Что такое общая характеристика книги

Книга и ее элементы. Общая характеристика

Первая тетрадь книжного блока всегда начинается с титульных элементов.

Книга — один из видов печатной продукции: непериодическое издание, состоящее из сброшюрованных или отдельных бумажных листов (страниц) или тетрадей, на которых нанесена типографским или рукописным способом текстовая и графическая (иллюстрации) информация, имеющее, как правило, твёрдый переплёт.

Также книгой может называться литературное или научное произведение, предназначенное для печати в виде отдельного сброшюрованного издания.

В зависимости от типа книги (энциклопедия, словарь, учебник, монография и др.), её структура может меняться, но обычно в ней присутствуют следующие части:

Издание небольшого объема (до 48 страниц), рассчитанное на недлительный срок пользования, представляющее собой скрепленный и обрезанный с трех сторон блок, заключенный в мягкую обложку, называют брошюрой.

Таким образом, каждая книга «собрана» из трех основных частей, которые в свою очередь состоят из ряда деталей, имеющих определенное назначение.

Книжный блок состоит из отпечатанных бумажных листов, сфальцованных (сложенных) в тетради, подобранных в последовательном порядке и скрепленных между собой. Место сгиба и скрепления тетрадей (листов) между собой, а также соответствующие места в отдельной тетради или готовой книге называется корешком; плоскость, противоположная ему, — передним обрезом, верхняя и нижняя плоскости, соответственно, — верхним и нижним обрезами блока (тетради, книги).

Книжный блок

Расстояние от верхнего до нижнего обреза называется длиной или высотой блока, от корешка до переднего обреза — шириной, а от первого листа первой тетради до последнего листа последней тетради — толщиной блока.

Тетради, из которых на полиграфических предприятиях составляют книжные блоки, получают фальцовкой листов-оттисков. На каждом из таких листов имеются определенные обозначения, которые облегчают выполнение последующих технологических операций.

В зависимости от предполагаемого числа сгибов листа при фальцовке (1, 2, 3, 4) на нем размещают определенное число полос (4, 8, 16, 32). Полосой называется запечатанная площадь страницы какого-либо издания. Каждая такая полоса имеет порядковый номер, который называется колонцифрой и в готовой книге обозначает страницу.

Первая тетрадь книжного блока всегда начинается с титульных элементов.

Дополнительные печатные элементы

Для правильного проведения брошюровочно-переплет-ных процессов каждый лист (тетрадь книжного блока) снабжен дополнительными печатными элементами. Цифра, стоящая на первой странице тетради (за исключением первой) в левом нижнем углу, обозначает ее порядковый номер и называется главной сигнатурой. На третьей странице тетради также слева под текстом ставится дополнительная сигнатура — цифра со звездочкой, повторяющая главную сигнатуру.

Рядом с главной сигнатурой ставится норма — фамилия автора, название книги или просто номер заказа, что дает возможность контролировать, не попали ли в данное издание тетради из другого заказа. Кроме того, на корешковую часть каждой тетради наносят специальные контрольные метки: потетрадные и позаказные.

Потетрадные на каждой последующей тетради располагаются со смещением по корешку на 3—3,5 мм и при правильной комплектовке блока образуют одну или две «лесенки» с равномерным чередованием ступенек; позаказные метки у всех тетрадей удалены на одинаковое расстояние от верхнего обреза и образуют на корешке блока поперечную полосу.

К корешковому краю первой и последней тетради книжного блока прикрепляют клеем или нитками сложенный пополам (по размеру тетради) лист плотной бумаги — форзац. К форзацу или прикрепленной к нему для большей прочности полоске ткаки или бумаги, называемой слизурой, приклеивают концы марли либо шнуров, тесьмы, на которых сшиваются тетради в книжный блок.

Наружными сторонками форзацы впоследствии приклеивают к внутренним сторонкам крышек, тем самым скрепляя блок с крышкой. По конструкции форзацы делятся на цельнобумажные и составные, по методу крепления к тетрадям — на приклейные, прошивные, пришивные и накидные. Для более надежного скрепления тетрадей и украшения книги с обоих концов корешка блока приклеивают каптал.

Использование тех или иных элементов книги обусловлено структурой, содержанием и назначением книжного издания.

09.05.2018, 15171 просмотр.

Источник

Книга и ее Технические Характеристики

«Как описать технические характеристики издания?»

Это логичное продолжение рассказа предыдущей главы, поэтому отсюда и стартанем.

Звонит мой давний знакомый Алексей Журавлев — мы познакомились лет десять назад в Музее Кофе. О музее вы можете узнать из нашего путеводителя, который в 2010 году продавался в его сувенирной лавке. С тех пор мы общаемся, хоть обстоятельства изменились: я по-прежнему назначаю встречи на кофейной террасе музея, а Леша там давно не работает.
— Аня, мы хотели бы рассчитать, во что обойдется полиграфия книжки, ну, такой, обычного формата, вы понимаете.
— Восемьдесят четыре на сто восемь в шестнадцатую. Рассказывайте.
— Ну, бумага там как из принтера.
— Офсет.
— Только текст, никаких картинок.
— Один плюс один.
— Еще мы хотели экономно, но книжку дарить на презентациях.
— Интегральная обложка два плюс ноль, выборочный уф-лак.

Иногда кажется, люди нуждаются во мне как в переводчике. Но на самом деле, ничего необычного и сложного в этом языке нет, если вы понимаете, о чем речь. Постараюсь рассказать. Итак, какие технические характеристики важны для книги, чтобы а) написать ТЗ и б) посчитать ее стоимость в типографии?

1. Формат

Первое, о чем вас спросят, хоть в редакции, хоть в типографии — это формат. То есть физический размер будущей книги. Его выбор мы отчасти рассмотрели в предыдущей главе. Формат важен:
— с экономической точки зрения (от него зависит цена книги в типографии),
— с практической (людям эту книгу читать, и обстоятельства для чтения предполагаются разные),
— с точки зрения логистики, каналов продаж и целевой аудитории (гос.чиновники любят большие толстые неподъемные книжки, люди искусства предпочитают скромные сувенирные форматы, чтобы было удобно читать в метро, носить в сумочке или кармане).
Формат от вас потребуют и верстальщик, и дизайнер, и художник — им надо знать, под какой размер рисовать иллюстрации, проектировать обложку или верстать текст. В сложных книгах в формате физических размеров разворотов мыслят также автор и редактор.

Также формат связан с объемом текста и иллюстраций. Иногда его диктуют размеры (качество) изображений. Он связан с производственными возможностями типографий. В общем, одна из интереснейших историй — выбор формата. С типовыми размерами можно познакомиться в ГОСТе 5773-90. Кроме этого, воображение подсказывает, что можно получить как вертикальное издание, так и горизонтальное, а во втором случае — два варианта корешка: слева или сверху.

* Важное примечание. Мы говорим о печати в обычной типографии, о полноценном полиграфическом исполнении. Не о «цифровой полиграфии», которая значительно скучнее, но которая вполне подходит, если вы делаете маленький тираж (1, 20 или 300 экземпляров) — тут будут другие правила и форматы.

Для типографии, верстальщика и художника важны: формат книги как размер листа и его доля, а также обрезной формат (то есть надо ли обрезать, и если да, то насколько).

2. Бумага

В идеале, если вы хотите что-то сложное или интересное, надо сначала обратиться к технологу или менеджеру типографии, объяснять, какого результата вы хотите добиться, напрпроситься на встречу (потрогать бумагу) или попросить прислать образцы, чтобы на ощупь понять, чем вы оперируете. Некоторые издатели покупают бумагу для своих книг сами (если речь о «неходовых» ее вариантах).

Отсюда мы получаем важные характеристики, о которых стоит думать: дешевле-дороже, тоньше-толще (легче-тяжелее), пухлая-плотная, офсетная-мелованная, менее или более прозрачная, матовая-глянцевая, а еще бывают разные оттенки, в том числе — оттенки белого. И вот ваша задача, придумывая книгу, найти между всеми этими характеристиками оптимальную точку совмещения.

* Если иллюстрации или фотографии не обязательно должны быть раскиданы по тексту, их обычно собирают на один типографский лист. Так мы получаем в одном издании микс из бумаг: одна бумага для основного блока, другая бумага — для вставки или вклейки.

Итак, что у нас в типографиях обычно есть:

«газетная бумага» — по-моему, она даже чаще в рулонах, то есть имеет только ширину. Ее плотность от 40 до 70 г/кв. м. Как правило, внешний вид у нее типичный газетный (такой желтовато-коричневатый, но может быть и белым, желтым или розовым). Это очень тонкая бумага, соответственно книги с ней получаются очень легкими и самыми экономичными. Идеально подходит, на мой взгляд, для выборочного чтения толстых справочников или компенсаторного чтения — легких романов или детективов.

«Мелованная бумага» у нас имеет плотность от 90 до 150 гр/кв. м. и больше (свыше 250 уже «картон»). Тут миллионы нюансов. Понятно, что чем меньше граммаж, тем дешевле — это раз. Чем меньше, тем легче — два. Но если мы берем меловку 90 гр. для полноцветной книги, то не забываем оценивать прозрачность и просвечиваемость (насколько иллюстрации будут просвечивать на другой стороне). Опять же: подходит ли эта бумага для выбранного вами формата?

170 гр/кв. м. — такая плотность обычно у календарей. Можно думать и в форматах более плотных, выбирать между отечественной и, к примеру, финской. Можно выбирать теплый-холодный оттенок, тон и всякие изыски.

Мелованная бумага двух видов — и свой выбор тоже необходимо указать — гляневая или матовая.

Ну и, как обычно, плотность надо состыковать с количеством полос, чтобы по ширине у вас получилось не меньше 3 мм (а лучше все-таки больше).

В каждом случае будут задействованы разные печатные станки и разное оборудование. Итого, в результате ваших долгих размышлений, опытов с разными видами бумаги, анализа других изданий, поездок в типографию, переговоров с технологами и т.д. у вас получается, к примеру, такая запись:

3. Количество полос

Об этом уже говорили: кроме того, должно стыковаться с долей листа (доля * 2) и возможностями линий сборки типографии. Запись будет выглядеть так:

4. Цветность

Это интересная штука, тут остановлюсь поподробней, потому что многие пугаются и путаются, хотя ничего сложного и страшного тут нет.

То есть при печати берутся четыре лотка с красками, в каждый лоток заливается бочонок-другой-пятый краски необходимого цвета. И вот количество задействованных лотков при печати вам и необходимо написать.

Есть производные, и это тоже интересно с точки зрения экономики процессов, потому что можно создать дизайн книги, в которой все цвета складываются из двух или трех вышеперечисленных красок! (А чем меньше бочонков с краской, тем дешевле. Или, наоборот, использовать не черную краску, а сделать книгу в сепии, что будет чуть дороже чб, но дешевле полноцвета при общем ощущении, что книга «цветная»). Так у нас получатся варианты: 3+3 или 2+2 и т.д.

Пример с обложкой. Вы можете, к примеру, придумать черно-белую обложку с пятном «чистой манженты», и у вас будет обложка 2+0.

Таким образом, цветность важна и для художника с дизайнером (как задача), и для экономического отдела, и для типографии. Итого, ваша запись о цветности может выглядеть, к примеру, так:

* Есть еще «пятая краска», но для меня это как пятая нога, когда типография или заказчик хочет сделать что-то визуально «дорого-богато» (по представлениям из 90-х), заливая каждый лист пятой краской. Получается что-то вроде ламината. (Хотя, подозреваю, мерцающее при свете ночника серебро на страницах серии «Отражения» ИДМ — это как раз тоже пятая краска, и вот тут это уместно и хорошо.) Возможно, пятая краска осмысленна на каких-то конкретных листах или очень специальных книгах, когда под этим есть обоснование и концепт. Но к экономике уже не имеет отношения.

5. Обложка

Я признаю, что в разных ситуациях могут понадобиться разные виды обложек. Но мне всегда импонируют экономичные и практичные модели. То есть лично я обычно выбираю п. 3, 4 или 5. А так-то, понятно, можно развлекаться бесконечно. В том числе — создавая специальные упаковки для нескольких книг.

С ними тоже можно играть, и сейчас интересно делать обложки с выборочным УФ-лаком. Это задача для дизайнера: выбрать на обложке элемент (ряд элементов), которые будут залачены. Чуть-чуть удорожает процесс, но на самом деле выглядит очень интересно. (Пример — на рис. 3. Так выглядит макет обложки для слоя лака.)

Можно заливать шрифт названия «Пантоном» (палитра красок Panton) — то есть вы просите пропечатать название, например, какой-то конкретной краской из палитры Panton. Тоже сразу будет дороже. Но красиво.

Вообще, создание и дизайн обложек — это колоссальное удовольствие. Особенно при наличии средств и приличных тиражей, когда каждое твое движение не удорожает экземпляр книги на десять-сорок-семьдесят рублей. Соответственно, запись выглядит примерно так:

6. Корешок

Если у вас есть корешок, то типография может попросить уточнения, прямой он или скругленный. Это вопрос эстетики, личных предпочтений или серии.

Если уж думать о корешке, то куда более занятным, на мой вкус, может оказаться выбор цвета нитки. Вот той ниточки, которая видна корешке в месте, где блок соединяется с обложкой. Она ведь не только белая может быть. Клево же сделать там красную, к примеру, нить. Или еще какую. в следующий раз спросите в типографии, каких цветов ниточки у них есть. И подумайте, какая подойдет к этой обложке и книге.

7. Форзацы

Если есть форзац (обложки пп. 4-6), то это могут быть просто белые листы: просто ничего не пишем или белый форзац, например.
Варианты с печатью:
форзац 1+0 (запечатнный в одну краску форзац с белым оборотом форзаца)
форзац 1+1 (печать в одну краску внутри и на обороте)
форзац 4+1 (полноцветная печать внутри и в одну краску на обороте)
и т.д.

Рисунок на форзаце и нахзаце (в человеческих словах: на переднем и заднем форзацах) может быть одинаковым или разным. Если разный, то — 2 форзаца. Можно еще и бумагу на форзац выбирать, но я настолько избалована Паретой-Принт, которая сама всегда подбирала идеально подходящую каждой нашей книге бумагу на форзац, что тут я полностью доверяю профессионалам. Но я лично знаю людей, которые точно представляют себе даже это. То есть запись будет выглядеть, к примеру, так:

8. Дополнения

В книгах возможны дополнения: это и ляссе (ленточка-закладочка), и «золотой обрез» (если кто помнит), и пленка, чтобы сохранить каждый экземпляр книжечки в целости и сохранности, и супер-обложка. Пожалуй, историей про супер-обложку я и закончу.)

9. Тираж

А, нет, не закончу. Потому что для расчета нам важен еще тираж.

Из каких условий складывается тираж? Из разных. Из бюджета. Из потенциального количества читателей. Из способов распространения. Из желаемой итоговой себестоимости книги. Из наличия/отсутствия склада или места хранения. Из логистики. Из понимания времени, за сколько распространится тираж. Из. Похоже, в следующей главе мы снова вернемся к способам распространения.

себестоимость одной книги здорово меняется при разных тиражах. Скажем, стоимость тиража в полторы тысячи экземпляров может быть всего в три-четыре раза меньше стоимости тиража в 10-15 тысяч. Чем больше тираж, тем меньше стоимость одного экземпляра. Поэтому, если вам надо в итоге 15 000, может, стоит 15 000 и напечатать, а не печатать пять раз по три, например. Другое дело, что склады для книг — это тоже весьма непростое место, требующее определенного тепла, определенной влажности и других параметров, не хуже, чем в музее.

Заключение

Как вы поняли, история очень простая: вы должны вообразить себе книгу. Увидеть ее: в размере, в объеме, тяжелая она или легкая, как вы ее листаете, как переворачиваете обложку, читаете, расставляете на полках в местах, где она будет продаваться, рассматриваете картинки, кладете в сумку, дарите на презентациях, везете в багажнике, даете ребенку, показываете своей престарелой матушке, ставите на полку в книжном шкафу, отправляете другу почтой, пишете в ней автограф. И — вуаля!

Источник

Дорогие мои, прочитав эту статью вы узнаете, что такое библиографическое описание книги и как описать книгу.

Прежде чем как ответить на этот вопрос я расскажу маленькую историю. Задала я этот вопрос: как описать книгу? моей любимой поисковой системе Гугл. Читаем что было дальше…

Одним из ответов был такой: Скажите пожалуйста как описать книгу?=(незнаю. >( =(незнаю :>( – это на популярном сайте. Затем поясняет: тут нужно не описание содержания а именно Внешности книги =*** И ему отвечают: пишите как будто краткое содержание, характер главного героя, и во что он вляпался (конфликт), яркие, запоминающиеся моменты… и немного об авторе можно, и когда при каких обстоятельствах была написанна книга. и цвет обложки-о чём примерно.

Так вот описать книгу это значит не описывать ее внешний вид (толстая, тонкая, в мягкой обложке или твердой, ее цвет и т.п.) и даже не само содержание книги, т.е. о чем она, а описать книгу это значит написать – автор книги, ее название, выходные данные.

Если с автором и названием все понятно, то что такое выгодные данные книги?

Выходные данные – это 1) место выпуска издания; 2) имя издателя (название изд-ва); 3) год выпуска издания.

Вообще книга описывается по определенным правилам, закрепленном в ГОСТе, а описание книги называется библиографическое описание книги, напомню что это значит совокупность сведений о документе, приведенная по определенным правилам, которые устанавливает стандарт, и необходимая для характеристики документа и его поиска.

Так вот правила описание книги строго регламентируют определенную схему описания:

Заголовок описания. Основное заглавие: сведения, относящиеся к заглавию / Сведения об ответственности. — Сведения об издании. — Место издания: издательство, дата издания. — Объем.

Заголовок — это элемент библиографической записи, расположен­ный перед основным заглавием произведения.

Он может включать имя лица (имя лица — условно применяемое по­нятие, включающее фамилию, инициалы или имя и отчество, псевдо­ним, личное имя или прозвище в качестве фамилии), наименование ор­ганизации, унифицированное заглавие произведения, обозначение документа, географическое название, иные сведения. Заголовок приме­няют при составлении записи на произведение одного, двух и трех авто­ров. Если авторов четыре и более, то заголовок не применяют, запись составляют под заглавием произведения.

При наличии двух и трех авторов указывают только имя первого ав­тора или выделенного на книге каким-либо способом (цветом, шриф­том). Имена всех авторов приводят в библиографическом описании в сведениях об ответственности.

Основным заглавием является заглавие книги или статьи, а сведе­нием, относящимся к заглавию — пояснение жанра, типа издания, на­пример, сборник статей, учебное пособие и т. п.

Сведения об ответственности — это сведения о соавторах, перево­дчиках, редакторах и/или о той организации, которая принимает на се­бя ответственности за данную публикацию.

Сведения об издании включают качественную и количественную характеристику документа — переработанное, стереотипное, 2-е и т. п.

Место издание — наименование города. Москва и Санкт-Петербург сокращаются (М., СПб.), все остальные города пишутся полностью (Новосибирск, Киев). Дата для книги означает год издания, для ГОСТа например, это точная дата в форме ДД.ММ.ГГ (день – месяц – год).

Издательство – в каком издательстве напечатана книга.

Объем — это количество страниц или страницы, на которых опуб­ликована статья в журнале или сборнике.

Кратко поясню каждый пункт на примере книги, лежащей у меня на столе:

Заголовок описания Болтанова Е.С.

Основное заглавие Земельное право

сведения, относящиеся к заглавию курс лекций

Сведения об ответственности Е.С. Болтанова

Место издания М – (сократили слово Москва)

Издательство Инфра-М

Дата издания 2010

Объем 192 с.

Соединив все данные вместе, получаем:

Болтанова Е.С. Земельное право: курс лекций/ Е.С. Болтанова. – М.: Инфра-М, 2010. – 192 с.

КСТАТИ ТОЧКИ И ТИРЕ (.-) И ДРУГИЕ ЗНАКИ – СТАВИТЬ ОБЯЗАТЕЛЬНО. Я специально написала большими буквами, так закреплено в ГОСТе и нам не дано понять зачем это, как поясняют разработчики стандарта: “Чтобы отделить одну область библиографического описания от другой”

Для начала примеры библиографических описаний книги см. на странице Списки литературы, а если что не понятно пишите, или читайте следующие статьи по этой теме.

Источник

Общая характеристика книги

Общая характеристика книги

Сегодня в России издается и переиздается большое число учебников по логике. В основном они ориентированы на базовый университетский курс, включающий в себя ряд тем по традиционной аристотелевской логике, исчислению высказываний, а также введение в теорию аргументации. Основным характерным недостатком многих из современных отечественных изданий является их несоответствие времени, выражающееся в том, что в них просто в более адаптированном виде переписывается содержание старых классических учебников. Это приводит к тому, что изучающие их студенты получают некоторую информацию, но не знают, как именно она связана с современной наукой. Точно так же в результате работы с такого рода учебниками студенты, обретая некоторые навыки оперирования понятиями и суждениями, совершенно не знают, как именно их применять в реальной исследовательской практике в рамках тех дисциплин, в которых они специализируются.

Перевод данного издания – попытка поспособствовать преодолению этой проблемы. Предлагаемый учебник далеко не новый: впервые он вышел в свет в США в 1934 году. Однако ценность его далеко не только историческая. Несмотря на достаточную старость этого учебника, его издание представляется крайне востребованным в современном российском контексте, именно потому что он является показательным примером того, каким образом можно решить проблему совмещения изложения традиционной логики с введением в современную математическую логику, с одной стороны, и продемонстрировать востребованность логики в методологии других научных дисциплин – с другой. Косвенным подтверждением сказанного может служить хотя бы тот факт, что именно «Введение в логику и научный метод» М. Коэна и Э. Нагеля на протяжении десятилетий являлся основным учебником по данной дисциплине в подавляющем большинстве американских вузов. Эта книга неоднократно переиздавалась и продолжает переиздаваться (последнее переиздание – 2007 года).

Данный учебник представляет отдельную ценность еще и спецификой самого изложения материала, в которой авторы, по собственному признанию, стремились предложить сочетание «реалистического формализма Аристотеля, научной проницательности Пирса, педагогической последовательности Дьюи и математической строгости Рассела». Результатом этого совмещения стал способ подачи материала, во многом отличающийся от канонов, принятых в отечественной традиции. В этом отношении данный учебник может оказаться весьма полезным дополнением также и для преподавателей логики, философии науки, теории аргументации и концепций современного естествознания, поскольку предлагает альтернативный подход к изложению таких стандартных тем, как учение о силлогизме, анализ суждений, вероятностный вывод и логические ошибки.

Однако предлагаемая книга – это не только учебник по логике. Ее авторы до сих пор считаются крупнейшими философами и методологами науки. Поэтому она также представляет собой и философское произведение, содержащее анализ предмета логики и природы научного метода, рассмотрение той роли, которую методы логики играют в научном познании, а также критику многих альтернативных подходов к истолкованию логики и науки в целом. В этом отношении данная книга будет бесспорно представлять интерес и для специалистов в области философии и методологии науки.

Такова общая характеристика предлагаемого произведения. Оставшиеся части предисловия будут посвящены уже более подробному обсуждению ключевых аспектов, конституирующих его специфику: присущих ему особенностей и преимуществ как учебника по логике, содержащегося в нем анализа проблематики философии и методологии науки, ряда специфических свойств, которые данная книга имеет в силу ее относительной старости, и, наконец, некоторых трудностей, связанных с переводом ряда терминов. Предполагается, что эти части смогут способствовать более легкой и удобной навигации по тексту книги для тех, кого скорее интересуют лишь отдельные аспекты ее содержания. Читатели же, больше интересующиеся общим содержанием учебника в его оригинальной подаче, могут смело пропустить все нижеследующие части данного предисловия и приступить к непосредственному ознакомлению с ним.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Читайте также

Общая характеристика

Общая характеристика Философия нового времени представляет из себя не только умствования на данные положительной религией той или другой церкви темы, к чему в средние века почти без остатка сводилось дело, а подлинное искание нового миросозерцания, творчество новых

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика Немецкая классическая философия – это значительнейший этап в развитии философской мысли и культуры человечества. Она представлена философским творчеством Иммануила Канта (1724—1804), Иоганна Готлиба Фихте (1762—1814), Фридриха Вильгельма Шеллинга

1. Общая характеристика теории

1. Общая характеристика теории Происхождение и сущность теории. Чтобы понять, как возникает теория, необходимо прежде всего различать два типа знания — обыденное (повседневное) и научное.Как таковое, человеческое знание появляется вместе с возникновением человека и

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика Примерно в то же время, когда работы Ч. Пирса привлекли внимание широкого круга философов и логиков и стали достаточно активно публиковаться, в «Берлинском обществе эмпирической философии» близкие идеи развивали X. Райхенбах, К. Г. Гемпель, В.

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика Определение — очень эффективный инструмент в руках исследователя. Он позволяет получить представление о содержании понятия, т. е. раскрывает его. Неоспоримо, что определение понятий — один из важнейших логических приемов. Однако применение

1. Общая характеристика суждений

1. Общая характеристика суждений Это форма мышления, в которой утверждается или отрицается что-либо об окружающем мире, предметах, явлениях, а также отношениях и связях между ними.Суждения выражаются в форме высказывания относительно определенного предмета. Например,

§1. Общая характеристика

§1. Общая характеристика 1. Вступительные замечания Нам удалось подробно ознакомиться с комментариями Давида лишь потому, что был армянский неоплатоник Давид (V – VI вв.) по прозвищу»Непобедимый»(имелась в виду его непобедимость в философских спорах). Это и заставило

9. То же. Общая характеристика стиля

9. То же. Общая характеристика стиля Является большой оплошностью ограничивать себя характеристикой только мировоззрения Боэция. Это мировоззрение настолько тесно связано со своим стилем, что его совершенно невозможно анализировать без проблемы стиля. И этот стиль

§9. Общая характеристика

§9. Общая характеристика Предложенные выше материалы гностицизма свидетельствуют об огромной пестроте, разнообразии и даже противоречивости того значительного историко–философского явления, которое обычно именуется гностицизмом. Вопреки этой пестроте мы все же

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика Аксиология — учение о ценностях. Использование понятия «ценность» в специальном смысле нравственно должного восходит к Канту. Ценность в его трактовке — это то, что имеет значение долженствования и свободы. Этот априорный мир должного

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика Начало преподавания и научной разработки проблем философии права в России относится к XVIII в.[836]. «Наше отношение к западной науке, — писал русский юрист конца XIX в. — начала XX в. И.М. Коркунов, — можно сравнить с отношением глоссаторов к римской

1. Общая характеристика

1. Общая характеристика В XX в. развитие философско-правововых исследований приобретает широкий размах. Преемственность с прежними философско-правовыми учениями (неокантианство, неогегельянство) заметно дополняется новыми идеями и подходами, разработкой целого ряда

Общая характеристика.

Общая характеристика. Можно ли охарактеризовать юридическую систему современной России как «демокра­тическую»?Безоговорочно положительный ответ на поставленный вопрос о социально-политической природе российского права был бы неточным, даже ошибочным. Российское

(а) Общая характеристика

(а) Общая характеристика Со времен классической и средневековой литературы и вплоть до конца XIX века предпринимались значительные усилия для описания представлений о том, какими должны быть хороший человек и хорошее общество. Идеи подобного рода отчасти находили

Глава I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

Глава I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Духовный облик, присущий периоду истории, который обычно называют Новым временем, во многих отношениях отличается от духовного облика периода средневековья. Из этих отличительных черт наиболее важны две: падение авторитета церкви и рост

Источник