Что такое пушки акимбо
Так плохо, что даже хорошо. Обзор фильма «Пушки Акимбо»
Сюжет фильма повествует о неудачливом разработчике видеоигр Майлзе, который с детства был гиком, мечтающим походить на героев комиксов, боевиков 80-х и видеоигр. Дослужился он лишь до офисного планктона, который пишет код к мобильной Free-to-play игре, постоянно становится объектом нападок со стороны начальства и частенько ссорится со своей девушкой.
Однажды, сидя в своей уютной гик-берлоге за простором очередного матча «Скизм» — шоу в интернете, участники которого вынуждены сражаться друг с другом насмерть на потеху кровожадным пользователям, Майлз становится участником словесной перепалки в комментариях и в какой-то момент оскорбляет модератора. Он угрожает юноше, что тот тоже попадёт в шоу. Майлз закрывает ноутбук, но оказывается слишком поздно — его уже вычислили по IP.
Ночью головорезы корпорации-владельца «Скизм» врываются к Майлзу в квартиру, избивают и увозят с собой. На утро Майлз обнаруживает, что в его руки вживлены пистолеты, с помощью которых он должен устранить чемпиона игр, а заодно не попасться копам и сохранить свою жизнь, каждое мгновение которой теперь транслируется в прямом эфире.
Сюжет фильма, если его можно так назвать, абсолютно безумен, однако не лишён логики, последовательности и даже смысла.
При просмотре у зрителя не возникает вопросов к темпу и объектам повествования. У каждого из героев присутствует своя мотивация, пусть и очень простая, а показывая безумные приключения Майлза, создатели пытаются донести до смотрящих мысль о том, что в интернет они заходят для того, чтобы на расчеленёнку посмотреть, да мемы полистать, потому что в их жизни не происходит ничего интересного. Человек склонен к насилию, и раз уж даже совершать его не против, то поглядеть, как это делают другие, всегда за.
Безусловно, тут не обходится без косяков. Например, в истории, которая не стесняется своей недосказанности. В одном из эпизодов организация, которая управляла одним городом с помощью коррупции и насилия, начинает экспансию на весь мир, не стесняясь ни армий, ни правоохранительных органов.
Да и к последовательности событий летны начинают возникать вопросы, особенно ближе к её завершению.
Однако, отрицать, что «скелетом» фильма является экшен — глупо. «Пушки Акимбо» — это тот случай, когда история строится вокруг перестрелок и погонь, а не наоборот. Поэтому отбросим излишнюю серьёзность, и сойдёмся на том, что как «история для галочки» сюжет фильма очень даже ничего, и перейдём к главному — к шуткам, взрывам и перестрелкам.
А с ними всё в полном порядке. Шутить здесь не стесняются на самые разные темы. Главному герою вживили в руки пушки — будут шутки о том, как он пытается жить обычной жизнью и не отстрелить себе какую-нибудь конечность; фильм вдохновлён культурой гейминга — будут шутки из видеоигр и о видеоиграх.
Взрываются в фильме машины и целые здания, всё, что может быть взорвано — будет взорвано; злодеев расстреливают в красивом слоу-мо, а некоторых героев убивают какими-то абсолютно невменяемыми способами, что тоже вызывает у зрителя определённые эмоции, ведь некоторыми персонажами он действительно успевает проникнуться и даже начать за них переживать.
Главные герои здесь, конечно, прописаны не на высшем уровне, но необходимый бэкграунд для возникновения к ним чувств у определённо есть. Дальше в дело вступает актёрская игра.
Дэниел Рэдклифф отлично справляется с ролью главного героя фильма Майлза — обывателя-неудачника, мечта которого на поверку оказалась далеко не тем, к чему ему хотелось бы стремиться. Он старается бороться с обстоятельствами и даже оказавшись в сюрреалистичной и, казалось бы, абсолютно безысходной ситуации, пытается из неё выйти и остаться славным малым.
Самара Уивинг играет чемпионку соревнований Никс и просто давит всех своей харизмой. За её безумием и жестокостью стоит довольно драматичная история девушки, оставшейся сиротой по воли судьбы и вынужденной убивать ради сохранения собственной жизни.
А вот Нед Деннехи играет типичного злодея, и делает это, наверное, так, как подобает. Его персонаж хочет власти, желает решить свои проблемы чужими руками и всячески пытается захватить мир. У него нет глубокой истории, поэтому упрекать актёра, что он не изображает каких-то чувств и эмоций — странно, ведь этих чувств особо и нет. Всё, что Деннехи должен делать, он делает. Не актёр такой, а роль такая.
Наташа Лю Бордиццио играет девушку главного героя, и получается у неё это довольно неплохо. Зритель видит, что её персонаж пытается дать Майзлу второй шанс, всячески поддерживает его, но ничего не может поделать с его способностью попадать в нелепые ситуации.
Исполнители второстепенных ролей также неплохо с ними справляются. Внимания заслуживает и работа оператора. В фильме нет каких-то безумно приятных глазу сочетаний цветов или кропотливой работы над композицией в кадре, однако это картине и не нужно.
Стиль оператора «Пушек Акимбо» Стефана Сюпика представляет собой нечто среднее между работами авторов «Хардкора» и «Бегущего человека». Такой микс порождает действительно интересные и нетривиальные кадры, но порой вызывает лишь недоумение, например, когда камера при приближении в полёте крутиться на 360 градусов. В любом случае такое сочетание стилей смотрится необычно.
Столь же необычная здесь подборка треков в саундтреке. Есть очень много качественной «электронщины», а есть довольно странные каверы на рок-композиции вроде Ballroom Blitz группы The Sweet. На любителя.
Время поговорить об отсылках, а их здесь какое-то невероятное количество. Одна только комната главно героя чего стоит — плакаты различных боевиков 80-х, множество дисков и картриджей с играми, полки забитые статуэтками и фигурками любит героев комиксов.
Но на его жилище они не заканчиваются. Иногда доходит до того, что в сражениях со злодеями, авторы фильма используют визуальные приёмы из некоторых видеоигр. Фильм определенно выражает уважение гик-культуре и геймерам в частности.
Что в итоге? «Пушки Акимбо» — далеко не идеальный фильм, но его плюс в том, что он и не пытается таковым казаться. У него не всё в порядке с проработкой истории и персонажей; он не даст зрителю какую-то пищу для ума, а самым частым посетителям кинотеатров, наверное, и опыт новый подарить не сможет.
Что такое пушки акимбо
Имя режиссера и сценариста фильма Джейсона Ли Хаудена мало кому известно. Разве что вы могли смотреть его картину 2015 года «Смертельный оргазм», которая по сути была смесью концепта «Зловещих мертвецов» и жанра «блэк металл». Кровавая и смешная картина не осталась незамеченной фанатами хоррора, но особой популярности режиссер не снискал.
Поэтому главным промо к его новому фильму служил известный по роли Гарри Поттера Дэниел Рэдклифф, который давно уже экспериментирует, снимаясь то в роли трупа, то становясь скинхедом (пусть и под прикрытием). И вот его потешная фотография в трусах, халате и смешных тапках, где он держит в руках два ствола, начала разлетаться по интернету. Так общественность и узнала об этом проекте.
Только отвечать за слова пришлось совсем не в интернет-пространстве. Вломившиеся к нему фрики во главе с главным создателем шоу прибили к рукам невинного ботана две здоровые пушки, заряженные по 50 патронов в каждой.
Теперь бедняга должен сразиться с самой популярной и лучшей убийцей на шоу — Никс, роль которой исполнила отлично сыгравшая в недавнем комедийном хорроре «Я иду искать» Самара Уивинг.
По своей стилистике этот фильм безумно напоминает творения Невелдайна и Тейлора. Речь о фильмах «Адреналин 1-2» и «Геймер». Такая же трэшовая стилистика, яркие и карикатурные персонажи, да даже живая камера, снимающая под странными углами и кувыркающаяся вместе с героями на месте.
Фильм не старается долго что-то разжевывать — главное динамика. События развиваются очень быстро и, хотя основной простенький сюжет никуда особо не двигается, зато экшен-сцены следуют одна за другой. Никакого реализма. Только много крови, драйва и веселья.
Глубокая проработка героев здесь тоже не нашла себе места, но вот персонаж Самары — это восхитительная колоритная оторва, заправляющаяся суперсилами от употребления наркотиков даже во время экшен-сцен, и готовая крушить все и всех, даже не пытаясь прятаться. Просто местный терминатор.
Остальные больше выезжают на яркой внешности, чем на действиях. Что тупарь с ирокезом, что чернокожая женщина, относящаяся к оружию, как к аксессуарам, что криповый татуированный главный злодей с огромным эго. Пестрое и простое пушечное мясо. Хотя бомж, упомянувший восхитительный трек группы «Цитрус Хилл» (так переводчики обозвали Cypress Hill), оставил очень положительное впечатление.
Грешно будет не упомянуть про главную составляющую — экшен. Он кровавый, но не сказать, что сильно изобретательной.
Хореография в сцене, где презентуют навыки Никс интересная, но сама она ускорена чуть ли не до уровня пробежек Бенни Хилла. А это один из главных грехов в съемке боевых сцен наряду с трясучкой и эпилептическим монтажом.
Хорошо, что дальше это не повторяется, и следующие сцены все разные. Больше всего впечатлила кровожадная драка на молотках. А вот пробежка Никс сквозь толпу наемников была похожа на очень слабую версию бега Макэвоя в «Особо опасном». Но в остальном все действие было приятно глазу, хотя ничего нового в нем не было.
Теперь пришло время поговорить о недостатках. Их не так много, но они есть. Главный герой слишком типичный. Его не уважает в офисе местный задира, девушка хочет расстаться, а сам он мягкотелый. Даже когда он стреляет в людей, то остается тем, кто он есть. Нет в нем преображения в героя боевика.
Злодей здесь больше комичную сторону отрабатывает, а не ту, которая должна внушать страх. И главное расстройство — финальный босс-баттл на крыше. Лучше бы там был босс-вертолет. За отличным примером босса на крыше далеко ходить не надо — « Хардкор» Найшулера показал, как можно устроить эпичную и изобретательную битву с антагонистом.
А тут скучная, вялая, совершенно бредовая с точки зрения даже минимального реализма ситуация с заложником. Словно запал иссяк, и было решено сделать такую халтуру.
Главной интригой картины оставалось, что за лицо прячется под самой нелепой маской одного из наемников. Главный злодей обещал, что от вида его будут сниться кошмары. Но эту тему решили дальше не раскрывать.
«Пушки Акимбо» — драйвовый, смешной и кровавый экшен-аттракцион, где колоритные персонажи находятся постоянно в водовороте действия, стреляя во все стороны и стараясь отвлечь зрителя от простого и избитого сценария. Который можно простить — ведь картина развлекает.
О фильме “Пушки Акимбо”, 2020
Как полагается настоящему хипстеру, кино это я смотрел в кинотеатре в 0:15. После порции смузи. По всем правилам, что называется.
Трудно, наверное, подобрать фильму ещё менее кассовое название для русской аудитории — разве что хрестоматийное “Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь”. Сразу всплывают в голове гончие Бафута, а также прочие африканские народности XVIII века, и их справедливая борьба против британских колонизаторов. Но нет же, кино совсем не об освободительных антиколониальных процессах.
Что значит “Пушки Акимбо”
Акимбо как потенциальный герой комикса вообще возникает в одной из последних фраз фильма, так что переводить “Guns Akimbo” как “Пушки Акимбо” — примерно то же самое, что переводить “John the Baptist” как Джон Баптист. В очередной раз название фильма переведено так, что идти на него честному русскому хипстеру категорически не хочется.
А зря, ибо по накалу весёлого безумия и концентрации чёрного юмора это кино пытается соперничать с такими мегазабавными штуками, как “В финале Джон умрёт”, “Убей их всех” или “Blood Punch”, что почему-то называется на русском языке “Кровавый пунш”, хотя к пуншу, первому значению из словаря, оно тоже имеет отношение чуть менее, чем никакого. Подразумевается тут нечто совершенно иное: в подстрочнике “Кровавый удар”, а если учитывать контекст содержания, то скорее “Пустить юшку” или “Окропить снег красненьким”.
Актёры главных ролей: Самара Уивинг и Дэниел Рэдклифф
Главную роль в “Пушках Акимбо” исполнил несчастный актёр Дэниэл Рэдклифф, который ныне готов хвататься за любой трэш, лишь бы это не напоминало прославившую его роль Гарри Поттера. Рэдклифф уже побывал трупом — другом одинокого робинзона в “Человеке — швейцарском ноже” (роль, может, и второстепенная, но отнюдь не эпизодическая, актёр присутствует весь хронометраж фильма и даже оказывает влияние на его развитие), рогатым обывателем-феноменом в “Рогах” и горбуном Игорем в “Викторе Франкенштейне” (такого персонажа в оригинальном романе нет, это образ из кинофранкенштейниады). Это примерно как случай Элайджи Вуда, который после ураганно популярного образа хоббита Фродо сыграл в “Городе грехов” у Роберта Родригеса жуткого маньяка-каннибала, чтобы смыть послевкусие няшной роли (а претендовал на каннибала ещё и Леонардо ди Каприо, к тому времени — вечный мальчик с “Титаника”, которому, судя по нынешним ролям зрелого возраста, та романтическая слава тоже встала поперёк горла).
Главную женскую роль исполнила Самара Уивинг, звезда фильма “Я иду искать”, племяшка легендарного эльфа Смита, Хью Уивинга. Самара в “Пушках Акимбо” весьма специфична внешне, а неполиткорректно выражаясь — страшна, как смертный грех — примерно как сам Хьюго без бороды. Наверное, в данном случае решение правильное: в образе Никс и нужна была такая дёрганая, ехидная, эмансипированная и внешне непривлекательная девка, с наслаждением слушающая, как лопаются под её ботинком раздавленные мужские яйца. Такой образ отлично подошёл бы Харли Квинн — вместо того карамельно-положительного, который выдала в “Хищных птицах” Марго Робби. Но что уж теперь вспоминать об упущенных возможностях; рыбка задом не плывёт.
Сюжет и смысл фильма “Пушки Акимбо”
Короче, сюжет в следующем. Жирный сетевой тролль Майлз (Рэдклифф) сублимирует своё либидо в нескончаемом хейте на чужих сайтах и форумах. Некоторое время это кажется ему подходящим развлечением, пока беспокойное сердце (тревога, в Сети кто-то неправ!) не приводит его на форум “Скизм” — жестокой подпольной интернет-игры, в которой участникам предлагается сражаться между собой насмерть. Тридцатилетнее дитя-хикикомори пытается резвиться здесь так же, как и в других местах, наивно уповая на свою сетевую анонимность. Однако зловещий хозяин “Скизма” легко вычисляет Майлза по ай-пи и лично является к нему на квартиру в компании головорезов.
Многие комментаторы сочли, что речь идет о некоем близком будущем, как в “Бегущем человеке” или “Чёрном зеркале”. Однако никаких признаков будущего, даже самого близкого, в фильме нет. Всё происходит именно здесь и сейчас, на задворках западных улиц.
Судя по всему, режиссёр Джейсон Ли Хауден пытался создать едкую сатиру на сетевые челленджи и блоги, наполнившие современную Сеть. Интернет-публика уже видела всё что угодно, поэтому привлечь её внимание сейчас можно только одним способом: поставив под серьёзную угрозу человеческую жизнь — свою или чужую. Тут уместно вспомнить недавнюю трагедию в российской бане, когда в воду бассейна хайпа ради высыпали пятнадцать кило сухого льда, в результате чего трое участников стрим-вечеринки погибли, а остальные попали в больницу.
Сетевые дельцы в “Пушках Акимбо” разумно предпочитают ставить на карту чужую жизнь. В бесконечных баттлах кто-то непременно должен умереть. И если желающих поучаствовать маловато, почему бы крайним не стать Майлзу, который влез не в своё дело не в то время и не в том месте?
Впрочем, фильм Хаудена скорее констатирует сложившийся порядок вещей со смертельными селфи и кровавыми снафф-шоу в гипотетическом Даркнете, чем высмеивает её. Даркнет давно стал объектом пугливого почтения и тёмной городской легендой, источником серьёзных неприятностей во многих современных фильмах, допустим, в “Убрать из друзей”, “Смерти в сети”, “Не оставляющем следа” или “Открытых окнах” с тем же Элайджей Вудом.
Вспомним Питера Уира и его культовый фильм “Шоу Трумана”, который вроде бы должен был стать свободолюбивой антиутопией в духе Оруэлла. Однако его премьера тут же, в течение года, привела к созданию на голландском телевидении похожей передачи “Большой брат” и вообще дала мощный толчок к ураганному развитию в мире всевозможных реалити-шоу. Людям оказалось действительно интересно наблюдать за реальной чужой жизнью, пошагово, во всех подробностях представленной на экране (в начале 2000-х по российскому ТВ с успехом демонстрировалось туповатое шоу “За стеклом”, клон нидерландского “Большого Брата”).
«АКИМБО» – ПИСТОЛЕТЫ В БОКИ
Предлагаем нашим читателям отвлечься от насущной спортивно-охотничьей тематики и окунуться в мир вестернов, боевиков и компьютерных игр, ознакомившись с материалом американского блоггера Джонатана Фергюсона, посвященным одновременной стрельбе из двух пистолетов
Гиперссылки, приведенные в тексте, взяты из оригинала:
Такой тип стрельбы является фишкой многих фильмов и видео-игр; он смотрится круто, но, как напоминает нам картинка из комедийного боевика «Типа крутые легавые» (Hot Fuzz), на практике это нонсенс. В английском языке присутствуют выражения типа “dual wielding” («двойное обращение») или “guns akimbo” («стволы в боки»), означающие одновременную стрельбу из двух пистолетов
Печально известный пират Черная Борода, вооруженный «до зубов», изображен на гравюре 1736 года
Пара французских пистолетов, примерно 1615 год. Возможно, изготовлены Франсуа Пумеролем.
Пока не совсем убедительно. Но из этого следует, что есть четкие исторические примеры использования двойных пистолетов в истории, начиная со свидетельства атаки американских повстанцев при Геспи в 1772 году
«… Даббингстон, с двумя пистолетами в руках, запрыгнул на платформу, пошел вперед и окликнул их. В ответ они сказали, что искали его и готовы взять живым или мертвым. Он приказал не приближаться ради собственной безопасности. Они продолжали наступать, и он выстрелил из своих пистолетов, никого не задев. Они незамедлительно ответили огнем, ранив капитана в руку и тело, отчего он должен был умереть»
Неплохой пример «акимбо», но он определенно не является громким подтверждением его тактической эффективности. Это жест отчаяния, в большей степени « Буч Кэссиди и Санденс Кид », нежели Текила Юн
«Буч Кэссиди и Санденс Кид», фильм 1969 года
«На перекрестном допросе он сказал, что это был невысокий крепкий мужчина, державший в руках два пистолета и одетый в плащ…»
Первое появление «акимбо» в искусстве приходит к нам из источника, необычного для всех, кто не является поклонником музыкального театра. Речь идет о романе Виктора Гюго « Отверженные » 1862 года, который был воспринят в большей степени как action при первом его появлении. Неудивительно, что литературная версия двойных пистолетов оказалась намного более эффективной:
С широким распространением шестизарядных револьверов, преимущество от держания двух пистолетов в каждой руке было уменьшено, и, несмотря на то что многие носили по два пистолета, это было связано с желанием увеличить количество боеприпасов, нежели использовать оба одновременно (альтернативным вариантов было носить запасной барабан, заряженный патронами, хотя это было редкостью)
«Джоси Уейлс – человек вне закона», 1976 год.
Первое появление двойных пистолетов в кинематографе состоялось в фильме «Дикий Запад» и ранних немых фильмах Уилльяма С.Харта. «Проход двухревольверного Хикса» (Two Gun Hicks) был выпущен в 1914 году и показал бой с двумя пистолетами, ставший важным элементом бульварных романов, основанных на реальных деяниях мужчин с двумя пистолетами с Запада
Уилльяма С.Харт в более позднем фильме «Перекати-поле» ( Thumbleweed), 1925 год.
Появившиеся в 1930х годах комиксы также иллюстрировали «акимбо», в особенности это касается комикса «Тень» (The Shadow) 1939 года. Как и все медиа, комиксы не оглядывались назад, и с определенного момента люди, вооруженные двумя пистолетами, стали возникать везде. Появление в комиксах и прочих жанрах женских персонажей дало нам большое количество воинствующих дам, вооруженных двумя пистолетами, а в случае с «Убивашкой» (Hit Girl) Марка Миллера, это была маленькая девочка!
Далее, тропа ведет нас обратно в вестерны, важным символом в которых стал «Одинокий рейнджер» ( Lone Ranger ), и в десятилетия других вестернов. Перекрестное опыление с восточным кинематографом дало толчок к появлению Гонконгских боевиков, и их собственная жестоко-балетная любовная связь с «акимбо» выразилась в фильме Джона Ву «Право на жизнь» (A Better Tomorrow) 1985 года. Снятый до культового и определяющего жанр фильма «Круто сваренные» (Hard Boiled) в 1992 году, этот фильм был первым, где фигурировали двойные полуавтоматические пистолеты. Фильмы Джона Ву вдохновили Голливуд на создание таких картин как «Ворон» (The Crow) 1994 года, снятый самим Джоном в США в 1997 году «Без лица» (Face-off) и, в особенности, фильм «Матрица» (1999 г.), являющийся по сей день жанровым ориентиром для всех боевиков и компьютерных игр в стиле «action»
Тринити с двумя пистолетами Beretta M84 Fs в фильме «Матрица»
«Пушки Акимбо»: экранизация несуществующей видеоигры
Пару лет назад в сети начала циркулировать совершенно прекрасная фотография Дэниэла Рэдклиффа, где он в клетчатом халате и огроменных тапках потрясает пистолетами с совершенно обезумевшим взглядом. В январе выяснилось, что эта фотография — со съемок фильма «Пушки Акимбо» (Guns Akimbo): наконец вышел первый трейлер этого совершенно безбашенного экшена. А теперь фильм уже идет в кинотеатрах и даже доступен на стриминговых платформах.
Персонаж Рэдклиффа, Майлз — классический неудачник: с девушкой расстался, работа нелюбимая, единственная отрада — троллить троллей в интернете. В этом он хорош — знает, как вывести партнеров по сетевому общению из равновесия. Но вся его храбрость только интернетом и ограничивается.
Однажды он посоветовал провернуть свой детородный орган в блендере немного не тому человеку. Майлза в стиле страшилок из начала нулевых «вычислили по айпи», нашли и заставили принимать участие в смертельной схватке, пригвоздив к его рукам два пистолета, в каждом любезно оставив по 50 патронов. Ему нужно в течение 24-х часов расправиться с убийцей Никс в исполнении Самары Уивинг, которая открыла охоту на него — и вся их схватка транслируется в сети в прямом эфире. Майлз, естественно, к такому повороту событий был не готов: это в онлайне он смелый, а так.
Завязка, ясное дело, банальная, но злободневная: о поколении, прикованном не к экранам телевизоров, но к экранам ноутбуков и смартфонов, о троллях, готовых лишь языками чесать, а не действовать, о публике, жаждущей бессмысленной жестокости и поглощающей кровавые зрелища с животным энтузиазмом. Главная валюта в таком мире — лайки и просмотры, и чем жестче контент, тем того и другого больше. Люди любят смотреть на то, как страдают другие — чего стоят подборки вроде «Epic Fail Compilation» на YouTube, где кто-то неудачно падает, попадает в аварии и всякое такое.
А в «Пушках Акимбо» с жесткостью все на уровне. Каждый выстрел Майлза сопровождается ярким взрывом цветастого интерфейса, что в некоторой степени напоминает игру «Doom: Eternal», которая выйдет в марте (и которую я очень жду). Вообще, по настроению на «Doom» тоже похоже, только без красного светофильтра и демонов — здесь графично и сочно разрывает на куски людей и, в общем-то, больше ничего особо не происходит, только кровавый и креативный экшен, в центре которого с совершенно не мужественными воплями пытается спасти свою задницу Майлз, который вообще ни на что из этого не подписывался, он веган, пацифист и считает зрителей таких трансляций фриками и извращенцами. Но, конечно, в какой-то момент он понимает, что все-таки ему придется играть по правилам, если жить хочется.
По характеру фильм очень напоминает «Хардкор» Ильи Найшуллера: все происходит резко, быстро, внезапно, передышек практически нет, да и действие более-менее линейное. Хореография драк — мое почтение: в фильме делают больно очень разнообразными и театрализованными способами, но, может, местами перегибают со слоу-мо.
Это попросту нескончаемый поток адреналина и экшена, на экране постоянно происходит что-то абсурдно жестокое или попросту жалкое. В общем-то, идеальный фильм для того, чтобы удовлетворить то самое животное желание посмотреть, как другие страдают, потому что страдают там зрелищно.
И наблюдать за тем, как меняется Майлз, все-таки интересно. Да, его история вполне предсказуема, но Рэдклифф, черт возьми, убедителен в своей фрустрации, растерянности и попросту шокированности тем, во что вылилось его привычное желание потроллить троллей. Его действительно жалко, а наблюдать за ним — больно, потому что понимаешь, что, окажись в такой же ситуации, вел бы себя точно так же (но умер бы раньше). Он не Рэмбо, ведет диванное существование, питается преимущественно пивом и едой из доставки, пусть и веганской, большую часть жизни проводит, уткнувшись глазами в какой-нибудь экран. Но в какой-то момент у него включается смекалка, он получает новые данные и правильно ими пользуется — и этот перелом предваряет финал истории.
Фильм в итоге получился отличной экранизацией несуществующей видеоигры. У нас есть протагонист, с которым можно себя ассоциировать большому количеству аудитории, на которую кино нацелено, у нас есть завязка, у нас есть зубодробительный экшен в качестве геймплея, балансирующий на границе абсурдности и отвратности, доведенный до максимальной нереалистичной театрализованности. У нас есть карикатурные, нарочито противные злодеи, персонажи с непростой историей и тяжелой судьбой, прекрасная возлюбленная, хоть и бывшая, жутко предсказуемые сюжетные повороты, горстка злободневных шуток, вагоны боли и цистерны крови. Финал от предсказуемости чуть ушел в сторону реалистичности, и за это от меня фильм получает дополнительный плюсик.
В визуальном плане яркость и легкая кислотная аляповатость картинки только добавляют сходства с видеоиграми — да и один из персонажей вспоминает чудесную присказку в духе современной философии: «Есть такая штука, которой меня научили видеоигры: если на твоем пути есть противники и препятствия — значит, ты движешься в правильном направлении». И еще чем-то оно напоминает комиксы — а комиксам в сюжетам уделили дополнительное внимание.
Саундтрек подобрали красивый, разнообразный, но под стать разворачивающемуся на экране действию — живой, яркий, еще и описывающий эмоции героев и события. Открывающая фильм сцена автомобильной перестрелки под ремикс-кавер на «You Spin Me Round» с измененным в соответствии с событиями фильма текстом задает отличный тон всей истории — и в другие моменты треки попадают в цель. Звуки выстрелов, звона гильз, грохота разрушающегося бетона, попаданий в мясо — четкие, плотные, опять же роднящие фильм с шутерами вроде последнего «Call of Duty», «Wolfenstein» и «Doom»: в современных кинобоевиках этим эффектам обычно уделяется чуть меньше внимания, но не в играх. А играющий на фоне технодоподобный инструментал идеально сочетается с цветовой гаммой и ритмом повествования.
Все в «Пушках» нацелено на то, чтобы ощущение безумной жестокой свистопляски не покидало зрителя ни на секунду — и это работает. Если обычно отвлекаться от фильмов не хочется из-за того, что не хочется пропустить какой-нибудь важный сюжетный поворот, то здесь просто не понимаешь, в какой момент можно отвлечься: события идут нескончаемым потоком, сменяют друг друга резко и быстро, иногда даже буквально за секунды. В этом ритме, кстати, кроется и главный недостаток фильма: такая резкость легко может утомить.
Но вышел в итоге сочный, не нагружающий мозг боевичок для пятничного вечера. Под пиво с едой из доставки. В конце концов, наше поколение все еще любит смотреть на то, как другим больно. И не наше тоже: мир всегда требовал хлеба и зрелищ. То есть этот фильм — то, что он высмеивает.
Но он — всего лишь выдумка. И в фильме, в отличие от тех же роликов с YouTube и записей с видеорегистраторов, на самом деле никто не умер.