дискомфорт при прослушивании композиции. Для этого используют связующие элементы при переходе из одной тональности в другую. Это может быть аккорды или небольшой проигрыш.

Для примера предлагаю послушать песню 1100 группы Ария. Обратите внимание, что куплет и припев данной песни играются в разной тональности. Припев звучит выше куплета. Чтобы перейти от припева к куплеты играется мини-проигрыш. Он является связующим элементом. А в конце куплета вокалист немного повышает последнюю ноту, чтобы более плавно перейти к припеву.

Пример модуляции в музыке

Вот Вам и модуляция в музыке на конкретном примере.

Источник

Модуляция в музыке

Модуляция в музыке представляет собой переход произведения в новую тональность со сменой или без смены лада. Новая тональность (если она не является параллельной) имеет другой звуковой состав и поэтому модуляция, часто, выражается введением новых ключевых знаков.

Случается, что в мелодии случайных знаков нет, тогда смену тональности можно распознать на слух или при анализе гармонии.

Часто при переходе в новую тональность используется доминантсептаккорд в сопровождении с тоническим аккордом.

Что такое модуляция

Модуляция — это изменение, смещение или переход в новую тональность в рамках одного произведения.

В следствии смещения тональности (модуляции) появляться новые знаки альтерации (изменяется звуковой состав).

Модуляция в музыке имеет двоякое художественное значение.

I. В любом произведении есть основная тональность, которую можно сравнить с тоникой композиции. Эта тональность является наиболее устойчивой. Все остальные тональности противопоставляются ей и являются неустойчивыми. При развитии композиции и переходе в новую тональность ощущается незавершённость, необходимость перехода в устойчивую тональность. Возврат в основную тональность может происходить достаточно быстро или после смены нескольких тональностей.

В этом смысле можно сравнивать соотношение тональностей с соотношением звуков лада.

II. Можно сравнивать модуляцию со сменой окраски произведения. Каждая тональность при этом сопоставима с определённой «цветовой гаммой» и изменением «цветового колорита».

Типы модуляции

Основными типами модуляции в музыке являются:

Отклонение – это кратковременный переход в новую тональность без её закрепления.

Для отклонения характерна малая продолжительность и отсутствие кадансового закрепления.

В данном примере используется отклонение До-мажора в ре-минор и снова возврат в основную тональность.

Модуляция в более широком смысле подразумевает переход в новую тональность с её закреплением.

Функциональная модуляция представляет собой переход в новую тональность через общий аккорд, который выполняет разные функции в основной и новой тональностях. Этот аккорд переосмысливается при переходе в новую тональность.

В данном примере происходит модуляция из До-мажора в ми-минор. Общий аккорд строится на VI ступени До-мажора и переосмысливается в ми-минор, где этот же аккорд строиться на IV ступени. За ним следует тонический аккорд ми-минора.

Энгармоническая модуляция – это более сложный вид модуляции, при которой общий аккорд переосмысливается по структуре энгармонически.

Модуляция может осуществляется в далёкие по родству тональности.

Ладовая модуляция – смена лада при сохранении тоники, модуляция в одноимённую тональность.

Например, переход из До-мажора в до-минор.

Часто, под ладовой модуляцией подразумевают переход мажорного лада в параллельный минор (переменный лад).

Сопоставление – это переход в новую тональность без подготовки после завершения определённой части произведения.

Модуляция в электронной музыке

Следует отличать модуляцию как средство перехода в новую тональность от модуляции как метода синтеза звука. Здесь я имею ввиду частотную, амплитудную, широтно-импульсную и прочие виды модуляции.

Модуляция как метод синтеза звука повсеместно используется в электронной музыке.

Что касается модуляции как средства смены тональности в рамках одного микса, то здесь дело обстоит иначе. Редки случаи смены тональности в электронной музыке, особенно, танцевальной. Однако, не стоит думать, что таковых совсем нет. Электронные музыканты всегда ищут новые способы самовыражения.

Модуляция чаще всего встречается в классической и народной музыке.

Источник

Модуляции

Отклонения и модуляции

Основные три типа тональных последовательностей: отклонение, модуляция, сопоставление.

2. Отклонение — кратковременный уход в побочную тональность внутри построения. После этого идет либо возвращение в первую тональность, либо модуляция.

3. Сопоставление — появление новой музыкальной тональности на стыке двух музыкальных построений без модуляционного перехода.

Модуляция

Модуляция дает одну из красок: осветляет или поднимает интенсивность звучания; затемняет или снижает интенсивность звучания.

«Яркость» краски зависит от того, насколько много общих звуков между двумя тональностями. Так в академической музыке принято деление тональностей по количеству общих звуков на степени родства:

Шесть тональностей первой степени родства — параллельная тональность, доминантовая и параллельная к ней, субдоминантовая и параллельная к ней, минорная субдоминантовая в мажоре и мажорная доминантовая в миноре.

Вторая степень родства — 12 тональностей отличающихся на один знак от тональностей первой степени родства (образуются по тому же алгоритму, потом повторяющиеся исключаются).

Третья степень родства — 5 тональностей, образованных по тому же алгоритму.

Для джаза, в котором основной интервал движения примарных тонов — квинта, характерно другое разделение, которое можно проследить по квинтовому кругу.

Отклонения

Отклонение (в английской литературе «расширение») — аккордовая прогрессия в ключе, отличающимся от тоники, без явного закрепления тонального центра (нет подтверждающей каденции: совершенной или полной джазовой). Часто делается с помощью хроматических связанных вторых (Related II), оборота II-V или расширения линии доминант.

Модель отклонения с помощью II-V Отклонение в одну тональность

Отклоняться гармония может в несколько тональностей.

Отклонение в две тональности Примеры отклонения

Способы модуляции

Модуляция проходит через два звена II-V. Первое звено в находится в тональности из которой происходит модуляций, второе — в целевой тональности. Шаг звена такой гармонической секвенции полтона или тон. После этих четырех тактов требуется закрепление тоники.

Принципиальное различие при модуляции — качество второй ступени в звеньях секвенции. Первое звено имеет качество аккорда из диатоники первой тональности, второе — диатоники целевой тональности.

Модуляция аккордами Колтрейна:

Аккорды Колтрейна — это способ разделения лада мажорными терциями. При этом получается цикличная симметричная прогрессия аккордов. Двигаются в последовательности тональные центры (например, V-I или II-V-I)

Для модуляции, последовательность аккордов разрывается, не доходя до тоники. В место разрыва внедряется гармонический оборот II-V новой тональности и разрешается в новую тонику.

Источник

Модуляция (музыка)

оглавление

Техники модуляции

Различают следующие методы модуляции:

Однако все примеры, приведенные ниже, служат только в качестве материала и средств для процесса композиции, который не обязательно должен руководствоваться этими правилами. Он подготавливает слушателя к следующей части произведения. Четко разделенная комбинация нескольких методов модуляции возможна как постепенный переход.

Диатоническая модуляция

В диатонической модуляции использовать тот факт, что разные клавиши имеют общие трезвучия. Эти триады используются как посредники между клавишами.

1-й пример: от ре мажор до ля мажор (доминирующая модуляция)

Эта доминирующая модуляция является наиболее распространенной из всех модуляций. Это настолько распространенная форма уклонения, что доминанта доминанты упоминается как двойная доминанта, или сокращенно DD. Это означает, что функции аккордов в примере также можно описать следующим образом:

Ре мажор: TDT | DT DD | D | TSD | Т

2-й пример: от фа мажор до ля минор (тонические параллели)

Энгармоническая модуляция

пример

Более подробное объяснение

Доминирующий септаккорд (D 7 ) в тональности до мажор состоит из:

Причина, по которой D 7 9− может служить доминантой четырех различных тонических трезвучий, заключается в том, что расстояние между любым аккордным тоном и его соседями всегда равно минорной трети.

которые тоже не меняются. Однако после переосмысления они играют разные роли, и теперь их иногда называют по-разному:

Нота ля-бемоль / соль-диез заслуживает здесь особого внимания: как ля-бемоль, будучи маленькой девятой над солью, она демонстрирует попытки разрешиться вниз до соль, к пятой части тоники до мажор. С другой стороны, как соль-диез, как треть над ми, он действует как ведущий тон, который стремится к основному тону новой тоники (мажорное трезвучие).

Однако здесь переинтерпретированный аккорд используется не как прямая доминанта желаемой целевой тональности ре мажор, а как двойная доминанта (то есть как доминанта доминанты к фактической целевой тональности ре мажор).

Хроматическая модуляция

В этом примере показана хроматическая модуляция от до мажор до ля минор. Вначале есть обычная каденция до мажор (чтобы было ясно, что мы изначально до мажор). После того, как тоника снова достигнута, он появляется во второй раз, но уже не с пятой солью, а с пятой солью-диез. Это всего лишь небольшое изменение, но с большим эффектом: соль-диез действует как ведущий тон и стремится к A. Таким образом, немедленная каденция в направлении ля минор больше не мешает. Вторая каденция (синий цвет) объединяет и подтверждает новую тональность ля минор.

И здесь ритм в первую очередь обеспечивает стартовый ключ. Затем тоник появляется дважды, сначала нормальный, а затем с глубокой пятой: он становится е. Этот звук можно интерпретировать несколько раз, но мы принимаем его как субдоминанту с добавленной шестой (C-Eb-GA, где G отсутствует) и подводим его к тонике целевой тональности (появляется с третью в басу для причины предоставления голосового управления ). Последующая каденция окончательно переходит в соль минор, дополнительная каденция (синего цвета) закрепляет новую тональность соль минор.

Модуляция последовательностью

При модуляции последовательностью следует отметить, что, особенно в минорных тональностях, каденция необходима до и после процесса модуляции, чтобы акустически прояснить начальную и целевую клавиши. Кроме того, модуляция на более отдаленные клавиши может занять больше времени, чем нужно для композиции. Теоретически вы можете модулировать весь круг квинт таким образом, всегда одну клавишу за другой, на практике эта возможность ограничена клавиатурой и т.п.

Введение в звуковой центр

После модуляции целевая тональность должна быть закреплена каденцией с характерными созвучиями и диссонансами.

Модуляция в мелодии

Во многих народных песнях или хоралах модуляция уже дается мелодией. Пример:

Источник

Модуляция (музыка)

Модуля́ция (лат. modulatio — соразмерность, размеренность; в терминологическом смысле — мелодия, размеренная числовыми отношениями, музыкальными интервалами; от modulari [← modulus ← modus] — соразмерять, произносить/петь в соответствии с мерой) — важнейшая категория гармонии (звуковысотной структуры); из нескольких значений модуляции ныне наиболее распространённое — переход из одной тональности в другую. См. также Транспозиция.

Содержание

Модуляция в античности, Средневековье, Возрождении

Мелодия, понимаемая как упорядоченное/ладное развёртывание во времени музыкальных интервалов (то есть исчислимых и дискретных звуков), и есть модуляция в коренном и исторически наиболее значимом смысле этого слова.

Модуляция в эпоху барокко

Распространённый в XVII и XVIII веках термин musica modulatoria означал искусство (технику) музыкального исполнительства, вокального или инструментального. Значения modulari (и дериватов), реферирующие музыкальное исполнительство, маргинально появлялись уже в Средние века в связи с нестрогим (нетерминологическим) употреблением слова в значении «петь» (вокальную музыку) или «исполнять» (музыку на музыкальном инструменте).

Модуляция в Новое время

Модуляция (и отклонение) в гармонической тональности классико-романтического типа — один из типовых способов развёртывания лада, средство динамизации музыкальной формы в диапазоне от незатейливых песен до масштабных сонат и симфоний.

Элементами модуляции являются:

Модуляции классифицируются по трём признакам:

Встречается также так называемая внезапная модуляция, осуществляемая без общего аккорда путём сопоставления тоник и секвентного (на другой высоте) повтора музыкального построения.

Модуляция в эстрадной музыке (XX век и позже)

В современной эстрадной музыке внезапная модуляция является часто используемым приёмом для кульминационного развития песни перед её финалом. Обыкновенно модуляция применяется перед последним припевом путём повышения его на полтона или целый тон. Особенно широкое распространение такой тип модуляции получил в поп-музыке, исполняемой на конкурсе песни Евровидение и национальных отборах к нему.

Пример «граммофонной» модуляции в формате Евровидения после паузы на 2:22:

Другие значения слова

Словом модуляция (modulation) англоязычная музыкальная наука также называет древнегреческую метаболу.

Источник